陈刚举
大尺度镜头的艺术性来源于西方的审美观，中国的价值观和西方的价值观是有不同的。中国是一个地大物博，大一统思想深入人心的古老国度，中国强调集体，以大局为重，常常忽略个人的感受；而西方文明强调个体的利益和感受，关注个体，就会关注个人的各种情感和欲望，而对性的欲望就像人们对美食的欲望一样，是对美好事物的追求。
齐贺轩老师
以我个人的角度简述一下激情戏和电影的关系。
1.我们都知道根据影迷的喜好，电影都有很多分类（或说标签），比如剧情片、科幻片、动作片、喜剧片、爱情片……色情片，等等，给电影打上标签，其实是归纳电影的桥段类型，以此来吸引自己的目标群体，也避免不合胃口的观众打差评。如果我看的是动作片，我肯定希望电影里有劲爆刺激的打斗场面，如果我看喜剧片，里面不能没有令人捧腹大笑的包袱，要是我下载一部有车牌号的电影，你给我打包28集《喜羊羊与灰太狼》我肯定暴走~
2.从商业片的角度来说，通常电影立项开始，导演就已经根据自己的意愿（有时根据投资人的意愿）规划要拍一部什么类型的电影，即有了目标群体。但是为了票房，影片标签肯定不能单一，所以为了扩大目标群体，一般科幻片会穿插剧情打打杀杀插科打诨谈情说爱，一下子“剧情片”、“动作片”、“喜剧片”、“爱情片”的标签就都有了。所以不少导演也会为了吸人眼球，强行开车（插入可有可无的激情戏），就是为了博人眼球。比如《杀破狼》里警察办案时女演员的全裸镜头和《让子弹飞》里的赵铭大尺度镜头，美版《老男孩》的灭霸和女巫，都是没有任何艺术性的，纯粹为了给电影增加点噱头，如果说非要体现出其中的利与欲，还有许多更高明的方法。
3.大尺度镜头是否必须没有普遍性，要具体到某部电影本身。而我认为大尺度镜头必不可少的电影比如老生常谈的《色戒》，人物情感渐进式的三段床戏把影片推向高潮，还有《苹果》，也是三段我认为必不可少的激情戏，苹果和男友在卫生间欢爱——苹果被老板强暴被男友偶然看到——男友回来再次强暴苹果，这三段戏迅速把苹果这个人物推向深渊，一出悲剧即将降临。而这里面的激情戏具有合理性，是不可玩味的。不是凭空架设的，简单的寻求快感。
4.文艺片想分解的无非就是“人性”二字，不是人性离不开性，而是人性拥有很大的弹性和纵深，想在短短的两小时里拍出人性的层次感，就需要借助性来制造反差，让我们得以知道藏在人物心灵最深处意味无穷的秘密。因此想要大尺度镜头在电影里是必须的，首先要做到合理，不和影片主旨脱节，标签互斥。
5.电影的标签不是越多越好，面面俱到有时适得其反。沙县小吃生意大多没有杨铭宇黄焖鸡米饭好，为什么？就是我们今天常说的垂直度！比如“动作片”和“喜剧片”这俩个标签并不互斥，桥段混搭不影响垂直度，“剧情片”和“色情片”混搭也无可厚非，但是如果“科幻片”和“色情片”混搭，那就不伦不类了。当你觉得大尺度镜头在一部影片里突兀又无逻辑，你就可以揣摩导演是何种意图拍的这段戏了。
大文嚎陶大哭
个人认为剧情需要不可回避，但拍摄手法完全可以择优而选。尊重艺术，才能创作出真正的艺术品。
这里举例国产“大尺度”拍摄教科书级别神作《香蜜沉沉烬如霜》中，两个经典片段，与大家共同分享讨论。
1.凤觅灵修：
荷塘月色，凤凰树下，两情相悦，以身相许，互定终身，凤凰展翅，霜花含露，情景交融，心意相通。
旭凤与锦觅经历人间种种，认清彼此心意，约定此生共尽白头，于是“情不知所起，一往而情深”。
导演心思奇巧的设计出漫天霜花绽放，火凤凌空盘旋，彼此成全，缠绵悱恻，好似夜空绽放的花火，令人惊艳叫绝，过目不忘。
令人不但能赏其景，更能领会其意。
谁能说完全没看懂这段表达的什么意思呢？如今观众的智商都是很高的，情商更不用说，这种拐着弯表扬观众双商的导演，真让人不得不服，拍案叫绝。
2.潤玉动情：
温润如玉“小鱼仙倌”，再痛失至亲，惨遭变故后，内心唯一渴望“锦觅仙子”对他“无妨淡薄，但求长久”。于是殿内独处锦觅时，情难自已，欲吐露真心，倾心告白。动情中显露真身，深情求爱。
这是他此生仅有的两次显露真身，皆在锦觅眼前，可见，对心爱之人用情至深。
如此克制，隐忍的潤玉，导演若安排他直接灵修，恃强凌弱。势必会将他在锦觅心中朗朗君子，皎皎白月的形象毁的荡然无存，也会令喜爱，疼惜他的观众大失所望。
因为，此时的潤玉还不是天帝，没有黑化，还只是个内心期盼至纯至爱的良善少年郎。强取豪夺的行为实在与他谦谦君子的形象太过违和，也不符合剧情需要。
因此，导演再度匠心独运，安排潤玉忘情露尾，缓缓滑出衣袂的一尾银鳞，干净羞涩。加上罗云熙演技炸裂的眼神暗示，简直犹如神来之笔，将潤玉内心的春潮暗涌、心潮荡漾、紧张忐忑，表现的淋漓尽致，丝丝入扣。
动情少年的温柔模样，好似一副动人诗画，
印入人心，令人眷恋。让人不忍破坏，无瑕低级臆想。这便是艺术拍摄的最高境界了吧。真该为用心良苦的导演大大点赞。
总结：从以上影片成功“大尺度”创作来看，一部优秀的影片，不但应为观众带去美好的感观感受，更有着提高观众审美价值的重大责任。
因为，我们的观众不但有成年人，还有广大未成年和青少年，关注他们的健康成长，正确引导他们的价值观，是每部影片、每位导演、每位大众责无旁贷的义务。
脱离低级趣味的幻想，电影才能成为真正的艺术品。
欢乐的土豆
当然要看啦，优秀的导演每一个镜头饱含深意，或诠释人物关系，或展示人物内心，这些镜头虽然表象是肉体和爱欲，但内在却是导演对人性的深度思考。
举两个例子：
1《色戒》
《色戒》是李安的经典之作，讲述了汤唯饰演的大学生卧底成为与梁朝伟饰演的汉奸的情妇，意图杀死梁朝伟的故事。《色戒》中的大尺度床戏至今仍然为人们津津乐道。
电影中梁朝伟和汤唯出现了好几次床戏，每一次两人状态，和呈现出来的关系都不一样。
第一次的时候，梁朝伟一开始是粗暴的施虐者，毫不怜香惜玉，纯粹只为了泄欲。
汤唯是在猝不及防的情况下被强暴，那时候的她眉头紧皱，充满了痛苦，却又不敢反抗。内心在任务和屈辱之间挣扎。
当理智战胜了屈辱，汤唯饰演的角色内心完全接手了自己作为卧底情妇的角色，也接受了当时正在发生的侵犯时，她转过头来直视着梁朝伟的眼睛。
眼中是了挣扎之后的坦然，楚楚可怜，和内心释放的欲望
而梁朝伟所饰演的汉奸面对这样的眼神反而开始了不自信，他看着汤唯的脸，可能内心开始产生了动摇。
为了掩饰自己的动摇，梁朝伟开始用冷漠来掩饰内心的动摇，他狠狠地将汤唯的脸按在床上，不敢直视她。
从这一刻开始他们的关系发生了转变，梁朝伟这个绝对的掌控者开始动情了，一旦动了情，他们地位也就开始发生了变化。
在之后的几次大尺度戏中，汤唯开始逐渐掌握了主动权。
从勾住梁朝伟的脖子的手，到后面的上下位置，两人的床上关系也预示着屋外的刺杀行动形势的变化。
梁朝伟在床上陷的越深，他就越危险。
而汤唯越主动，她的内心就越挣扎，他对梁朝伟的感情开始由屈辱的卧底，变为放纵情欲的对象，再到内心里的爱人。
所以，只要你不只盯着肉看，就能从这些床戏中发现很多任务内心的变化，对于理解角色的行为和选择，是非常有帮助的。
2《亲切的金子》
另一个例子的朴赞郁复仇三部曲中《亲切的金子》中的一个角色。
女生的丈夫只是把她当做泄欲的对象，两人掐着事件做爱，到时间就结束。
在整个过程中丈夫非常粗暴地把妻子压在桌子上，妻子却毫不在意，丈夫的动作笨拙，自顾自地动着，而则一脸淡然，没有享受也没有痛苦
丈夫的动作太过用力导致桌子剧烈摇晃时，妻子不仅没有，还小心翼翼地扶着碗，怕碗摔碎。
两人做爱时聊的不是什么亲密爱语，而是“我迟些出去见朋友”这种家常话，就像两个人在看电视唠家常一样，一点也没有爱欲横流的情调。
看完这一正常戏，这对夫妻俩机械式的相处模式，毫无关爱的关系，以及乏味的生活就一目了然。
朴赞郁通过这场戏把角色关系和内心表现地淋漓尽致，同时也为之后妻子帮助女主角（金子）杀死自己丈夫做好了铺垫和解释（妻子是为了帮助女主报仇才嫁给这个男人的）。
从这两个例子就可以看出，优秀的导演安排的大尺度戏绝对不是为了博眼球，而是服务于角色和剧情本身，深刻刻画角色的点睛之笔，在某种意义上甚至是不可缺少的。
很多电影的经典之处就在于在这些大尺度情节所展现出来的人性。
尺度越大，导演、演员、故事本身所表现地空间也就越大。
千万不要把经典电影中的大尺度电影跟博眼球的H片或者av相提并论。
观火FireWatch
情·欲戏，在某些导演手里能拍出高于生活感的艺术性出来，而在有些导演手里，那就纯粹是低俗。
看过村上春树小说的朋友，不难发现在他的故事里，各种男女之间欲望缠绵场景非常多，但是你会觉得他的小说是色情小说吗？
欲望，是每个人的本能，是生活中本来就有的东西，所以在恰当的时候展现欲望，其实更贴近真实，让读者或观众能感受到人物的体温，能深入到人物的内心，也更能被带入到故事中。
在现实生活里，人人都带着面具。
而在床上，人赤裸相见，彼此更加坦诚，更容易把真实的自我展现出来。
电影里也一样。
很多大尺度场面并不是可有可无，它对于推进剧情、增进人物之间的关系或激发人物之间的矛盾都非常重要，或许通过其他方式也能达到这种目的，但是没有这种方式直接、彻底、节省镜头而且让观众容易理解。
就像再《色戒》里，没有那场闻名遐迩的床·戏，王佳芝和易先生的关系也不会出现跨越性的发展以及微妙性的转变，这为后面的剧情转折埋下了伏笔。
李安其实大可不必让过程显得那么真实，在现实中产生那么大争议，但是你看过那个场面后难道不会觉得李安的安排绝妙吗？
还有《泰坦尼克号》里，杰克为萝丝画的裸体画。萝丝真的有必要全裸入画吗？
还不是为了凸显萝丝和杰克的关系已经有了更深入的发展，还有什么比画裸体画更能展现两人之间纯洁而炽烈的爱呢？
当然这也是为了之后两人在车里那只手印埋下伏笔。
正是这样有层次、不断加强地叙事方式，才能将观众引领进入故事，才能真正讲好故事打动观众。
影迷也疯狂
电影中激情戏到底是导演的需要，还是艺术的需要呢？
说起电影中的大尺度镜头，就让人不得不想起韩雪，因为韩雪就曾经直言自己拍戏有几个规定，其中不拍吻戏就是原则之一，金星也忍不住吐槽，不拍吻戏你来干嘛？吻戏绝对算不上大尺度，但照样有人不能接受！
可是有时候电影真的需要一些大尺度镜头，毕竟男女主角情到浓时，一个吻恰好就是情感的升华。特别是在某些生离死别的战争场景，男女主角发乎情止于礼，这是在很难让观众达到情感的共鸣。就像《西西里的美丽传说》，如果不展示丑陋，谁人又能够体会到美好？
当然，除了男女之间，有时候也有男男之间，或者女女之间。比如王家卫的《春光乍泄》，这部电影中有不少镜头需要演员放得开，如果不是演员的努力，这部电影也很难出彩。
当然，有时候也有例外的情况，大尺度镜头仅仅只是为了吸引观众，最典型就是国产鬼片，剧情不行，大尺度来凑，有时候看见这些场景真是怀疑这属于哪一种电影？
圈内人，圈内事，我是“青竹乐娱”，关注我，这里有娱乐圈最全资讯！码字不易，记得点赞哦，比心
许青竹观娱
这是当然的啦，要不怎么会有这样一句话，电影人生，艺术人生
就说我刚才看的电影生化危机-诅咒，这样的电影从动作上来看一点都不是浮夸的类型，每一个打斗动作，可以说是非常的流畅，一点都不拖泥带水。
很多看过的小伙伴很难想象到这个电影哪里大尺度的镜头么，在电影中你看到两位美女的打斗戏没，
这位小姐姐拿了一把小刀，在打斗的过程中反被对方划了一刀，躲避的及时，而为受伤，虽然只是划破了衣服，但是这样的尺度在这样的电影剧情中也不实为一种美。这就是艺术的巧妙之处，轻描淡写，但又不失风雅。这在电影中是一种艺术的美。
还有这样的从动作特效来看，每一个姿势都是很洒脱，淡然，艺术之美无以言表，那种美只有自己操能深刻体会吧，男人常用的一句话：你懂得，嗯哼。
电影中很多大尺度的电影，从艺术角度看是必须的，不知道小伙伴们发没发觉，很多电影中也不是全部吧都有一位美女相伴，而且很大几率都会伴随着主角一路走下去，发现了没，而且尺度是刚刚好，这从艺术角度来看，看出来了没。
一边给你讲解一边带你一起来思考，从艺术角度来看很多情节都是必须的，因为这样会让电影观看者看的津津乐道，妙趣回升，欣喜。
还有《极乐空间》这部科幻电影，在电影开头就出现了一个身材曼妙的女子，在那个时代，科技已经非常发达，人们居住在太空的空间站里，这里的人们生活得很幸福，如果生了病或者受伤，只需要躺倒仪器上，扫描一下，片刻中就能恢复如初。
电影给了人们无限的艺术，无限的想象空间，为创造者点赞。
哇小超
个人电影的大尺度镜头不是从艺术角度，而是审查和传播角度的一种标准。艺术这种纯感知的东西，外延应该和人类的想象力等同，可以无限扩张的，但从艺术传播的角度来说，必须用尺度作为围栏，否则任由艺术家放飞思想，各种突破普通人认知下限的东西就会蜂拥而出了。
比如世界十大X片，看完后心理阴影面积比中国还大。
而现在我们看到的电影领域的“大尺度”，包括很多方面的内容，比如裸露、血腥、粗口、政治明敢词等，这些内容在审查者眼里，都有可能构成他们认知里面的“大尺度”，甚至“超尺度”。所以有时候作为电影指挥棒的导演，他的艺术审美角度可能需要一些“大尺度”的镜头传递自己的理念，但未必能够如愿以偿的实现。
之前何平导演在锵锵三人行里面讲过，导演最难的一点就是如何完整展示自己想表达的东西，每个人对于艺术的认知和审美高度不同，可能对同一个镜头产生完全不同的解读。这还不是审查的问题，即使是拍摄制作过程中，导演和演员都会有很多关于“大尺度”的冲突。
当时曹颖和窦文涛聊到一些影视剧中裸戏的问题，曹颖就坦白有时候一些导演和剧组就为了博眼球，刻意加一些毫无意义的裸戏在剧情中，这种情况她会坚决抵制，宁愿少拍一部戏也不能助长这种风气。
何平导演这时候表示反对，他说其实有时候演员在用自己的世界观去评估导演的一些镜头设计，比如说我们想拍一个女性在出门前换衣服的镜头，导演设计了很多细节来反映女主角的性格和情绪变化，比如脱衣服的一些细节、穿衣服的一些动作和表情，其实都是有自己的艺术表达的。但有时候到了演员眼中，变成“你就是想看我换衣服”，其实不是这样，纯粹是双方对于艺术的理解和沟通不到位的结果。
我个人比较支持何平导演的立场，其实那些所谓的“大尺度”镜头的冲突，其实就是各方协商失败的产物，真正的艺术领域应该更加有突破和挑战，才能让电影艺术的价值得到升华。
咸鱼茶馆
电影中的大尺度镜头，很多时候仁者见仁，智者见智，艺术这种高大上的东西，似乎只有一部分人看得懂，作为一个俗人，大尺度镜头最好避免未成年人观看，容易误导未成年人的三观。
时，从导演和编剧来说，大尺度镜头可以更好的体现出电影中的艺术性，是必须拍出来，这样也可以吸引不少眼球，也可以提高一定的票房。也会提供给大家对这部电影的争议性，有些电影大尺度镜头既唯美又顺应剧情的发展，让人看了不仅还能最大限度的刺激荷尔蒙，比如外国的一些电影，就经常可以看到一些大尺度的镜头，正是这些大尺度镜头，让这些电影成了经典，让人看了如沐春风，值得回味。
以，个人认为，大尺度镜头不应该一棒子打死，应该根据电影的剧情需要和发展，应该有的时候就有，不应该需要的时候就不要，这样，才能给观众更好的视觉体验和精神上的满足。
回首看影视
不能说必须的吧，应该是许多电影艺术作品用大尺度镜头表现会更完美。
比如娄烨的电影。
娄烨是一个很擅长用情欲镜头叙事的导演。
娄烨对于暴露镜头的执着应该跟他本人想向观众传达的观点思想有自己的理解有关。就像弗洛伊德对美学的认识，它认为人性的一切行为都跟性意识有关。
人出生的时候是裸露着的，这是最真实，最初的模样。我想裸露应该表达着一种还原、真实。
人性的欲望、贪婪、卑劣、卑微在现实生活中苦苦挣扎，谋求生存。这些通过裸露镜头来表达，最合适不过。
裸露镜头，是一种很大胆深度挖掘人性，呈现还原人性最真实的一面的表现手法。
在电影中拍裸露镜头不是难事，也不再少数，但是能通过裸露镜头传达某种观点，引发思考，就不是件容易的事情了。
