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侯耀文的艺术造诣比不上马季，但他发掘了郭德纲，对相声的贡献巨大。
马季是相声大师
相声史上能称为大师的没几个，马季算其中一个。
马季 （1934~2006），生于天津。上小学时，马季就卖冰核补贴家用。由于和常连安的亲戚是同学，马季经常胳膊下夹着冰核篮子，到常家开的启明茶社蹭免费的相声听，那时候的他，对相声就有了浓厚兴趣。
13岁时，马季无法继续学业，去上海某织造厂当了学徒工，吃了不少苦头。
1955年，马季参加了刘宝瑞、郭全宝亲自授课的工人业余艺术团。1956年，马季被调入中国广播说唱团，拜侯宝林为师学习相声。
马季接触相声很早，经过多位名师的指点，基本功是比较扎实的。他会不少传统相声段子，《地理图》、《卖布头》、《扒马褂》、《闹公堂》、《论捧逗》等等。
由于受侯宝林的新时代思想影响，马季更着重于创作现代相声，创立了“歌颂型”相声。
马季不仅自己登上央视春晚，还带着一帮徒弟上春晚，将相声搬上春晚的舞台。马季曾经表演的《宇宙牌香烟》是很出名的。
不仅如此，马季还广招徒弟，并且亲自教。他的徒弟有姜昆、冯巩、刘伟、笑林、李增瑞、黄宏等等。这些都是比较有名的人物，很多至今还活跃在演艺圈。
所以，马季是名副其实的相声表演艺术家。
侯耀文只是相声演员
侯耀文（1948~2007），受父亲侯宝林的影响，1960便登台演出，有47年的艺龄。
1965年，刚刚初中毕业的侯耀文考上中国铁路文工团，在那里结识了石富宽，搭档了42年。
侯宝林刚开始并不同意侯耀文说相声，侯耀文偷偷学，表演风格中规中矩，特别适合上电视。
但侯耀文对于传统的相声会的很少，专业水平比不过马季。侯耀文的很多徒弟也没有马季的徒弟出名，除了郭德纲。
侯耀文曾经是中国铁路文工团说唱团团长，有一定的权利和地位，很多人拜他为师，并不是找他说相声的，他也没有精力去教。郭德纲的本事并不是和侯耀文学的。
侯耀文就是一个普通的相声演员，对相声的传承起了一定作用，但在艺术造诣上成就并不高。
侯耀文对相声最大的贡献是发掘了郭德纲
侯耀文虽然自身的相声水平一般般，但他对相声却有巨大贡献，发掘了郭德纲。
侯耀文机缘巧合认识了郭德纲，非常赏识他，收他为徒，给了他在相声界的名分。
侯耀文还经常带郭德纲上电视节目，一直在力捧郭德纲。
郭德纲对传统相声的贡献更是无人能及，是他让濒临失传的相声又火了起来，并且开创了相声商演的先河，创办的德云社为相声界输送了一批又一批优秀人才。
如今的相声大红大紫，那么多年轻人都开始追捧相声，郭德纲功不可没。
可惜侯耀文去世的太早，郭德纲刚刚走红没多久，侯耀文便不在了。侯耀文在天之灵看到郭德纲今天们成就，会感到很欣慰。
侯耀文当年力排众议，收郭德纲为徒，实属不易。侯耀文慧眼识珠，心地善良，一不小心的举动却拯救了中国相声，这一贡献是马季没办法比的。
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实事求是的讲，马季的相声造诣远超侯耀文，已经是接近大师的状态了。
马季距离相声大师，只有一步之遥
大师这个名字，大家应该不陌生。只不过，现在的大师惨水分太多太多，就跟闹着玩似得。
前不久红极一时的沈巍，竟然被炒到国师的状态。当时把我可真是吓了一机灵，大师如果说百年难得一遇的话，国师可以说是千年难得一遇。
纵观历史，能够称得上国师的只有两位：诸葛亮、张居正。
好吧好吧，话扯得有点远了。我们单说大师：上世纪戏曲行业一共出现两位，梅兰芳算一位。
而上世纪的相声大师，只有一位，很可惜，他不是马季。
那为什么说，马季是最接近相声大师的呢？因为马季说学逗唱样样精通，而且在相声上的造诣，堪为天人。
此外，马季在教育底子上也颇为不错，算得上为人师表。
那么，马季 究竟差在哪了？他没有自己的旗帜，换句话说他没有走出自己的相声风格。
能够走出自己相声风格的，往往会成为这个行业某个小领域的祖师爷，可惜的是，马季没有达到。
侯耀文与马季相比，差些火候
首先说弟子，在之前的诸多弟子中，很少有能在相声舞台上大放异彩的当然。当然。后期的郭德纲还是很强势的，已经占据相声半边天了。
实事求是的讲，侯耀文在相声领域的造诣已经很高了。这一点可以在德云社十年纪念会上看的出来。
只不过，高手对决，碰到了对手。
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两个人的比较：
一、传统相声：两人功力伯仲之间，所有的作品中，两个人老活新做都不少，运用自如，都具备大师的功力。
二、现代相声：两人创新能力相近，马季从艺时间、年龄都远超候跃文，创作的作品也多于候跃文，马季胜出。
三、相声基本功：说学逗唱，说方面马季强于候跃文；学逗两方面，两人功力相近；唱功（柳活）候跃文强于马季，候跃文完全继承侯宝林戏曲功力，相声届柳活强于候跃文的不多。
如果，候跃文晚十几年去世，影响力、创作量、贡献值应该不低于马季。但是，按他们在世时的影响马季胜处。
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侯宝林，马季，姜昆(侯耀文)是三代相声演员的代表人物。不要把侯耀文当成了侯宝林。侯宝林是大师级人物，马季是继侯宝林之后最著名最有成就和影响力的相声演员。姜昆次之，侯耀文再次之。侯耀文和马季不是一个辈份，也不是一个级别，更不是一个档次。
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马季小胜候耀文。
马季经过相声界长期的历练。
功夫十分了得。
非一般功力的人，可与之相比。
马先生说相声声情并茂、自然亲切。
包袱信手拈来，引人入胜。
挥洒自如，仿佛天成。
一些段子、句子至今仍在人们心中萦绕。
候耀文才华横溢。
可惜英年早逝。
令人不胜唏嘘。
故，马季的相声造诣高。
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侯宝林老先生是国家的相声大师是国家的相声艺术瑰宝和泰斗！虽说侯耀文是他的儿子，可实事求是的说，侯耀文先生只能算是相声大师。马季先生同样是新中国的相声大师！他老人家虽说艺术功底远不及他的师父，可他做到了亲身体验生活亲自创作相声作品。在相声艺术青黄不接的年代，他把相声艺术发扬光大，并且桃李满天下！那个时代，活跃在相声舞台上的几乎都是他的弟子。据我所知，他教授徒弟，是一言一行，手把手教出来的。您说，谁的成就大呢？就相声历史而言，我觉得，侯宝林先生和他的这位徒弟，是一代相声大师和一代相声大师，一个永远的相声泰斗和一个相声大师的关系！
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大家一看题目就已经知道了。那个时代所有的文献，报纸，杂志，广播，电视……都已经告诉我们了！还用问吗？提问的人是太年轻了呢？还是明知故问？马季始终是笑星之首，姜昆第二，侯耀文在第五之后。排例即是：1马季，2姜昆，3李文华，4赵炎，5侯耀文，6石富宽，7高英培，8郝爱民，9师胜杰，10常宝华。值得注意的是，今天答题的一定是压倒性的侯耀文第一。答题的人是不知呢？还是昧着良心故意的呢？大家心里都有数。
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马季先生堪称大师！在文革那些年万马齐喑，但是看到马季先生的《友谊颂》，《成语新编》等作品时，虽然觉得有时政的要求体现，但仍然达到了较高的相声水平。更不用说以后的作品和带出了新生代的相声演员了。侯耀文是位好演员，与马季先生相比还是差了许多的，平铺直叙多了些，包袱少了些，就是乐不起来的感觉吧。
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马季同志创造了“歌颂型”相声的先河，这在戏剧界就是开宗立派的人物。在五六十年代有大量的作品问世，如：农村题材《画像》《女队长》城市建设《找舅舅》沿海渔民《海燕》国际援外《友谊颂》等。另外还有讽刺型新段《王金龙与祝英台》《打电话》等等。
结论：马季之后没大师。
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马季和侯耀文的相声都深受广大群众喜爱。马季是相声大师侯宝林的学生，而侯耀文是侯宝林的儿子。侯耀文继承了他的父亲，主要说传统相声。虽然，马季是侯宝林的学生，但，马季 在相声改革上 挺下功夫的，创作许多新的相声段子，在舞台上打拼多年，深受广大群众喜欢。依我所见，马季在承上启下的作用，功不可没。
