趙之琛（1781年～1852年），字次閒，一字獻甫、獻父，又號寶月山人，浙江杭州人。他是陳豫鐘的高足，對金石文字極有研究，工書法，善山水、花卉。趙之琛篆刻得其師指授，博採浙派各家之長。其作品章法純正，務求精美，以巧取勝，刀法挺拔。但逐漸走向程式化，法如鋸齒，尤其晚年更趨僵化。其所刻邊款，細若蚊足，然點畫分明，精美絕倫。
"馳神運思"一印為其代表作。此印師法其師，刀法勁利，有流動之美，但仍不乏渾樸。字型結構一考慮呼應和諧該印邊款刻孫興公在臺傷處旭字雖小入營投彈點畫提按頓挫粒粒可見看為家做朱文應寶伊齋一為浙派印風之典型。
錢松喦（yan）
錢松喦，原名如松，字叔蓋，一字耐青，號鐵廬、兩郭外史、雲和山人等，浙江杭州人。他攻山水、花卉，隸書、行書功力深厚，其篆刻師浙派，又能從浙派中走出來。法漢印，曾手摹漢印兩千方，功力極深，其印渾厚、朴茂，章法不同一般，時出新意，刀法亦有創意，比同時諸家意境為高，可謂異軍突起。章法不同一般，時出新意，刀法亦有創意，此印篆法圓渾，結字飽滿質樸，顯然深得漢印漢印三昧，在刀法上減少了公式化的鋸齒，採用了衝、切結合的刀法，故其線條顯得更渾厚、沉著，有立體感。
"定生印信"一印可見其對漢朱文印的研究極深，線條刀筆結合，虛實相生，自然生動，結字寬博大方，可謂古意瀰漫。
清代印壇上，除了浙派"西泠八家"，還有幾位風格獨樹一幟的篆刻家，如鄧石如、徐三庚、胡钁（jue）等。
鄧石如
鄧石如（1743年～1805年），原名琰，字頑伯，號古道浣子、笈遊道人、風水漁長，龍山樵長等，安徽懷寧人。著有《完白山人印譜》。鄧石如篆刻初學何震、蘇宣、梁千秋等，取法漢印、元印，作品多有模仿明人痕跡。後縱觀金石善本，反覆臨習，將其篆書融合漢碑額篆書而後形成千變萬化的姿態，並將其運用入印章中，即開印章新面貌。尤其是朱文印，圓勁流動，婀娜多姿，活力充沛，更有創造性發展，使印學界氣象為之一新。後人稱之為鄧派或新徽派。繼之者有包世臣、吳讓之、徐三庚等。
"意與古會"便是其朱文的代表作。此印顯示出鄧氏在繼承漢朱文、元朱文印風格的基礎上，將漢碑額篆等金石碑刻融會貫通。其篆法工穩，姿態清麗，章法疏密得宜，刀法上衝到渾厚、流轉，使印面顯得渾樸而又流轉多姿。
徐三庚
徐三庚（1806年～1890年），字辛毅，號井桑，又號袖海，別號薦未道士、金爛道人、金 壘（lei）山民等，浙江上虞人。他的篆、隸書取法《天發神讖（chen）碑》意，獨具風貌。徐三庚治印早年師法浙派，而後轉入鄧派，40歲以後逐漸以漢篆入印，加強了印面的疏密對比關係。其印有"疏處可以走馬，密處不使透風"之感。篆法飄逸，婀娜多姿，自成風格，當時頗為風行。刀法上他保留了浙派的傳統，衝、切就石，線條秀挺流美。日本有不少崇拜者，學之成風。但晚年徐三庚過於追求姸媚，習氣極深，渾穆不足。其行楷邊款，亦揮灑自如，有一種豪邁之氣！
"雪塍（cheng）"一印為朱文印代表作之一。此印強調疏密對比，線與線緊密排列，部首之間則相互留空，故字中空白與兩字外空白互為響應與陪襯，章法中形成疏密之美。此印刀法大膽、準確、熟練，不加修飾，爽利之餘時留刀痕，流而不滑。
"褚成博印"以漢印章法排列，但各字通過線條的緊密排列留有不同形狀的空間，形成全印的疏密對比，線條圓渾自然，極具個人面貌。
胡钁（jue）
胡钁（1840年～1910年），字菊鄰，號老鞠、不枯，又號晚翠亭長，浙江崇德人。其篆刻得力於漢鑿印、玉印、詔版等文字和刀法。胡钁制印用刀挺勁，線條勁健樸厚，不乏靈氣，因此其印匠心獨具、自然天成，尤以白文見長。印風靜穆方實，狀若曲鐵，從中可窺浙派印風遺痕。
"玉芝堂"為其代表作之一。印面佈局平中有動，筆畫看似橫平豎直，實皆有動態變化。驟然觀之，以為平板，細細品味，則意味無窮。此印線條中將漢玉印的細勁與秦昭版的直率相結合，運刀如運筆，力可扛鼎，全印紅白對比強烈，字與字各有關照，疏密任其自然，鬆緊得當，給人以一種新鮮的感覺。
"晚翠亭長"一印為其朱文印代表，取法私印，平和安詳，但線條稍欠神采，不如其白文印精彩。明清篆刻家
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