綠來如戲
郭德纲在台上演出，大部分是和于谦瞎咧咧！可是郭德纲掌握的说唱技能够多。
木子仁人
郭德纲没有象样的作品，也没说过一段快炙人口的段子。怎么能把他吹成大师呢？要成为相声大师，相声宝库里必须有你的精品，社会上能长久留传，比如游园惊梦丶吹牛丶五官争功丶宇宙牌香烟丶眼红病丶拔牙等等，你郭德纲有吗？现在确实很少人说相声了，郭德纲才能得以出头，那等于是矮仔挑高老，挑到郭，可并不等于说郭就是大师，还比侯宝林丶马季等高一头，要跟过去的大师们比，郭德纲还是幼儿园的朋友呢。要自知之明一点好。
xfghhfds京韵
这个问题问的怎么这么酸呢？老郭创作的新相声成本带套的就有好几个系列，至于几段太多了怎么数呢，老郭一年几十场演出场场看的人不多。
可以确定的是最近几场老郭爱说的这个段子是：一个剧场做三千个说相声的，这时候老郭充电宝没电了，问谁能借个充电宝用用，这时候一个说相声的站起来拿着砒霜倒在杯子里一口闷了，一半人喝砒霜一半人拿刀自尽，你看见了么，就算死也不借给你。
最后是于谦站了出来，说要回家给郭德纲拿充电宝去……
大概是这么一段相声，没看别人说过，是原创相声。
另外之所以说郭德纲拯救了相声，其实是因为他的传统相声让人耳目一新，因为传统的相声所有说相声的都在说，但就是郭德纲说的同样的段子让人笑的不能自拔，这是郭德纲出色的地方。
郭德纲在对传统相声的改编上做出了创造性的贡献，对后来的很多相声新秀的作品都有启发意义。
题主真想为相声好，希望您多关心一下相声，少发点牢骚。
闲白社
就事论事.老郭的原创作品你随便上网一搜多的是.随便说几个：北京你好、将节日进行到底、我是黑社会、我要反三俗、我要奋斗、我要旅游、我要幸福、我这一辈子、论50年相声之现状、我的大学生活、我要上春晚、我是科学家、文学家、等。还有“你”字系列.还有他改编的部分太平歌词.西征梦及各类传统相声他都经过改编重新登上舞台.还有爱奇艺每周更新的“坑王驾到”单口系列都是他原创的.提问者是没钱办爱奇艺会员吧？去听听盗版免费的吧.老郭代表作多着呢.一个歌手几首歌就可以红一辈子.老郭这么多作品为什么你们这些黑粉看都不看就一口否认了呢？为了那几毛钱你们把良知都卖掉了.我07年大学就开始和同学追老郭了.这么多年.虽然他现在作品少了.但他带给我们的快乐一分也没少过！
蟹鳌1
无论你老郭有多火，主流就是不承认你！先是反三俗，后是道德谴责，从所谓的著名相声演员，到曲协主席，全都跳出来了。可是人民日报一发声，这些人就不好再说什么了，于是现在又招募了几条疯狗，给他们封个所谓的的一级演员称号，让它们出来大肆咬人！你们自己好意思吗？全国主流相声演员一年的演出，不够人家德云社一月的场次。天天开会研究如何封杀打压郭德纲。你们还以为老郭是那时要给你们当狗的时候吗？就老郭现在的气场，真不是你们所能左右的了的！面对现实吧，你们也曾红过，也曾受过老百姓的爱戴，现在没落了，就消停一下吧。新人替旧人，这是自然法则，千万别弄个晚节不保哟！记住一点，只要老百姓喜欢的，那就是好的！
赵家胖三哥
孤鸿先生是一位懂得相声历史的人。根据我的经历，文革之后，相声从来未曾死过。恰恰相反，相声倒是有几次大的飞跃。一次是文革结束后，广大相声工作者被压抑多年的创作激情潮水般的的喷发出来。在全国范围内涌现出一大批好的作品和演员，北京的马季姜昆李文华。天津的常氏叔侄李大白掰活蛋，东北的师胜杰杨振华金炳昶……使人目不暇接。第二次飞跃是随着电视的普及，相声走进家家户户，特别是80年代每年一度的春晚，相声成为主打节目。相声水平之高达到至今无法超越的高峰：马季的宇宙牌香烟，牛群冯巩的［小偷公司］［领导冒号］、姜昆的［虎口遐想］、马季等人的［五官争功］等都成为春节期间亲友聚会的话题，有的则变成流传至今的生活用语。那真是个令人怀念的”相声的春天”。第三次飞跃是随着网络的普及和多次举办的全国相声大赛，不仅使相声广泛普及涌现出一大批学历高，形式新颖的的相声人才与作品，令人耳目一新。贾玲白凯南的［论捧逗］，宋宁崔艺东的［东哥西妹］说唱俱佳。大兵奇志的南方相声异军突起，形式新颖别致，大有超出北方相声之势。形式在发展，相声艺术在前进，连大学生、外国人也都加入了说相声的行列，有的真不亚于专业的相声演员。
用户52177901196
自己去搜索什么结果就知道了。在新相声中加入传统的段子，在老相声中加入当下的流行元素，他的再发挥没拯救相声界吗？只是某人不愿意承认罢了，“西征梦”改编于老相声“得胜图”，老郭为了让大家听的懂，得以延续。
郭德纲没错吧？百姓爱听吗？就是喜欢不就结了，看不上人家的你改编一个呀？最反感那种得便宜卖乖的人，那些个牛的厉害的，创作了多少啊？有几本原创啊？老郭不会抄袭，传统就是传统，改编就是改编。
（图片来源网络/相声演员～郭德纲、于谦）
我只希望郭德纲保持当下的劲头儿，努力搞自已的创作，不被他人干扰，是黑是白一目了然，写作对于一位文化不高的人来说，的确有难度，但他大胆的尝试改编以及老郭原创的新作品，感动到世人。
我们喜欢听就好，这就是最好的口碑和结果。
蘭竹ZLZ
管他几段原创！比主流强，好听爱听就够！单口有望其项背的吗？拉出来溜溜……再说，晚上睡不着有听着什么遐想入睡的吗？
SHangGP
看了很多类似问题，无非就是郭德纲相声有点三俗，没有什么高雅，问题在于我在很多问题中都问过能不能给我个链接，让我一次性受到教育又能把我逗乐的相声链接，不多来个十几二十段后几乎没有收到什么像样的，勉强有点也是要么我不笑要么听过，老说高雅那么作品说话啊！！
惦记84759549
不可否认，如果没有郭德纲，相声可能在短时期内还处于消沉落寞的状态；如果没有德云社，相声可能也不会快速回到人们的视野，也很难有这么多的年轻人热爱曲艺，甚至投身到曲艺事业中。从一定程度上，郭老师确实让相声再次复兴。
题主提出的问题很合理，衡量一个艺术从业者，作品确实是重要的参照标准。但在郭老师之于相声的贡献，却不能单单用作品来衡量。正如题主用到了“拯救”这个词，单靠作品谈“拯救”可能有些偏颇，除了作品外，郭老师的实际贡献其实还有很多。
1、从作品上看郭德纲对相声的贡献。
郭老师的作品很多，前几年有网友统计共600段。但如果详细看网友给出的清单，实事求是的说，里面有一定水分，有些作品可以归为曲艺的其他门类，严格的说不能全算相声。个人认为郭老师的相声作品，可以大致分为三类：一是继承传统作品；二是对传统作品进行整理拆分，或借用传统作品的“梁子”，形成新作品；三是自己创作的作品、对于题主提出的“原创”问题，其实郭老师也还是有的，“我”字系列，“你”字系列中有很多的经典原创作品，这些也都算是巅峰时期郭老师的代表作。从作品上看，郭老师对相声的最大的贡献是对传统作品的挖掘、整理和改编，这其实是郭老师在作品层面对相声的“拯救”。
2、从艺术传承上看郭德纲对相声的贡献。
郭老师在之前的采访中曾提到，在相声沉寂时期，晚会上基本没有相声作品，相声演员只能下乡演出，大部分相声演员都无事可做或者转行，更没有新人愿意投入到这个行当，相声险些失传。也就是在这个“生死存亡”的时刻，借助互联网媒介，郭老师爆红，让相声重新回到了人们的视野。我想很多人在第一次听到郭老师的相声时，反应都是“相声还能这么说”、“相声原来这么有意思”。借着这阵东风，德云社扩军，相声小剧场遍地开花，越来越多的年轻人投身到相声行业，也可称为相声的“复兴”。从这个角度来看，郭老师对相声最大的贡献，是对相声艺术的传承起到了不可磨灭的作用，带动了整个相声事业的发展，这其实是郭老师在艺术传承层面对相声的“拯救”。
此外，从艺术反响的角度来看，郭老师对相声甚至整个曲艺行业，都起到了推动作用。越来越多的人，开始关注相声，关注曲艺，让相声艺术又有了生存和发展空间，这其实也应该算是郭老师对相声的“拯救”。
