關於該經典的解讀已經有不少，但是很少有能夠從多維度來做深入解讀的。今天我這篇文就從敘事線索、表現手法、中心主題三個角度來解讀其魅力與價值。@大嘴老郭

《變臉》上映於1995年，由吳天明執導。豆瓣評分8.8。此部電影獲得東京電影節最佳影片、金雞獎最佳導演等世界範圍內的50多個獎項，也成為中國第1部在世界上獲得獎項最多的內地片。而導演吳天明算得上是當代中國電影教父，他培養出一大批優秀的第5代導演，如張藝謀陳凱歌、顧長衛等。米高梅的老闆曾經說過，如果《變臉》來了奧斯卡，那麼最佳外語片非它莫屬。

電影內容曲折感人：主要講述的是江湖藝人變臉王的祖傳絕技”傳男不傳女，傳裡不傳外“，為了傳承香火，他從人販子處買了狗娃，後來才發現一直期盼的孫子竟然是孫女。而後經過一連串的波折，變臉王最終放棄了原來的想法，將狗娃當成自己的親孫女，傳授了她變臉絕技。

在我看來從固守”傳男不傳女“的組訓到最後將絕技傳給狗娃，從一個封建文化的衛道士到最後文化的傳承者，變臉王的經歷其實是在破除男尊女卑的舊觀念。

如果僅從故事內容解讀此片，我想很難深刻領會這部佳片的真正魅力所在，因此本文將從從敘事線索、表現手法、中心、主題三個方面從微觀到宏觀來為大家進行深度解讀：

• 敘事線索;一個平淡的故事框架下，三條線索相互交織，豐富了框架，昇華了電影主題。
• 表現手法:多種手法交替呈現，增添影片層次感，值得深思。
• 中心主題:跨越三代人的主線情節，將故事主題昇華至人間友愛的主題，引發觀眾共鳴。

01、敘事線索：平淡的故事框架下，三條線索相互交織，豐富了影片框架，引起觀影者深思

《變臉》這部影片劇情雖然看似落入俗套，但是平淡的內容背後，寄託了導演多重思想。每一幀、每一個劇情轉折都在傳達導演的吶喊。

導演的創作手法小中見大，看似平淡無奇，實則波濤洶湧。他在普普通通的劇情中，融入三條線索，使得影片內涵得到豐富，主題的到昇華。下面我將一一講解：

①以變臉王尋男娃傳承變臉絕技為主線，故事一波三折，吸引觀眾目光。

故事的鏡頭其實非常簡單，很少出現回閃的鏡頭，全部都是平鋪直敘。從變臉王短時間內發生的衝突事件，探討其背後的主題，不過變臉王這一條故事主線上卻富含著多種敘事線條。

變臉王歲數漸大，害怕香火無人傳承，想買男娃卻遭騙。從狗娃去換衣間穿褲子，就暗示了他的希望最終會落空。他知道狗娃是女孩後就趕走了她，他賴以生存的小船也被狗娃無意中燒燬了。

在種種倒黴坎坷的人生境遇中，影片覺得筆墨還不夠，還給他增加了外部磨難。被趕走的狗娃解救了同樣被拐賣的天賜，並將他送給了爺爺。沒想到天賜是鎮上富紳家的孩子。爺爺被捕入獄，屈打成招，警察將其他孩子被拐賣的罪名全安到了爺爺的身上，最後被判死刑。

種種人生的不如意和打擊凸顯了以變臉王者為代表的傳統江湖手藝人的不易，為他後續的解放思想和行為發展做了合理的鋪設。外部的磨難只是催化劑，更重要的是他自己內心的逐漸解脫。故事最後變臉王接受了狗娃，揭示他放棄重男輕女的思想。

在我看來，變臉王心地善良，而命運不幸也反映了民間藝人的苦難命運。導演藉助變臉王這條主線，同時也描述了官場腐敗，民不聊生的社會狀況，以及當時社會底層人民的生活狀態。

②以狗娃捨生報恩為副線，催化了主線的發展，從而對主角人物的思想變化進行了烘托與補充。

為了豐富影片內涵，影片加入了狗娃這條副線。人販子將她女扮男裝賣給了變臉王，變臉王終於得到了夢寐以求的男娃娃，他給狗娃買衣做飯，對她極好。在知道狗娃是女娃後，讓狗娃離開，但也留錢給她。顯示出爺爺對於男尊女卑思想的固執，側面襯托出變臉王的善良慈祥與對男娃的渴望。

狗娃促進了劇情的發展，她的好心致使爺爺被屈打成招被捕入獄，狗娃捨命救他。爺爺深受感動，最後將她當成親生的，將之前“傳男不傳女”的變臉絕技傳授給了狗娃。從一開始將狗娃趕走到最後傳授變臉絕技，從只要男娃娃到掏心掏肺對女娃娃好，都側面烘托了變臉王前後的思想變化，表現了“重男輕女”觀念的轟塌。

狗娃這條副線昇華了影片主題，她的出現不僅體現了變臉王前後的思想變化，也將主人公變臉王這個角色塑造地更加豐滿，同時狗娃的處境表現了她作為下層社會女孩的不幸和對命運的無奈抗爭。

③以梁老闆仗義執言、拔刀相助為另一條副線，串聯起其他兩條線索，推進故事發展。

梁老闆是這個小鎮上有名的活菩薩，他不忍心讓變臉絕技失傳建議變臉王尋一個香火傳承技藝。梁老闆這條副線讓變臉王與狗娃這兩條故事線交叉。

後來爺爺被捕入獄，狗娃只能來求梁老闆。楊老闆跟軍長求情遭拒。這時的他對狗娃說:"我是戲子，在這些人面前不算什麼."表現了他身為底層人物的悽慘。而後在狗娃捨命救人之後，梁老闆不畏強權，預備為變臉王全國奔走伸冤，使得軍長動容，放出了變臉王。

在我看來，梁老闆這條線是變臉王這條主線和副線狗娃之間的潤滑劑，將兩條線索串聯起來。故事最後也是梁老闆點明瞭”人間有愛“的故事主題，促使變臉王正視自己的內心去接受狗娃。這也是導演藉助狗娃與變臉王之間的故事暗中想要展現給觀眾的。

《變臉》採用三線交織敘述的模式，以變臉王尋孫傳承技藝為主線，狗娃捨身救人和梁老闆慈悲為懷為副線。以主線發展和副線襯托，三線交織渲染了劇中人物關係

在獄中變臉王撕毀珍視的臉譜，使得他與男女平等的觀念達成和解。完成了觀念與精神的轉化，同時也消除了他與狗娃之間的隔閡，兩個人真正成為爺孫，主線與副線的敘述也走向完結。

02、表現手法:多種手法交替呈現，增添影片層次感，值得深思。

電影變臉王的敘述基調是略顯壓抑的，在讓觀影者感到沉重的同時，又能讓人觸及到當時那段歷史的滄桑感，很大一部分原因是由於導演在影片中的各種表現手法。

①多重隱喻,為劇情增加更多深意，豐富影片內涵。

影片一開始就顯現出了一艘小船在江邊漂流，周圍沒有其他的人，空蕩蕩的江面，就只有這一艘烏篷船，隱喻了主人公變臉王孤獨無依，生活居無定所。而後因為狗娃的不小心將船點著，變臉王也因為也在船失火之後入獄，暗示了社會的顛簸，人生的坎坷。

影片中梁素蘭被人稱為“活菩薩”，而後梁素蘭處處相幫，為了變臉王，膽敢與師長對嗆，表現了他的古道熱腸。“活菩薩”這個稱號也隱喻了他的慈悲為懷，菩薩心腸。

多種隱喻讓劇情顯得更加豐富，更有寓意。讓觀影者結束影片時，內心產生更多思索。

②互文：劇情前後呼應，使影片邏輯結構更加完整。

變臉王帶狗娃去看梁老闆的拿手好戲”觀音得道“。戲中觀音為了救父，跳下阿鼻地獄。那割斷繩索輕輕的一縱，在狗娃心裡埋下了捨己救人的種子。後來爺爺被捕，師長不願幫忙，她學著”觀音得道“割斷繩子跳了下來。從戲劇裡面的假跳到現實中狗娃真跳，從虛到實，不變的是那一顆充滿親情溫情、想要報答養育之恩的心。

梁老闆擔憂變臉王變臉絕技失傳，讓他去找一個人延續香火。在防空洞裡變臉王買了一個送子觀音，為後面狗娃捧著他供奉的觀音，問他“那菩薩是女的，你們為什麼還要供著她？”做了鋪墊。因男尊女卑觀念而買的送子觀音，卻導致了後面他對男尊女卑觀念的第一次衝擊。

在縱身一跳救得親人的戲曲與現實、封建思想與時代新觀念的衝擊中，影片做到了前後呼應，影片立意顯得更加宏大。

③聽覺、視覺節奏完美結合，使觀眾觀影感受得到更深層次的滿足。

影片一開頭便是靛青色的幕布徐徐展開。在一大片靛青中，變臉王撐著一艘烏篷小船緩緩而來。烏篷船、霧氣籠罩的江面、潮溼小鎮的青石板小路、數次出現的樂山大佛......在陰暗潮溼的巴蜀小鎮中，渲染了影片壓抑沉重的氛圍。

劇中方言與普通話融合、文學化的歇後語描述了苦命下層人物真摯的生命。在變臉王遭脅迫不得以表演之後，他唱著“龍游淺灘遭蝦戲，虎落平陽被犬欺”；狗娃說變臉王冤枉的時候，他說“黃泥巴裹褲襠，不是屎也是屎”。語言表達精準，一段小曲、一句話都符合江湖手藝人的身份，充滿了江湖氣息，活觀音的粵戲也讓本文有了獨特的巴蜀色彩。

影片語言通俗淺顯而富有韻味，洋溢著濃郁的生活氣息，富有藝術表現力和感染力，很容易讓觀影者融入電影的場景之中。

影片運用多種手法、語言文字與色彩畫面的視聽結合，讓《變臉》這部影劇具有綜合的藝術性，提升了觀眾的觀影感受，也使影片更高級。

03、中心主題:跨越三代人的主線情節，將故事主題昇華至人間有愛的主題，引發觀眾共鳴

大部分文藝電影以男女愛情為主，結局看似都千篇一律。而這部電影以愛為主題，在最後祖孫倆的擁抱中打動了所有觀眾。

①祖孫溫情：變臉王改變觀念，狗娃捨命報恩，兩人互相和解，譜寫底層小人物的溫情故事。

整部影片雖然以變臉王尋找孫子來傳承自己的技藝圍繞展開，但其實背後的隱喻另有所指，觀影者看完就會發現，原來導演真正想表達的是主題之一“男女平等”。

故事進程中，狗娃跪在戲院門口，讓活菩薩幫忙救爺爺，得知師長不願意搭救，狗娃把自己倒吊在繩子上面，下想求師長救爺爺。而師長說“小孩子嚇唬他，讓她跳吧”，狗娃真的割斷了繩索，幸虧活菩薩救了她，師長動容，才將爺爺放了出來。

爺爺得知是狗娃救了他，回到船上，看見狗娃在擦船板。最後變臉王讓狗娃叫他爺爺，他從內心裡接受了狗娃。

電影通過角色的塑造、結局的翻轉，將“男女平等”這個詞深入觀影者內心。

經我分析，“男女平等”這個詞在現實世界中是每一個女性都在追求的，而電影結局的設置滿足了觀眾的需求。所以電影最後爺爺的決定也正是觀眾的心之所向，是對電影主題的一個昇華。

②同袍之情：同為“下九流”手藝人，變臉王和梁老闆尊重彼此，互相幫助

“活菩薩”梁素蘭請求變臉王加入梨園，與他搭夥。被拒絕之後並不生氣，也沒有借勢逼人，而是建議變臉王找人傳承技藝，不讓技藝失傳。顯示了他對江湖手藝人的尊重，以及對中國傳統藝術的熱愛。在變臉王入獄之後，他也是竭盡全力的幫忙。在軍長拒絕之後，他抱起暈倒的狗娃說，如果軍長幫不了忙，那他就要去南京、北京追求正義。

男扮女裝、“半個女兒身”的梁素蘭做出這樣的事情，這一刻他就是一個堂堂正正、硬氣血性的男兒。他說“雖世態炎涼，可人間還有真情在呀，要不然我們活著還有什麼滋味呢？”同樣都是下九流的人物，命運坎坷，社會地位低下，他們卻能在艱難的生活中守望相助，譜寫了小人物之間真摯的同袍之情。

自古以來大家一直都認為“戲子無義”，而“下九流”的活菩薩卻能為了變臉王而直接面對軍長，以一個梨園戲子的身份對上了一個手握權柄的軍閥，

總結一下：

想要真正看懂《變臉》這部電影，不僅要從敘事線索出發，還得從電影本身的表現手法和背後的中心主題去分析，最後你會發現其實中國不缺乏好的電影。

這部電影既讓人感嘆導演拍攝能力的高超，同時又引發觀影者對電影背後內涵的深思，因此今天這篇文章介紹了我對該片的一點個人觀點。

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