《傲慢與偏見》是英國女小說家簡·奧斯汀的創作的長篇小說。小說描寫了小鄉紳班納特五個待字閨中的千金，主角是二女兒伊麗莎白。她在舞會上認識了達西，但是聽聞他為人傲慢，一直對他心生排斥，經歷一番周折，伊麗莎白解除了對達西的偏見，達西也放下傲慢，有情人終成眷屬。

這部作品以日常生活為素材，一反當時社會上流行的感傷小說的內容和矯揉造作的寫作方法，生動地反映了18世紀末到19世紀初處於保守和閉塞狀態下的英國鄉鎮生活和世態人情。並多次被改編成電影和電視劇。而作者簡奧斯汀的這部小說，也被後世稱為“彌補這個時代的一本小說”。

而這部小說，被稱為經典鉅作的原因，除了是在情節上讓人激動之外，更多的是作者的寫作技術和傳遞的超越時代的價值觀讓無數女性深受鼓舞。而奧斯汀的價值觀，放到現在，依然不過時。這種超越時代的觀念，不得不說，是這本書被稱為經典鉅作的重要原因之一。

01、“傲慢”達西和“偏見”伊麗莎白的愛情糾葛

故事的開頭，有一戶姓班納特的鄉紳家庭，班家膝下無子，一共有五個待字閨中的女兒。故事一開場，班太太興高采烈地向班先生報喜，說附近的尼日斐花園終於租出去了，新主人是來自英格蘭北部的闊少爺彬格萊先生——重點在於，彬格萊是個單身漢。

班太太很激動。班先生其實也很激動，但是他表面的涵養功夫不錯，嘴上不冷不熱，暗地裡自己去鄰家探訪了一番，回來向太太彙報，讓她安心等待彬先生回訪。

可我們忽略了一個問題：為什麼班納特夫人那麼著急要幫她的女兒們找婆家呢？女兒們年紀不大，班納特夫人並不需要急。在我看來，有以下幾個原因：

首先，英國當時的財產繼承法，讓班納特夫人發現自己並沒有繼承人

十八世紀的英國採用複式繼承製，動產和不動產的繼承奉行的是不同的規則。動產相對合理一點，通常分為三份，妻子、兒女和教會各得一份。

然而，和我們今天一樣，家庭的主要財產是不動產，比如地產。班家的小日子之所以過得湊合，就是因為他們家有一處地產，每年可以給他們帶來兩千英鎊的穩定收入。然而，這筆錢只能領到班先生去世為止，因為當時英國的土地承襲中世紀的封建宗法傳統，把長子繼承製作為第一原則。

長子繼承製的好處是保持土地和房產的完整性，有利於國家管理，長子在繼承基業的同時也得承擔教養其他家庭成員的責任。但這種從政府角度看一勞永逸的辦法，在實行起來常常碰到問題。

好比班太太，一直生到第五個女孩之後，才發現不動產沒有長子可以繼承。她早年從未擔心過這一點，吃穿用度從不省儉，如今卻為此日夜焦慮。

其次，限定繼承製，讓班納特太太擔心以後會被表侄趕出家門，她擔心女兒們無家可歸

比長子繼承製更糟心的是限定繼承權。英國的土地權屬錯綜複雜，很多地產在相當長時間裡都附帶著古老的封地義務。這種義務來源於距今一千多年前的諾曼王朝，非常複雜，說得簡單一點就是：這種土地是國王的，一層層往下分封，但是你不能白拿這塊地，得有男人服役，從小說的情節看班家的地正是這一種。

因為班家沒有兒子，班先生死後，像地產這樣的不動產，班太太和班家的女兒無法繼承。如果班太太不幸比班先生死得晚，班先生的表侄柯林斯就隨時能把她和五個女兒趕出門。

這樣不公平的繼承法延續了很多年，讓大大小小的班太太們氣火攻心，引發了不少倫理公案，直到一九二五年才徹底廢除。

在我看來，這種土地制度就和《唐頓莊園》裡的情形一樣，英國的財產製度是需要男性繼承，可是班納特家沒有男孩，因此，便只能找最親近的男孩，即表侄繼承。而當班納特先生死後，只剩幾個孤兒寡母，如果不給女兒找好歸宿。班納特太太擔心會被表侄趕出家門。

雖說，班納特太太一開頭便想讓女兒們攀附權貴的這個想法比較市儈。但說到底是愛女之心。而在那時候的英國，女生是沒有工作的。一切都要依靠男方。而家人，是一件比現在的人的高考、擇業更重要的事情。有人形容高考是“一考定終身”，而對十八世紀的班納特太太來說，是“一嫁定終生”。

至於說到結婚，小說裡最主要描繪的是二女兒伊麗莎白和達西之間的愛情糾葛。有的人覺得伊麗莎白獨立，有的人覺得達西完全是作。可在我看來，他們兩個人的感情其實還不到“深愛”的階段，充其量只是有些曖昧。具體表現可以在以下幾個方面：

1、達西的傲慢激起了伊麗莎白的自尊

先說開場，他們的見面。小說開頭沒多久，班納特一家受到邀請去舞會。而在那裡，班納特一家要精心挑選他們未來的夫婿。而舞會的主人彬格萊先生有高富帥的基本配置，而他身邊的那位男客人比他更帥更有錢，而且氣場格外強大。大家紛紛傳說他每年有一萬英鎊的收入。這位“鑽石王老五”名叫達西。但階層意識強烈的達西，顯然對班納特家的女眷過於熱情的態度和缺乏教養的舉止頗為反感。

舞會上，彬格萊很快把目標鎖定在班家的大女兒吉英身上。吉英的美貌、得體以及多少顯得有點乏味的仁厚簡直就是女版的彬格萊。與之形成對照的是：班家二小姐伊麗莎白，也就是小說的女主角，活潑而敏感，達西的傲慢表現激活了她的自尊，也奠定了此後伊麗莎白“偏見”的基礎。

在我看來，他們兩個人的相見以及日後的相處，更多的是互相的偏見。比如，達西用他的偏見來看待伊麗莎白。而伊麗莎白卻因為他的表現，認為他是個傲慢無禮的人。但其實，人並不是只有一面。可是在伊麗莎白和達西相處的過程中，他們並不願意去了解彼此。可瞭解，是愛情的最基本因素之一。因此，我認為，這並不算愛情。

2、伊麗莎白以為自己愛韋翰，其實愛的更多是自己。也因為韋翰的“悽慘”遭遇，使她更討厭達西

韋翰是伊麗莎白的一個追求者。他把自己描述成一個可憐又無助的人，並且編了一個故事哄騙伊麗莎白。在這個故事裡，韋翰是可憐的男一號，而富家少爺就是那位傲慢的達西先生。

雖然到最後，伊麗莎白拒絕了韋翰。但她卻對韋翰的故事深信不疑。此時的伊麗莎白，與其說是愛上了韋翰，倒不如說是愛上了自己——一個能夠獨立思考、不被金錢所左右的自己。而可憐的達西，卻因為伊麗莎白的覺醒，被反襯成一個可惡又可恨的反派。遭到了伊麗莎白的討厭。

我認為，中期的伊麗莎白其實並不像評價裡所說的那麼聰明。在我看來，伊麗莎白和達西的故事更多的是像一出狗血電視劇。女主不僅傻白甜，還不斷的作男主，號召著自由、平等。而男主雖然前期討厭，但他在中期明白自己的心意後，便開始反省自己。

因此，總結的看完伊麗莎白和達西的故事。其實我看不出有很多愛情的情分。其實書裡更多的是描繪不同階級的兩個人的愛情註定沒有結果。如同伊麗莎白的姐姐。但，可能是因為有了女主光環。伊麗莎白猶如灰姑娘一樣跨越階層，找到豪門公子。這可能也是代表著作者的一種觀念：自立自強，才能嫁入豪門。可這自立自強的背後，我看不到多少愛情。

3、伊麗莎白答應達西的求婚，更多的是因為感動

而當達西第一次和伊麗莎白求婚的時候，伊麗莎白慷慨激昂的拒絕了。於是達西主動寫信給伊麗莎白，澄清了軍官韋翰對他的汙衊——誰也沒有剝奪韋翰的財產和職位，韋翰是因為自己的揮霍無度、不擇手段，甚至勾引達西先生的妹妹，才給趕走的。

而當韋翰做錯了事情後，是達西找到韋翰，替他打點一份工作，還砸下一筆錢逼他承諾迎娶麗迪婭，而且要他們答應不洩露秘密，只把功勞記在伊麗莎白的舅舅身上。而也因此，伊麗莎白答應了達西的第二次求婚。

細細想來，伊麗莎白更多的是感動於達西在他們家落敗的時候，給予幫助。比如，給韋翰安排一份工作，讓他保密。可是這一切更多的是，白馬王子救了灰姑娘的故事。而灰姑娘對於白馬王子的幫助，更多的是感動。

我認為，這時候的伊麗莎白，對達西是有好感的。可這遠遠稱不上愛情。伊麗莎白更多的是感激達西的救助，而不是因為喜歡達西而答應結婚。這種“感激”式的婚姻，並不是愛情。

02、作者簡奧斯汀的寫作風格以及傳遞的價值觀

簡奧斯汀在英國的地位，大致可以排名前五。如果想知道作者簡奧斯汀在英國的重要程度，只需要打開英國人的錢包就夠了。新版的十英鎊紙幣上就印著奧斯丁女士的頭像，跟英國女王平起平坐。許多文學家評論簡奧斯汀以及這部小說，通常都是：“改變了整個英國文學史，並且填補了十九世紀的文學空白。”那麼簡奧斯汀的寫作風格是什麼樣的呢？

首先，擺脫了過去情愛的偶像劇情節

那時的英國，“小說”這種題材還處於青春期，在文學的整個生態系統裡還處在相對底層的地位。後人一般把那一段稱為浪漫主義時期，可是當時檯面上主打的基本上都是華茲華斯那樣的詩人。作家地位基本上處在“妾身未分明”的狀態。更有尊嚴更有追求的男作家男讀者，往往羞於混跡其中，這就促成了一個很特殊的現象：讀小說的是女人，寫小說的也是女人。

在簡奧斯汀的時代，最流行的小說通常比較狗血，我們可以在很多哥特小說裡讀到鬧鬼的城堡，或者在感傷小說裡遭遇千篇一律的脆弱女性的形象，她們總是眼淚汪汪，動不動就要昏過去。

日常生活裡是不是隱藏著更為複雜的戲劇性？這種戲劇性有沒有可能比古墓荒野、比傳奇故事更有趣？因此，簡奧斯汀決定要突破套路、寫點不一樣的東西時，她就真正地改變了文學史。因為後來的評論家發現，如果沒有她的推陳出新，那段時間就拿不出一個像樣的名字、一部像樣的作品可以起到承前啟後的作用。

而在我看來，《傲慢與偏見》這本書其實是那個時代“超前”的一部小說。那個時代的小說，大部分都是女主柔柔弱弱，好不容易男主和女主相愛，但是最終還是會歷經艱險，才能結婚。

可是這本小說剛好相反，小說的設定是女主並不柔弱。更多的是有女性的獨立意識在裡邊。裡面的女生，雖然都沒有工作。可是她卻並不依賴於男人。這讓我想到《美女與野獸》裡的貝兒。同樣的喜愛看書，卻也同樣的並不會因為對方是高富帥而喜歡他們。

其次，簡奧斯汀喜歡以寫喜劇的基調來寫悲涼的故事

在故事裡，班納特太太急著給五個女兒們找好的婆家。原因自然是因為怕她們以後會被掃地出門。隨著故事情節的發展，大女兒吉英卻和風流公子鬧掰了，而二女兒伊麗莎白差點被別人騙走，至於小女兒還和韋翰私奔。

這一切的一切，對班納特家庭來說，都是一件淒涼又可悲的事情。可是簡奧斯汀並不打算把這個悲劇渲染，突顯出伊麗莎白的獨立堅強。她更多的是把這些事當成一個無關緊要的小事，用喜劇來寫這個悲涼的故事。

而在這個故事的背後，我們除了看達西和伊麗莎白那種“霸道總裁愛上我”的愛情故事，更應該看到的是，作者簡奧斯汀在故事中傳遞出來的女性價值觀：

1、女性一定要有精神自由

女主角伊麗莎白相比起其他的女性來說，是一個反傳統的角色。她不像她的媽媽和姐姐那樣，以嫁一個好男人為目標。她更多的是在意，對方是不是她喜愛的那個人。

相比起來，簡奧斯汀通過伊麗莎白是想告訴我們。在一個人雲亦云的時代裡，要有這獨立思考的能力。這讓我想到現在很多人在畢業後會聽爸爸媽媽的話，回家結婚生子。而在幾十年後，卻又後悔當初聽了父母的話。

我認為，精神自由更多的是有自己獨立的明確判別是非的能力。父母說的不一定是對的，朋友說的不一定是錯的。但是，每個女孩一定要有自己的精神自由。否則，人生活的就像一個傀儡。

2、鼓勵個人價值

在這部《傲慢與偏見》的小說中，我們會發現女主角伊麗莎白是一心想突破那種完全依附於男性的莬絲花狀態。伊麗莎白希望能得到別人的尊重，特別是男性的尊重。尤其是在班納特先生的表侄跟她求婚的時候，她對他“屈尊降貴”的求婚感到憤怒。

在這裡，其實我們不難發現。伊麗莎白已經有了一定的女權主義的雛形。在那個時代，大部分的英國女人都是依附於英國男人而生。而在很多人眼裡看來，這是應該的。可是，伊麗莎白的不合傳統正是鼓勵女性擁有個人價值和個人思想。而這，應該也是女性思想成長的教科書之一吧。

3、否定魯莽的浪漫

還記得，韋翰在和伊麗莎白告白不成，就反而去勾搭伊麗莎白的妹妹麗迪亞。甚至用甜言蜜語來哄騙麗迪亞和他私奔。而當然，這些事很快就被阻攔了。並且在後期，因為達西的干涉，韋翰有了一份好工作，並因為一大筆金錢娶了麗迪亞。

按照正常的邏輯，其實更符合故事情節的是韋翰和麗迪亞選擇私奔。可是作者依然選擇用他們兩個光明正大的結婚的方式。其實，這背後不難看出，簡奧斯汀是極度反對這種無意義又魯莽的浪漫的。

我認為，在簡奧斯汀看來，愛情可以有“歡喜冤家”模式，有“日久生情”模式，但是是不可以有“私奔”的模式。每個女孩的婚禮，都應該受到家人的祝福。而不是無名無姓的跟一個男人遠走天涯。而這種模式，不同於莎士比亞筆下的《羅密歐和朱麗葉》那種“愛情至上”，但卻也更應該是每個女性的好品質。

03、伊麗莎白和簡愛的異同

說到堅強獨立的伊麗莎白，我想到的另一個人物是英國作家夏洛蒂勃朗特筆下的簡愛。在我看來，她們兩個都有著很多的相似之處：

首先，她們兩個都有很強的自尊心

伊麗莎白和那個時代的女性不一樣。她希望得到別人的尊重，如果別人對她不禮貌。這會激起她的自尊心，狠狠的懟你一頓。而達西就是這麼一個例子。伊麗莎白的自尊心是那個時代所少有的。

而簡愛也有著很強的自尊心。可是在簡愛的時代，自尊心強並不是什麼壞事。甚至有很多女生的自尊心都比較強。而簡愛的自尊心，並不是與生俱來的，更多的是年少時受到舅媽的虐待，並在修道院中待了很長一段時間，導致她性格堅強。

其次，她們重視精神自由多過物質自由

伊麗莎白並不願意和那個時代的其他人一樣，為了快點找到好夫婿。只看條件，不看人品。甚至她還因為柯林斯的求婚，而說：“承蒙不棄，您向我求婚，但我感情上絕對辦不到。請你不要把我當成一個故意作弄你的高貴女子，而要把我看作一個說真心話的平凡人。”

而簡愛，也是如此。她雖然平凡，又不漂亮。但當她知道羅徹斯特先生在有妻子的情況下，她毅然選擇離開。她希望她有一個和她性格三觀都一致的伴侶，甚至，她還說出那句我們被奉為經典的話：“你以為我貧窮、相貌平平就沒有感情嗎？我向你發誓，如果上帝賦予我財富和美貌，我會讓你無法離開我，就像我現在難以離開你一樣。上帝沒有這樣安排，但我們的精神是平等的，就如你我將走過墳墓，平等地站在上帝面前一樣。”

那麼，這兩個獨立的女子，自然也有著許多不同的地方，我認為，有以下幾個方面：

1、伊麗莎白出生中產家庭，而簡愛出生貧困

伊麗莎白雖然家裡有五個姐妹。但每年，父親從不動產和地產那裡也有幾千英鎊。而這些錢，雖然不至於讓這一家人過上大富大貴的生活，但也足夠讓伊麗莎白衣食無憂。

而簡愛在小時候父母就去世了，因此就把她給舅媽撫養。而因為舅媽心疼自己的孩子，從小簡愛就吃不飽穿不暖。甚至，還要受表兄妹的欺負。不僅如此，還要被舅媽送到修道院去。而這也應該是簡愛有了強烈的自尊心的重要原因吧。

2、伊麗莎白的獨立是要求受到男性的尊重，而簡愛是要求男女平等，女性獨立

伊麗莎白雖然號召要獨立。可是這種獨立並不是完全的獨立。她並不提倡，女性要經濟獨立、男女平等。她的唯一要求是受到男性的尊重。而這種要求可以說是女性覺醒的雛形。但獨立的並不完全。

而簡愛的要求獨立，則是完全的獨立。她號召女性要有自己的工作，男女要平等。女性不要再依附於男性而生活。這種生活更像是現代的女性思想，男女獨立。女性也可以撐起半邊天。

3、伊麗莎白被動的等待愛情，而簡愛會主動告白

到後期，當伊麗莎白明確自己的內心的時候，她依然等待達西的告白。而這種行為，其實更多的代表的是女性的不獨立。在她心裡，女生跟男生告白是不可以的。因此，伊麗莎白更像是魯迅筆下《傷逝》的女主角子君。遇到了新思想，努力改變。但最終思想還是在平凡中消磨。

而簡愛在明確自己的心意後，她會主動告訴羅徹斯特先生她的喜歡。

結語：

《傲慢與偏見》這本書，除了是一本“霸道總裁愛上我”的狗血愛情小說。我們更應該關注的是簡奧斯汀在那個時代就提出來的“超越時代”的觀念。而這些觀念或許也是現在我們獨立平等的一個鼻祖。女性，不應該依附於任何人。我們有權利讓自己選擇自己的一生。

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