書法惠老師
這個問題也是老生常談了，書法圈裡沒有誰有過硬性定義，說學書法必須從楷書開始。而是根據每個人的情況，視情況而定，有些人建議最好要從楷書學起，有些人喜歡行書就可以先從行書練起。那麼哪些情況應該先從楷書練起，哪些情況下可以從行書學起呢？
以下情況建議從楷書學起
學習書法難在對毛筆這種寫字工具的掌控，中小學生因為年齡小，在掌控毛筆方面不如成年人來得快。因此建議中小學生練習書法，不要從行書開始，而是從楷書學起，楷書一筆一畫相對比較獨立，寫起來難度較小。
另外中小學生未來的發展空間更大，未來不排除走專業書法這條道路，那麼從楷書練起，就為未來的發展打下一個好的基礎，而且對日常寫作業來說，一筆工整的楷書還是很實用的。
另外就是一些性格比較沉穩、安靜的人，練習楷書可能與他的性格比較相符，還有一些人本身就是喜歡楷書，我自己就是這樣，雖然只是業餘愛好，但非常喜歡楷書，特別是小楷。而且一般吃瓜群眾也會覺得能寫一筆好的楷書的人，都是比較牛的。
以下情況可以先從行書練起
我有個朋友是學習國畫的，國畫一般畫完後需要題款，這個時候就需要考驗書法了。我朋友為了這個題款而選擇了練習書法，他根據自己的實際情況，就選擇的直接練習行書。行書這種書體自由度比較高，而且與他的畫也比較搭配。
還有一些成年人或者退休後的老人，練習書法真的只是業餘愛好，如果是這樣的人群，性格又比較外向、活潑，倒是可以根據自己的性格，選擇自己喜歡的行書練起。
所以，學習書法未必就要先從楷書學起，未學會走也可以先跑起來。
古人毛筆因為是日常主要的書寫工具，而且科舉考試製度決定了必須要會寫一筆工整的楷書，因此古人的童子功都是楷書為主。所以古代的文人，一筆工整的楷書那是必須的。
另外從書體的演變方面來說，行書和草書的發展要早於楷書，楷書是五大書體中，發展完備最晚的一種書體，因此他的規矩也最多，法度森嚴、楷法完備，要寫好楷書確實不易，所以聽田蘊章老師說過“楷法不欺人”。
對於我們只是業餘愛好的書法票友來說，最重要的是能在靜心寫字的時候，收穫一份安寧和喜悅，因此先練楷書還是行書，其實並不十分重要。
翰墨今香
近現代人寫毛筆字都是從楷書練起的，就我本人的經歷而言，六幾年上小學三年級時有書法課，從描紅開始，都是楷書，以後幾十年就很少拿毛筆了。我是在臨退休前選擇的一個愛好，重新拿起筆練毛筆字的。起初臨的是孫過庭的《書譜》，臨了六年，寫出來的東西不奈看。隨後又臨了王羲之的《十七冰帖》兩年，接著，我將所有的草書帖，行書帖都臨了，一回頭我又將好多楷書帖都臨了個遍，但是，我寫不好楷書，臨楷書的目的純粹是為了練手。
現在小學也開了書法課，他們應該都是從楷書學習的。
如果是後期對書法產生了愛好，我認為楷，行，草可以結合起來練。
選擇一主功方向就行了。
上一位老師講的很有道理，不重複了，而且，他的書法藝術水平也很高。
發兩幅小品上去，請各位老師多多指點一下，本人在此先謝謝了！
楊炳升66
我是一箇中年農民，很少拿筆，也沒練過，純屬亂寫，不喜勿噴！
軍軍和秋秋
總不見進步！
小蘭子xiaolanzi
興趣最重要，從未臨帖請大家指正！
鄉村小狂人
江湖體沒有練過，不知大家如何看……感覺每個年齡段寫出來的有點不一樣……
憶惜蒼白了誰的容顏47292541
我就沒系統認真地練過楷書，這是我練了半年的硬筆行書，不知拿得出手不？
陽光如許2
這個也要看情況而定，因為每個人的綜合素質和天賦都是不相同的，天賦高的人可以不練楷書直接練行書也能寫的不錯的！分兩種情況給大家說說個人瞭解。
第一，有楷書基礎練行書的人。這類人就是按常規路線走的，因為楷書是基礎，先把楷書的結構和筆畫練到位，然後在過度到行書，這樣寫出來的行書可能從結構上更穩一些，比那些沒有經過楷書洗禮的人要寫的好的多。最起碼間架結構是問題不大的。目前國內的一些知名書家都是有楷書基礎的，即使很少練，但是也看過或者是讀過很多楷書法帖。練習書法不是一天兩天就能寫好的事，需要拉的佔線很長。要一步一個腳窩，腳踏實地的從基礎開始的！下面來看一下田蘊章先生的行草書作品。我們都知道田蘊章先生的楷書在國內是名列前某的，所以行書寫的也是很好的，尤其是字的間架結構是很過硬的！
第二，沒有楷書基礎練行書的人。這類人不太多，但是也有。現在書協的有很多書家，雖然楷書水平達不到田蘊章先生的那樣好，但是也都練過。如果我們看到一些行書作品，字的結構不好筆畫不到位，那基本可以判定楷書基礎差，或者是沒有練過楷書！強哥本身就是這樣的例子，沒有學過楷書，直接學的硬筆行書，所以現在寫出來的行書，不太理想，最主要可能就是楷書沒有練過，導致行書的間架結構不好，所以字有些鬆散和飄。下圖是強哥中性筆習作。
最後，我覺著如果讓自己的書法水平走的久遠的話，還是要從楷書練起，不能說練到大師級水平，但是也要把字的結構過關。等把楷書練好了在過度到行書，那就水到渠成了！
強哥書畫
大家好。我來回答這個問題。
現在的書法圈子，現在的書法狀況，早已是各路英雄大顯身手，各種理論標新立異。
但是，任何事物，都有其自身的特定規律書法也不例外。
漢字有自身的造型規律，學書法的人一定要先把漢字的基本規律掌握了，才好進一步來發揮書法的藝術性。
以書法界的現實來看，寫各種書體的都有成功人士。學習途徑也各有不同。但都有可行之處。
但是就我個觀點，要學習行書，最好別繞過楷書這一課。
首先，我們看一下在歷史留名的行書大家其楷書也都達到一定高度，也就是說，他們都經過了對楷書的學習。
這裡當然有歷史的原因，因為古代科舉考試對字的美觀性要求很高。每個文化人必須要先寫一手漂亮的楷書。
所以，在古代，是不會有人提出不學楷書這個問題的。
書法的歷史，已經告訴我們，學楷書不會影響你對行書學習的整體進度。
另外，你就算經過努力，行書寫的挺好了，有了點名氣，這時候就會迂到很多場合，有的場合，會寫一下楷書更好應對。
如果想以寫行書為主，楷書可以不精，但是不能不會。最少得會行楷。
當然，如果你有高人指點，就是為了獲個什麼獎，入個什麼展，那是另外一回事。不在討論範圍。
書法家項新環
不練楷書，直接練行書能練好嗎？
這個問題不能直接了當，三言兩語能說的清的。不練楷書也有行書寫的好看的，這要看書寫者對行書的理解，悟性。想必我們身邊也不乏這樣的朋友：每天都認真地練字，風雨無阻，從末間斷，不謂不努力，沒少下苦功。可縱觀他所寫的字，和以前比並沒有多大改觀。其實，當你沒有掌握正確地學習方法，一味地悶頭寫字，也只是在不斷的重複著錯誤的用筆。有時，付出的努力，末必有同等的回報。要麼就是他生活中的一個習慣，愛好罷了。可是，即然練了，為什麼不朝好的方向發展呢！
雖說有的書友不練楷書，行書也寫的有那麼回事。可畢竟在表現行書結構的方面，始終是個弱項。比哪些在練習楷書的基礎上，再練行書的書友的字上面，略顯欠缺。特別是在結構方面，有的筆畫不該誇張的，結果寫的過長或過短。筆畫比例的失調，又反而使字體給人一種不穩的感覺。也只有練習過楷書，對字體的結構有掌握的書友，才能一眼發現其端倪。練字，不只要有悟性，還要有敏銳的觀察力，善於總結規律的能力。要在不斷的學習，比較，再學習，再比較中，提升自己對字體的理解能力和實際運筆過程中對筆的輕重緩急的把控能力。在不斷的練習中，使自已運筆如同使用筷子吃飯那般自如。做到這些，還有寫不好字的一說嗎！？不管是楷書亦或行書！
以上是我的一點練習體會，不妥的地方請大家指正…
附上最近我的中性筆練習。
