朱凤奇
赵之谦是清代著名书画家，篆刻家。
在绘画方面，他是"海上画派″的先驱者，他以书、印入画所开创的"金石画风″，对后世写意花卉的发展产生了较大影响。
在书法方面，他是清代碑学理论实践者，是书法各体全面学碑的榜样。
在篆刻方面，也取得较高成就，近代的吴昌硕、齐百石等人，从他那里受益颇多。
赵之谦《梅花庵诗》是碑体行书，(见图)。点画浑厚，笔画行笔强调中段行笔部分，减短入笔和回收运笔过程。结体宽博，字呈横势，外紧内松。字心留白较多。字与字之间连笔少。讲究气势的表达。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。下图为赵之谦篆刻和国画作品。)
神韵轩书法
谢谢提问。赵之谦是晚清海派大艺术家，他精通书法、绘画、篆刻、诗词。尤其书法艺术开一代风气。创造了魏碑与晋唐兼容的新风气。
赵之谦的老师包世臣就是一位提倡魏碑的书法家和书法理论家。所以，赵之谦深受影响，这个是肯定的。
赵之谦在书法领域有广泛的开拓，例如，他的楷书、隶书、篆书、草书都非常精彩，但是，他最有说法艺术成就的还是在楷书。
不过，他的楷书一扫清代文人的二王习气，也不同于推崇魏碑的故作奇崛。
而是把魏碑的雄健发挥出来，参以二王、米芾、隶书笔意，风流倜傥，摇曳身姿。
例如上图《集东坡诗联》用笔果断大气厚重茂密。亦楷亦隶，有又有行书的流畅，魏碑的方折，给人一种全新的书法艺术震撼。
赵之谦的书法还把画意带进了书法。
书法艺术从宋代开始，就有与绘画结合的尝试，经过几代的努力，到清代已经成为一种自觉。但是，结合的非常成功的，赵之谦是其中的佼佼者。
所以，欣赏他的书法，你会发现他的用笔为什么那样矫健透气，就是因为，他善于处理笔墨关系。善于把握笔墨恰到好处，枯润适度。
我们看这幅对联，用笔的走势都非常稳健，而空间的安排却穿插变化。特别是笔笔衔接之处，没有一笔是四笔，而是顾盼有姿的，这是他写字如作画的具体体现。
赵之谦的书法，就是成功地把书法的多种美学能够巧妙而不是生搬硬套地结合在一起的大师。
欣赏他的书法，我们应该了解他的多方面的才华和修养。
他没有像一些人那样食古不化，结果也就是重复古人而已。
千千千里马
提起齐白石，很多人就会想到他是著名的画家，尤其擅长花鸟、山水等，但是鲜为人知的是，齐白石的这种作画风格实际是受清朝著名画家赵之谦的影响。
赵之谦，浙江绍兴人，作为晚清史上在艺术方面不可小觑的人物，主要可以分为书、画、篆刻三个方面
赵之谦
首先，就书法来说，赵之谦的书法沿袭颜真卿，所做的楷书被称为“魏底颜面”。除此之外，赵之谦在书法上还学习北魏书法的优点，根据记载，《艺舟双楫》就是他的书法有模仿颜真卿转向北魏书法的代表作品了。
赵之谦书法作品
其次，在绘画方面，作为“海派画家”的一员，赵之谦尤其擅长山水、花鸟等自然景观的写意画。这点和赵之谦或许和赵之谦个人经历有关。赵之谦一生参加了三次会试，都没有金榜题名，在这期间，为了生活，他曾经以卖字画为生，虽然这只是一个职业，但是却锻炼了他欣赏书画作品的眼光，也从中习得了一些技巧。最终44岁的时候担任《江西通志》的主编，后来也做过一些官职，但都不是什么重臣，仕途上的这种历练让他有了一种寄情艺术的淡泊明志，加之他早年就在书法上有一定的成就，绘画中的一些笔锋运用到绘画中就显得整个画面妙趣横生，这点高出他同时代的其他画家。
赵之谦绘画作品
最后，在篆刻方面，赵之谦也是成就斐然。据传，赵之谦一生所篆刻的印大概有四百多个，这个数量在清代可以算得上是产量级别的高手了。在他之前，篆刻这一领域已经形成了两大派别，浙派的西泠八家和皖派的吴让之都是篆刻这一领域的代表人物。因此，赵之谦在刚开始的时候先是模仿这两个派别的作品，但是追根溯源，他在清代的篆刻更多的受到当时的社会环境的影响，一方面，统治者大兴文字狱，使得很多文人志士将经历集中到考据上，另一方面，在对过去文化典籍进行总结的过程中，很多文人重新发现了过去古老字体的艺术美。再加上赵之谦一生仕途不顺，所以艺术对于他来说更多的是释放心中的情绪，纯粹是一种爱好。
如果说艺术家在生前大多数贫穷的，在死后却可以一夜暴富的话，那么赵之谦可以算是其中之一了。他直到44岁才“捐资”了一个官职，却在56岁去世，在最后生涯的10多年里，他以为官服务百姓的理念实现了自己的仕途理想，但是依旧贫穷。如今，赵之谦的作品在收藏界却有着极高的收藏价值，他的代表作《吴镇诗》现在存放于日本，20世纪90年代，他的两幅作品在香港拍卖的时候，均达到了300多万港币，可以说是创下了最高纪录。
参考文献：
张兰平：《赵之谦篆书研究》，江西师范大学硕士研究生学位论文，2017年6月
张小庄：《赵之谦在清代碑学运动中的成就及影响》，《美术学研究》，2016年第5辑
崔迎春：《浅析赵之谦书画艺术作品的充实之美》，《北京印刷学院学 报》，2016年第3期
回答者：季我努学社青年会会员 马巧玲
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赵之谦是清代书法史上不可湮没的杰出人物。
他用北魏碑刻融入行书，敢于大胆取舍，处处露出创造的表现，同时又非常轻松自如。
他行书的最高成就在于将碑体写成文人的手札，随意挥洒，令人叫绝。
当然，作为如此动情的作品，欣赏陶冶极佳，未必可作为临摹范本。
赵之谦是碑学的实践大家，更是将碑化为墨迹的杰出代表。
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千年兰亭
书法就是矛盾。赵之谦书法高明处在把矛盾运用到极致。初看好似丑书，但是越看越耐看，每一笔既有出处又有自我，结体无可挑剔。非一般初学者可以欣赏。赵乃一代大师。历史终会重新评估他的书法地位。可悲的是现在不少书家，只懂学他的形，无法取其精华，因为学识涵养历程均达不到赵的高度，从而创作出了真正的丑书。要知道，赵不可学，不可超越。
