星月齋主
瘦金體書法耐看，有風骨有韻味有著特殊的美感。我不懂書法可是很願意欣賞瘦金體書法。很見章法和功力，絕非短時間能學會的。館閣體原為朝臣書寫，而瘦金體可是宋朝皇帝獨創的有皇家氣象。
星升201907
書法自甲骨、金鼎以降，到了晉朝已達到了巔峰，前有張芝、鍾繇，後有大小二王。經過南北朝的亂世，進入唐朝以後，書法開始向多元化發展，由此產生了許多偉大的書法家，可以說唐朝是中國書法發展史上的盛世。自唐以後只有個人書寫變化和個人書寫高峰，再難得書法創造奇蹟了。
說到瘦金體一定要提到一人，唐初四大書法家之一的薛稷。
薜稷，字嗣通，其曾祖父薛道衡公認為隨朝文學第一人，是古音律和近體詩規則制定者之一，外祖父是魏徵，家學淵源。後學書於褚遂良，當時的人讚美其書法“買褚得薛，不失其節"。薛稷善書功畫，書畫雙絕，尤擅仕女及仙鶴，六幅鶴圖組合畫就是其首創，才有了後世的四條屏八條屏之謂。 薜稷思想受家世影響較深，書法雖學自褚遂良，但還是走上了唯美的道路。
過了幾百年，另一個的藝術家趙佶出生了，他自小錦衣玉食，即有藝術天賦，但又極唯美，這一點從他所追求的瓷器款色就能看出。書法上的認知自然就認同了且共鳴於薛稷，在趙佶的努力下，這種超自薛稷的書寫模式更加美致和宛轉，表象也大大多於了內涵，瘦金體在書法史上被後代所確定。
現代許多人喜愛瘦金體，是瘦金體表現的美很直接、很簡單，又因為其因一代帝王而得名，現代人喜歡獵奇者遠遠多於喜歡真正的藝術，所以瘦金體的受眾遠遠多於當時的蘇體、黃體。
zhangbaoyuan2
瘦金體的特點，樓上的各位已經說的很清楚了，至於為什麼抖音上這麼多人寫瘦金體，我無法給出參考答案，只能談談我自己的體會。
首先，歷史上寫瘦金體的人成名的人是很少的，他的困境和楷書四大家中的柳公權是一樣的——寫字的人肯定都練過這種書體，但是死磕的少，成名的就更少。但不是沒有。比如近代的吳湖帆。
很明顯就是瘦金體的底子，有志寫瘦金體的朋友，可以瞭解一下這個人。
我喜歡把瘦金體和柳體放在一起討論，徽宗和柳公權的困境是一樣的，就是楷書和行書草書不配套。
這是什麼概念呢？
首先，我們在學習楷書，行書，草書，最有效率的方式是，學同一個作者的作品最好。如果學顏體，你去寫米芾，那麼其實就很不適應，如果學趙孟頫，你再去寫黃庭堅，也會有一樣的困境。
這就是為什麼學書法講究追根溯源，為什額崇尚二王，因為根在那裡，二王學好了，可以捎帶手搞定大多數的書家作品。
但是如果是同一個作者，寫出的楷書和行草，是兩種路子，那就比較尷尬了。
比如柳公權的楷書和行草分別是這樣的
楷書節選玄秘塔，草書是蒙詔帖。
柳公權的楷書，我認為是四大家中最嚴謹的，無論是筆法還是間架結構，增一分減一分都不好看，對臨摹者的要求也很高。
但是呢，死磕柳公權，再寫行書草書時，會發現很致命的一點，就是柳體那些獨特的個人風格，尤其是筆法上的習氣，會成為阻礙你寫好行草的大障礙。
蒙詔帖就是很好的例子。通篇26個字，只有3個字一看就是柳公權寫的，就是權，蒙，守三個字，但露馬腳的無非也就是裡面很少的幾個筆畫而已。
那麼其他的字呢？可以說筆法也好，間架也好，基本跟他的楷書是兩個路子了。
那麼再看一下歐陽詢是啥樣的。簡直不要太搭。
可以很明顯地看出，歐陽詢的楷書和行書，是同樣的筆法，同樣的間架趨勢，同樣的審美意趣。
也就是說，我歐體寫好了，寫他的行書是毫無壓力的！看出來了嗎？他跟柳公權是一樣的，楷書和草書是兩個路子。
關於這一點，可能會有朋友反駁，因為同一個書家，寫出的楷書和行草大相徑庭，怎麼可能呢？
當然不可能。
請容我說的細緻一些，從筆法，間架取勢，審美意三個方向說一下。
前面說的歐陽詢，楷書和行書，同樣的筆法，同樣的間架趨勢，同樣的審美意趣，在這三個方面，楷書和行書可謂一脈相承，聯繫密切，360度無縫對接。
再比如顏真卿。
這是他的勤禮碑。
我們可以看出，筆法上，結合篆隸的意味多，轉折處多為使轉。間架取勢外拓為主。審美意趣方面雄壯磅礴。
這是祭侄文稿，也是同樣的路子！
那麼瘦金呢。
瘦金的筆法，是無法運用到行草上面的。
瘦金的間架取勢，以內擫為主，中宮緊縮，四維開張。而趙佶的大草，則轉為外拓，從字形上看，其實更像懷素。
只有瘦金的審美意趣，是跟趙佶的大草吻合的，都是高貴華麗的風格。
以上，是學瘦金的弊端。在最一開始的吳湖帆作品中，大家可以看一下，吳湖帆在處理的時候，也擯棄了瘦金特有的筆法特徵，更多傳承的，是瘦金的間架結構。
我們不能說徽宗的楷書和大草風格大相徑庭，但是我們可以說，它們兩者的聯繫，並不密切。我們想學好祭侄文稿，那顏體的基礎是繞不開的，我沒見過有誰寫米芾的字也能捎帶手把祭侄文稿寫好。
但是我們如果學徽宗的大草，那麼瘦金其實完全可以不學，學學懷素，張旭，再寫寫徽宗大草，發現也能寫得很不錯。當然，學會了懷素為什麼還有必要學徽宗我就不討論了。
所以，我們可以這麼理解，在系統的學習中，學瘦金，對於大多數書法愛好者來說，是一條彎路。
瘦金體的書法，有一個很重要的特點，那就是，多不如少。
瘦金體特別適合寫寥寥數語，我放的第三幅，是徽宗的工筆畫，寥寥數語的瘦金題詞，可謂點睛。第一幅呢，是長篇大論，字擠字，瘦金的優勢直接被抹殺大半，顯得雜亂。
在我看來，跟他有異曲同工之妙的是八大山人。
同樣的字體，八大的字，出現在畫作上的寥寥數語題詞時，就特別出彩。
當他長篇大論時，雖然也很好看，但是就不如題詞疏朗有趣了。
就好比你想象一下楊凝式用韭花帖的字體寫千字文。這畫面。。。。
所以學瘦金的吳湖帆，楹聯是一絕。而文章則少見。
所以，當你真正實際運用瘦金體時，侷限性，是很大的。
最後我聲明一下，這篇回答中的觀點，是我自己非常淺薄的個人看法，關於瘦金的弊端，我說了兩點∶一，在於無法對行草這樣的日常書寫發揮太多積極作用，二，在於無法處理好長篇大論型的作品。
這兩點，以及所舉的例子，我沒有經過太多的考證，因為書讀的少，也不知道歷史上是否有人與我的觀點相同，所以，歡迎朋友們拍磚！我會接受批評！
鼠跨命年
金體有其他獨特的魅力。這種字體雖然看似容易模仿，但是卻難以掌握其精髓。宋徽宗的字有著極強的個人特色，寫的字有著帝王不可一世的貴氣。因為他創造“瘦金體'的時候，正值青年登基意氣風發。所以他的書法極難學到奧秘，很少有人能夠達到成熟的地步。
瘦金體在的有人看來像是美術字，題畫字所以現在練這種字體的人也越來越多。當然這都是個人的喜好。我也喜歡練。有興趣到時可以交流下喲。
小陽陽的春天
呵呵…瘦金體美不勝收，但不好練習，其實沒多少人的習練的，有很多書寫者都是千字文體，跟徽宗的瘦金體沒一毛錢關係，唯一能有瘦金體韻味的只有一個叫逍遙咕咕的人比較不錯，也是唯一一個有徽宗瘦金體韻味的書寫者，除此之外能練的好的更是鳳毛麟角了。為什麼感覺會有很多書寫者，可能是集中爆發原因吧！
洛龍羽士
- 瘦金體是一種書法，是宋徵宗趙佶所獨創。是一種風格非常獨特的字體。是我國文化的寶貴財富。抖音上寫瘦金體是在弘揚我們的中華文化。但那麼多人馮瘦金體是跟風，相信沒有幾個人正真能寫好。但能挖掘出瘦金體這種資源，證明大家是愛國的。沒有忘記老祖宗留下的文化遺產，並大力宣傳總是好事。讓全世界接受我們文化，正好加強我國軟實力。應該支持！
歡迎朋友們評論，留言。謝謝！
家祥和
這個怎麼說呢
一方面吧，是書法歷來都有一部分人喜歡，全國十多億人，基數大了喜歡的人數相對而言就不會少到哪兒去了。
二一個是，抖音和頭條對客戶的推送方式是一樣的，它會根據你對各種信息的停留操作程度，來判斷你對哪些方面的信息更關注一些，所以也就會更多的給你推送相關信息來。
綜上所述，所以在你看來，你會覺得抖音上寫瘦金體的人會很多！
陳聯仁的後花園
也叫“瘦金書”。是皇上宋徽宗趙佶的正楷書體。逐漸改良，字體筆致勁挺瘦硬，瀟灑自如所以很多人都喜歡這種字體
宅著看影視
練過瘦金體，抱歉，寫字寫的快的時候，根本不會像瘦金體那樣直勾呀，感覺不是真正從小培養的寫一種書法體的人，應該很難保持一直寫書法體。（書法很多種，作為門外漢我不懂呀）
以及審美這個東西，太飄渺。
積極意義：這個能火，如果大部分人能感受到自己寫的不好看，從而改進，對大家的眼睛都有幫助。
鋼槍龍哥
瘦金體運筆靈動快捷，是宋朝；宋薇宗趙潔所創.筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，其大字尤可見風姿綽約處。因其筆畫相對瘦硬，故筆法外露，可明顯見到運轉提頓等運筆痕跡，是一種風格相當獨特的字體。謝謝、希望能幫到你
