小眾高分電影《變臉》是由導演吳天明執導，於1995年上映，豆瓣評分8.8分，不管是曾經還是現在依然打動了很多人 。
電影講述的是一個熟諳變臉絕活的江湖雜耍藝人變臉王恪守著傳男不傳女、傳內不傳外的原則，一直在尋找繼承人，傳承他這門絕活的故事。
在朱旭老爺子和周任瑩等主演的精彩演繹下，這部電影脫穎而出。從《變臉》這部電影的名字來看，我們就能知道這是一部關於傳統手藝—變臉的電影。
事實上也確實如此，但導演是將變臉這門傳統手藝融入其中，進而展開幾位主演的情感表達和情感變化，從而突出電影的主題。
《變臉》用一個平凡樸實的故事觸動著觀眾的神經，又用簡單的情感表達深入觀眾的內心，導演用平緩的敘事方法和強烈的對比手法，將那個年代的人物特色以及人物情感凝結於電影畫面，展現出來。
該部電影講述的不是一個簡單的故事，其中蘊含著命運的選擇、正義的指向，如果單從電影內容來解讀的話，未免有些單薄。今天我將從“人物塑造、物體的象徵意義、情感表達”三個方面來解讀這部電影的可貴之處和對我們的影響：
- 人物塑造“鮮明化”：3種人物不同的性格特徵
- 物體的象徵意義：“船”和“猴子”的獨特象徵貫穿始終，給人啟發
- 情感“多維度”：通過多重對比手法，詮釋人物命運走向
一、人物塑造“鮮明化”：3種人物不同的性格特徵
人物塑造是整部電影的靈魂，也是將電影主題能否從分表現出來的重要部分。文中出現了變臉王、狗娃、梁素蘭3位主要人物，通過個性語言或行為表現來體現他們的性格特徵。
1、變臉王：變臉王是一個江湖雜耍藝人，他孑然一身，只有一隻猴子與他終日作陪。白天他走街竄巷耍賣自己的變臉技術，掙點生活費；晚上他與猴子住在河邊的一艘小船裡，那裡也是為他遮風蔽日的“家”。
由於恪守傳男不傳女，傳內不傳外的守舊觀念，又不想自己的絕門手藝就這樣失傳，他一心想收養一個男孩，好繼承他的變臉技術。
在那個重男輕女的年代，而且還有大量災荒難民湧入的年代，收養一個孩子並不難，但收養一個男孩卻是難上加難。
朱旭老爺子將一個雜耍藝人走南闖北的圓滑和人情世故表現得淋漓盡致，把一個求子心切的老人從表情、動作方面都毫無破綻的表現出來，但他的孤獨和辛酸卻讓人無法對他產生怨恨，這也是導演的高明之處。
2、狗娃：狗娃是變臉王從地下通道的難民堆裡買來的，“他”一看見變臉王就一聲一聲地喊著“爺爺”，儘管變臉王覺得“他”有點貴，得花5塊大洋，但在這一聲一聲的“爺爺”裡，他還是決定買了。
和變臉王生活在一起的狗娃穿上了新衣服、新棉褲，變臉王待他如親孫子一樣，有飯同吃，有肉同享。但“他”夥同人販子稱自己是男孩騙了變臉王。
在一次意外事件中，她承認了自己是女孩，變臉王對她的態度大大改變，但還是把她留在身邊，教了她一些雜耍技術，讓她有了能夠維持生活的能力。
狗娃是一個女孩，她有著那個年代所有窮苦人家的女孩都會遭遇到的經歷，為了生存，她不得不謊稱自己是男孩，欺騙變臉王。
最後在知道變臉王即將被判死的時候，她不惜放棄自己的生命，割斷繩子來證明自己，來解救變臉王。她不願意屈服，她不願意變臉王蒙受不白之冤。她是那個年代少有的會反抗的女孩。
從狗娃的身上，我們可以看出她是一個勇敢堅強、勇於承擔錯誤的女孩，但她也是一個有反抗意識的女孩，在她的身上，我們能看到女性意識正在慢慢覺醒，重男輕女的局面會慢慢改變。
3、梁素蘭：梁素蘭是川劇名角兒，在當地很有名氣，但他在臺上是男扮女裝，扮演小旦。這也使得他在人面前不是那麼理直氣壯。
他看中了變臉王的絕活，想要邀他入夥，遭到變臉王拒絕後，他也沒有惱羞成怒，逼迫變臉王，反而對變臉王處處關心，處處幫助變臉王。
他在最後說“雖世態炎涼，但人間自有真情在”，這句話，是他對社會的認知，也是對自己的要求。導演將整部電影的價值取向由一個男扮女裝、卻有正義感的戲子說出來，不僅推翻了人們傳統的認知“戲子無情”的觀念，也給了人們不要以偏概全、以職業取人的警示。
變臉王的守舊、狗娃的反抗、梁素蘭的真情，在電影中串成一條主線，將電影的主題、價值取向表現了出來，不僅在讓人感動的同時還給人以啟發，發人深省。
二、物體的象徵意義：“船”和“猴子”的獨特象徵貫穿始終，給人啟發
電影《變臉》是通過一位雜耍藝人老頭揭示那個年代人們的重男輕女思想和傳統藝術沒落的現象。
整部電影以變臉王為中心，主要是通過變臉王的觀念改變、情感變化來體現，貫穿電影始終的“船”和“猴子”，一個是變臉王的“家”，一個是變臉王的“夥伴”，不論在電影的哪一個環節，這樣兩樣始終都與變臉王息息相關，它們的象徵意義對整部電影也是重大非凡的。
所以，經我分析，“船”和“猴子”貫穿於電影的細節也是值得品味的，因為它們不僅承載了導演對電影的深情，也深化了電影人物的表達。
2.船和猴子具有雙重象徵意義：困境和希望
首先，船既是變臉王唯一的交通工具也是他唯一可以棲身的住所，象徵著思想上的困境
船是一種特殊的交通的工具，只能在水上行駛，而這也恰恰是變臉王走南闖北、四海為家的唯一交通工具。
變臉王一直秉持著“傳男不傳女、傳內不傳外”的思想觀念，寧可把這門手藝帶進棺材裡，讓這門手藝失傳消失，他都堅決不改變。
這種思想上的有限性和侷限性與船隻能在水上行駛的侷限性如出一轍，這也是這艘船始終貫穿電影的意義所在，也是導演用心良苦之處。
其次，猴子是代表著希望，見證著希望的到來
變臉王給猴子取名為“將軍”，它與變臉王形影不離。白天它是變臉王在表演雜耍時負責向前來觀看錶演的人們收錢的，相當於是“斂財猴子”；晚上它是與變臉王作伴的“夥伴”，讓變臉王不再孤單。
有了猴子，變臉王才掙到了更多的錢，也因此才有了尋找繼承人的資本，這便是他的希望，生活上的希望和精神上的希望。
在這種希望的指引下，最終變臉王的變臉手藝沒有失傳，還有了繼承人。而猴子恰恰見證了這希望的實現以及變臉王觀念的轉變。
一個是木製的交通工具，死板木訥，一個是活靈活現的猴子，導演用這樣兩樣來刻畫變臉王的思想和內心，是一個非常高明的選擇。
2.兩個物體貫穿始終，體現出不同處境下人物的內心情感
任何事情都是發展變化的，船和猴子也不例外，在不同的環境下，這兩樣體現出當下人物的內心情感。對於狗娃來說，船和猴子沒有任何特殊的意義，她只是跟隨變臉王隨遇而安，能吃一口飽飯，直到最後她從變臉王那裡學到了真正的手藝，能夠依靠手藝養活自己，船和猴子才對她產生了特殊的意義。
但對於變臉王來說，船和猴子一直都是他的“家”和“夥伴”，在他被欺騙，灰心失意的時候， 是船和猴子給予他溫暖和安慰；在狗娃不小心引燃船選擇逃跑時，變臉王依然帶著猴子守在那裡，也許是無處可去，也許是不捨。
導演以船和猴子作為承載體，不僅僅是電影的線索之一，更是體現不同處境下人物內心情感變化的一種方式。電影整體沒有大起大落的情感糾葛，也沒有激烈的打鬥場面，但卻以一種無聲勝有聲的表達方式深入觀眾的內心，擊中觀眾的內心。
三、情感“多維度”：通過多重對比手法詮釋人物命運走向
對比手法是電影拍攝中常用的一種手法，通過前後對比、上下對比、左右對比等等都可以反映出一個人的心理活動以及行為活動，從而刻畫出主人公內心的掙扎以及之後的情感走向。
縱觀整部電影，我認為導演運用到的多重對比手法主要表現在：
1、變臉王與梁素蘭的地位名氣對比
影片一開始，在街頭上變臉王在敲鑼打鼓的表演變臉絕活，周圍擠滿了人群，叫好聲此起彼伏，看客們給的賞錢也一聲一聲敲打著盤子，甚至有警察愛好者過來為他維持秩序。
但坐在八人抬的大轎蓮盤之上的“活觀音”梁素蘭一出現，漫天焰火亮如白晝，人們紛紛跑去觀看“活觀音”梁素蘭的尊容。
此時的變臉王身邊則空無一人，只留下他和猴子留在原地。
從人頭攢動到空無一人的鮮明對比，充分說明了同是作為藝人變臉王（變臉）和梁素蘭（唱戲）的地位差距之大，也從側面表達出了傳統手藝正在走向沒落。
2、男孩和女孩的對比
在地下通道的難民集中地，不管是親生父母還是人販子，女孩的價格普遍都比男孩的價格低，有時候還會出現不要錢的女孩，儘管這樣，女孩還是遍地都是。
而男孩則要到10塊大洋，可男孩還是供不應求，來收養男孩的人依然絡繹不絕。
就算不通過變臉王“傳男不傳女”的信條，在這個買賣孩子的地下通道里，我們就能看出重男輕女的思想觀念有多麼嚴重。
變臉王的原則是他一個人的，而導演通過描寫地下通道里的情況，則表達了一群人甚至一個年代的人的思想觀念。
3、狗娃被發現的前後衣著對比
狗娃一直是一個女孩，但是為了找到一個肯收養她的人，她謊稱自己是男孩。
在她還是男孩的時候，她一直穿的是藏藍色的棉襖；直到因意外她告訴變臉王自己是女孩之後，就換上了紅色的碎花棉襖。
一個藏藍色一個紅色，不僅僅是男孩和女孩的區別，更是命運走向的區別。
紅色自古以來在中國就是代表著吉祥、好運和喜慶，而狗娃在承認自己是女孩，換上紅棉襖的那一刻，就預示了她今後的命運走向。
導演通過這一象徵性的顏色，提前為狗娃鋪設好了命運，也為擔心狗娃命運的觀眾們吃了一顆定心丸。
藏藍色是狗娃還是“男孩”的時候穿的顏色，欺騙的謊言終究會被識破，而陰鬱的藍色恰好與這一點相符合，而且藏藍色也體現出了狗娃當時戰戰兢兢的心情，她害怕被識破後無家可歸，她害怕破後再遭受毒打。
4、變臉王在牢獄前後的對比
變臉王在牢裡的時候依然沒有改變自己“傳男不傳女、傳內不傳外”的原則，直到出獄後，他見到梁素蘭的第一面，便是要傳授他變臉的絕活，他放棄了“傳內不傳外”。
從梁素蘭口中得知是狗娃救了他之後，他重新接納了狗娃，也將變臉的絕活傳授給狗娃，這次他放下的是“傳男不傳女”。
變臉王一直恪守的原則，曾經在他看來那是大過天，永遠不會改變的，即使面對梁素蘭梁老闆“打平夥”的邀請，他也斷然拒絕。
而狗娃作為他朝夕相處的孫女，他也毫不留情的拒絕傳授。
一場牢獄之災，面對救命恩人，變臉王卻放棄了他的原則。說到底，人都是情感動物，不可能會對他人給予的恩情無動於衷。
導演通過一場牢獄，讓變臉王大徹大悟，也昇華了電影的主題，表達了電影主題。
四、結合電影故事，談一下這部電影對我們的啟發
《變臉》這部電影的故事發生在一個小城裡，也在這個小城結束，雖然經歷了波折與痛苦，但電影中的人物經歷了希望、失望之後，又重新出發，最終衝破了枷鎖，找到了自己的方向。
下面我將結合電影中的內容，談談我對希望、改變、堅持的幾點思考：
1、希望就是要懂得長遠打算，不被眼前利益所矇蔽
狗娃是電影中的一個悲情人物，她被人販子拐賣，經歷了各種毒打與非人的待遇，最終在地下通道里遇到了變臉王。
在承認女兒身之後，被變臉王無情丟棄之後，她依然心存希望，堅持跟隨著變臉王，直到再次被接受。
在這一點上，我認為狗娃是一個很聰明的小孩，她懂得長遠打算，沒有為眼前的一袋子錢而沾沾自喜、喜不自勝。
一個小孩尚且懂得如此，可我們生活中的大人卻常常為了眼前的蠅頭微利，不懂得長遠打算以至於希望破滅家財散盡，甚至深蹲大牢。
就在疫情期間，警察破獲了很多起販賣不合格口罩和口罩詐騙的案件，這些人為了眼前的利益，不顧他人的生命安全，不顧良心道德上的制約，最終深陷牢獄。
在我看來，希望只有站在高處，站在遠處才能看得到和獲得，希望不會從天而降，需要我們自己去把握與創造。
2、改變之後，方能看見彩虹
電影源於變臉王的堅守的原則“傳男不傳女、傳內不傳外”，而結束也是源於變臉王原則的改變，電影結尾，變臉王抱著變臉後的狗娃放聲大笑。
有時候，人的想法就是一念之間，一念萬劫不復，一念重獲新生。變臉王在改變觀念後，獲得新生，發出了久違的笑聲。
而這部電影就是在告訴你，改變的重要性。不改變、鑽牛角尖，你就會陷入自己的執拗裡，無法自拔，心情不佳，大發脾氣；改變之後，你會發現，原來事情也不過如此。
最後：
在我看來，這不僅是一部關於手藝傳承的影片，其中蘊含的哲思需要我們去細細品味，每看一遍就會擁有不同的收穫。
電影變臉王獨自一人開始，以爺孫二人結尾，不僅在收尾上起到呼應的效果，也增加了溫情與感動的效果。狗娃的命運也曾是成千上萬個女孩的命運，但是她通過自己的努力與抗爭，為自己爭取到了更好的生活，這也在教會那些被重男輕女禁錮的女孩們要懂得抗爭與爭取，只有這樣才能迎來自己的明天。
——END
作者簡介：奈特莉莉，愛生活愛熱鬧的巨蟹座！
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