綠來如戲
郭德綱在臺上演出，大部分是和于謙瞎咧咧！可是郭德綱掌握的說唱技能夠多。
木子仁人
郭德綱沒有象樣的作品，也沒說過一段快炙人口的段子。怎麼能把他吹成大師呢？要成為相聲大師，相聲寶庫裡必須有你的精品，社會上能長久留傳，比如遊園驚夢丶吹牛丶五官爭功丶宇宙牌香菸丶眼紅病丶拔牙等等，你郭德綱有嗎？現在確實很少人說相聲了，郭德綱才能得以出頭，那等於是矮仔挑高老，挑到郭，可並不等於說郭就是大師，還比侯寶林丶馬季等高一頭，要跟過去的大師們比，郭德綱還是幼兒園的朋友呢。要自知之明一點好。
xfghhfds京韻
這個問題問的怎麼這麼酸呢？老郭創作的新相聲成本帶套的就有好幾個系列，至於幾段太多了怎麼數呢，老郭一年幾十場演出場場看的人不多。
可以確定的是最近幾場老郭愛說的這個段子是：一個劇場做三千個說相聲的，這時候老郭充電寶沒電了，問誰能借個充電寶用用，這時候一個說相聲的站起來拿著砒霜倒在杯子裡一口悶了，一半人喝砒霜一半人拿刀自盡，你看見了麼，就算死也不借給你。
最後是于謙站了出來，說要回家給郭德綱拿充電寶去……
大概是這麼一段相聲，沒看別人說過，是原創相聲。
另外之所以說郭德綱拯救了相聲，其實是因為他的傳統相聲讓人耳目一新，因為傳統的相聲所有說相聲的都在說，但就是郭德綱說的同樣的段子讓人笑的不能自拔，這是郭德綱出色的地方。
郭德綱在對傳統相聲的改編上做出了創造性的貢獻，對後來的很多相聲新秀的作品都有啟發意義。
題主真想為相聲好，希望您多關心一下相聲，少發點牢騷。
閒白社
就事論事.老郭的原創作品你隨便上網一搜多的是.隨便說幾個：北京你好、將節日進行到底、我是黑社會、我要反三俗、我要奮鬥、我要旅遊、我要幸福、我這一輩子、論50年相聲之現狀、我的大學生活、我要上春晚、我是科學家、文學家、等。還有“你”字系列.還有他改編的部分太平歌詞.西征夢及各類傳統相聲他都經過改編重新登上舞臺.還有愛奇藝每週更新的“坑王駕到”單口系列都是他原創的.提問者是沒錢辦愛奇藝會員吧？去聽聽盜版免費的吧.老郭代表作多著呢.一個歌手幾首歌就可以紅一輩子.老郭這麼多作品為什麼你們這些黑粉看都不看就一口否認了呢？為了那幾毛錢你們把良知都賣掉了.我07年大學就開始和同學追老郭了.這麼多年.雖然他現在作品少了.但他帶給我們的快樂一分也沒少過！
蟹鰲1
無論你老郭有多火，主流就是不承認你！先是反三俗，後是道德譴責，從所謂的著名相聲演員，到曲協主席，全都跳出來了。可是人民日報一發聲，這些人就不好再說什麼了，於是現在又招募了幾條瘋狗，給他們封個所謂的的一級演員稱號，讓它們出來大肆咬人！你們自己好意思嗎？全國主流相聲演員一年的演出，不夠人家德雲社一月的場次。天天開會研究如何封殺打壓郭德綱。你們還以為老郭是那時要給你們當狗的時候嗎？就老郭現在的氣場，真不是你們所能左右的了的！面對現實吧，你們也曾紅過，也曾受過老百姓的愛戴，現在沒落了，就消停一下吧。新人替舊人，這是自然法則，千萬別弄個晚節不保喲！記住一點，只要老百姓喜歡的，那就是好的！
趙家胖三哥
孤鴻先生是一位懂得相聲歷史的人。根據我的經歷，文革之後，相聲從來未曾死過。恰恰相反，相聲倒是有幾次大的飛躍。一次是文革結束後，廣大相聲工作者被壓抑多年的創作激情潮水般的的噴發出來。在全國範圍內湧現出一大批好的作品和演員，北京的馬季姜昆李文華。天津的常氏叔侄李大白掰活蛋，東北的師勝傑楊振華金炳昶……使人目不暇接。第二次飛躍是隨著電視的普及，相聲走進家家戶戶，特別是80年代每年一度的春晚，相聲成為主打節目。相聲水平之高達到至今無法超越的高峰：馬季的宇宙牌香菸，牛群馮鞏的［小偷公司］［領導冒號］、姜昆的［虎口遐想］、馬季等人的［五官爭功］等都成為春節期間親友聚會的話題，有的則變成流傳至今的生活用語。那真是個令人懷念的”相聲的春天”。第三次飛躍是隨著網絡的普及和多次舉辦的全國相聲大賽，不僅使相聲廣泛普及湧現出一大批學歷高，形式新穎的的相聲人才與作品，令人耳目一新。賈玲白凱南的［論捧逗］，宋寧崔藝東的［東哥西妹］說唱俱佳。大兵奇志的南方相聲異軍突起，形式新穎別緻，大有超出北方相聲之勢。形式在發展，相聲藝術在前進，連大學生、外國人也都加入了說相聲的行列，有的真不亞於專業的相聲演員。
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自己去搜索什麼結果就知道了。在新相聲中加入傳統的段子，在老相聲中加入當下的流行元素，他的再發揮沒拯救相聲界嗎？只是某人不願意承認罷了，“西征夢”改編於老相聲“得勝圖”，老郭為了讓大家聽的懂，得以延續。
郭德綱沒錯吧？百姓愛聽嗎？就是喜歡不就結了，看不上人家的你改編一個呀？最反感那種得便宜賣乖的人，那些個牛的厲害的，創作了多少啊？有幾本原創啊？老郭不會抄襲，傳統就是傳統，改編就是改編。
（圖片來源網絡/相聲演員～郭德綱、于謙）
我只希望郭德綱保持當下的勁頭兒，努力搞自已的創作，不被他人干擾，是黑是白一目瞭然，寫作對於一位文化不高的人來說，的確有難度，但他大膽的嘗試改編以及老郭原創的新作品，感動到世人。
我們喜歡聽就好，這就是最好的口碑和結果。
蘭竹ZLZ
管他幾段原創！比主流強，好聽愛聽就夠！單口有望其項背的嗎？拉出來溜溜……再說，晚上睡不著有聽著什麼遐想入睡的嗎？
SHangGP
看了很多類似問題，無非就是郭德綱相聲有點三俗，沒有什麼高雅，問題在於我在很多問題中都問過能不能給我個鏈接，讓我一次性受到教育又能把我逗樂的相聲鏈接，不多來個十幾二十段後幾乎沒有收到什麼像樣的，勉強有點也是要麼我不笑要麼聽過，老說高雅那麼作品說話啊！！
惦記84759549
不可否認，如果沒有郭德綱，相聲可能在短時期內還處於消沉落寞的狀態；如果沒有德雲社，相聲可能也不會快速回到人們的視野，也很難有這麼多的年輕人熱愛曲藝，甚至投身到曲藝事業中。從一定程度上，郭老師確實讓相聲再次復興。
題主提出的問題很合理，衡量一個藝術從業者，作品確實是重要的參照標準。但在郭老師之於相聲的貢獻，卻不能單單用作品來衡量。正如題主用到了“拯救”這個詞，單靠作品談“拯救”可能有些偏頗，除了作品外，郭老師的實際貢獻其實還有很多。
1、從作品上看郭德綱對相聲的貢獻。
郭老師的作品很多，前幾年有網友統計共600段。但如果詳細看網友給出的清單，實事求是的說，裡面有一定水分，有些作品可以歸為曲藝的其他門類，嚴格的說不能全算相聲。個人認為郭老師的相聲作品，可以大致分為三類：一是繼承傳統作品；二是對傳統作品進行整理拆分，或借用傳統作品的“樑子”，形成新作品；三是自己創作的作品、對於題主提出的“原創”問題，其實郭老師也還是有的，“我”字系列，“你”字系列中有很多的經典原創作品，這些也都算是巔峰時期郭老師的代表作。從作品上看，郭老師對相聲的最大的貢獻是對傳統作品的挖掘、整理和改編，這其實是郭老師在作品層面對相聲的“拯救”。
2、從藝術傳承上看郭德綱對相聲的貢獻。
郭老師在之前的採訪中曾提到，在相聲沉寂時期，晚會上基本沒有相聲作品，相聲演員只能下鄉演出，大部分相聲演員都無事可做或者轉行，更沒有新人願意投入到這個行當，相聲險些失傳。也就是在這個“生死存亡”的時刻，藉助互聯網媒介，郭老師爆紅，讓相聲重新回到了人們的視野。我想很多人在第一次聽到郭老師的相聲時，反應都是“相聲還能這麼說”、“相聲原來這麼有意思”。藉著這陣東風，德雲社擴軍，相聲小劇場遍地開花，越來越多的年輕人投身到相聲行業，也可稱為相聲的“復興”。從這個角度來看，郭老師對相聲最大的貢獻，是對相聲藝術的傳承起到了不可磨滅的作用，帶動了整個相聲事業的發展，這其實是郭老師在藝術傳承層面對相聲的“拯救”。
此外，從藝術反響的角度來看，郭老師對相聲甚至整個曲藝行業，都起到了推動作用。越來越多的人，開始關注相聲，關注曲藝，讓相聲藝術又有了生存和發展空間，這其實也應該算是郭老師對相聲的“拯救”。
