戲裡戲外都是戲——《囧媽》
今天聊聊電影《囧媽》。
片名Lost in Russia (2018)，別名俄囧。
看影片片名觀眾們大概就可以猜到，這部《囧媽》也是徐崢的“囧”系列影片之一，加上影片還有一個別名叫做《俄囧》，那麼劇情就很好理解了。
男主角徐伊萬和老媽在去俄羅斯，這是一部旅途中發生的《人在囧途》，記錄母子倆人所見所聞以及自己的奇葩舉動。
徐伊萬是一名有錢的大老闆，依靠製作制暖設備起家。結婚時間長了，徐伊萬和妻子張璐感情也漸漸淡化，兩人分居已久，一直在商討離婚事宜。
張璐前往美國拓展美國市場，徐伊萬本想跟著也去美國，從張璐手中搶走生意，可陰差陽錯地陪著老媽盧小花踏上開往莫斯科的火車。
六天的火車之旅，讓這對母子有了充分接觸的機會。旅行途中徐伊萬和老母親盧小花產生了激烈的衝突，兩人價值觀有很大分歧，彼此是最熟悉的陌生人，相互瞭解又相互不理解，兩人都不會用令對方滿意的恰當方式表達自己的關愛。
有了問題總要解決，在六天的旅途中，母子倆最終也完成諒解，相互體諒理解對方，徐伊萬也和前妻實現和解，放下糾纏不清的過去。
愛就要學會放手。總所周知，我們都知道父母道歉的方式是喊你來吃飯。在中國人的觀念裡，老一輩人吃過的鹽比小一輩人吃過的米都多，做什麼都是對的，即便做的事情讓人感覺不舒服，也是一句“一切都是為了你好”作為萬能理由。
如何化解這種謬論就需要考驗編劇功力。如果能用一種巧妙的方式將母子之間的關係改善，並賦予其喜劇色彩，那將會是一部很有意義的喜劇。
可惜在《囧媽》中，觀眾們看不出母子和解的過程，母子倆好像突然就理解了對方一樣，大家一直活得像個失明失聰人員一樣，對幾十年來身邊種種跡象無動於衷，非要在旅途裡用一種歇斯底里的方式才能明白。
可能影片本身如此荒誕的目的就是營造荒誕喜劇效果，越是荒誕的和解方式越是有趣吧。
在影片中，觀眾們可以看到暴躁徐崢全程暴躁。一個對自己老媽態度那麼差的人，怎麼能指望著他長大成熟呢。
不僅徐伊萬對待母親的態度很暴躁，在處理自己婚姻問題的時候依舊十分幼稚。依靠自損八百的方式阻攔前妻做生意，死扛著不和前妻簽完離婚協議，在整個處理婚姻事務過程中，徐伊萬都是十分幼稚的。
和《婚姻故事》裡大幅爭吵不一樣，至少老司機查理在《婚姻故事》是講道理的，《囧媽》裡的徐伊萬一直在以小孩子的方式處理問題，從來沒有想過正面解決。
讓幼稚不成熟的徐伊萬作為影片主角，囧途中的囧事到底是徐伊萬還是徐伊萬的媽媽呢？與其說這是一部有關媽媽的囧途，倒不如說是巨嬰徐伊萬成熟之旅。
《囧媽》有一個最大的問題就是影片故事連貫性較差。從徐伊萬登上火車開始，片中出現的人物角色一路都是工具人。
徐伊萬阻撓前妻的故事線連貫性較好，整個故事也能完成閉環，但和片名無關。而囧媽在路上遇到的人和事，都是十分孤立的事件。這點很像公路電影，《囧媽》拍成了火車電影。
徐伊萬偶遇俄羅斯辣妹、掛在火車外一晚、遇到狗熊母子、偶遇俄羅斯人婚禮、乘坐熱氣球，每一件事情都是十分孤立的事件，前後顛倒順序，或者去掉幾個故事，或者再增加幾個獨立故事，絲毫不影響整片。
除了影片本身，再看《囧媽》最有爭議的一面。當《囧媽》宣佈提檔時，院線從業人員就叫苦不迭，隨後《囧媽》宣佈線上免費上映後，更是引起巨大爭議。
選擇線上免費公映的方式是一步險棋。往大了說，影片響應國家號召，協助大家在家裡好好過春節，同時還可以賺得普通觀眾的口碑，而代價就是傳統從業者的抵制。徹底得罪了傳統從業者之後，徐崢以後的路肯定會不那麼好走。
隨著互聯網興起，流媒體和傳統院線的爭鬥也日趨嚴峻。參考大洋彼岸的網飛和傳統電影大廠之爭，不管網飛拍出來的影片質量如何優秀出色，把持著各大獎項的傳統大廠都不會將獎項頒給網飛。
囧媽巨嬰喜成長，
戲裡戲外都是戲。
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