南宫云青
楷书是最能被大众所接受一种书体，主要因为它有宁静端庄之美，点画之间没有牵丝引带，并且点画独立，规规矩矩，方方正正，识别度高。但是写小楷的时候总会遇到一些问题，比如如何破？如何立？俗话说不破不立，我认为可以从以下几个方面着手：
第一，端正自己态度，正确认识楷书。
不管学习什么书法，首先都要端正自己的态度问题，也就是要慢慢来不要急于求成，先正确认识楷书，从字形上具体把握，客观理性的分析楷书的特点。
第二，学会读帖，增强自己读帖认帖的能力。
学习书法，尤其是楷书等，一定要学会读帖。所谓读帖，也就是认识自己所临帖的书法，是什么时候，以及所形成的历史和代表人物，这样我们可以掌握其特点，了解点画之间的联系，便于更好的起笔和收笔。
第三，理性的分析，掌握每个字的点画特点。
弄清楚如何取势，弄清楚是方笔还是圆笔，对于这些内容，可以依次采用单字分析进而多字对比分析，最后再整体分析，单字分析涉及到藏锋、露锋以及逆锋问题，同时也会涉及到起笔行笔收笔的问题。
第四，平时多加练习，尤其是对笔势的把握。
我们知道了每个字的写作特点，也分析了它写作时会遇到的问题，就要开始平时多加练习，楷书并不是单纯的横平竖直，而是有其倾斜度的，就是所谓的笔势，总之这些内容需要在学习中慢慢悟道。
结语：综上所述，写小楷要想破和立，必须端正自己学习态度，正确认识楷书的每个字的写作特点，以及分析会遇到的问题，然后加上长时间的练习，肯定可以把楷书写活起来。
许家那个人
很高兴回答你的问题，我的回答如下:
从一家之中的禁锢中走出去才能“破”，不断博采众家之长，做到融汇贯通，为已所用才能“立”。
既然你问到写小楷，如何“破”和如何“立”的问题，这说明你的小楷已具备一定的水平，已经到了想打破禁锢，寻求突破的水准高度。这就汲及到为何要“破”的问题。
那为什么要破呢？
我们学习小楷或其它书法书体，都是学习古代名家的经典作品，靠模仿和临习来提高书法水平。
在经过长期的学习后，已经能很好的模仿出所学帖的风格和特点，但这时我们处于学习书法的较初级阶段，还没有形成自已的风格。这时我们就想像那些古代名家一样在书法上有自已的特点，想将自已对艺术的观点和对艺术的理解加入到作品中，形成自已的风格。
这时，我们就要从熟悉的，舒适的书写状态下走出去，从所学帖的禁锢中走出去，这就是我们为什么“破”的原因。
这个走出去的过程就是“破”。
·国展入选小楷作品
在书法艺术上要想有所突破并不容易，我们经过对古人多年的临习，在书法艺术学习上已经小有成绩，已经形成了书写习惯，形成了自已在书法艺术上的舒适区，这时我们要从这之中走出来，去学习陌生的，全新的知识，去接触不同的风格，这对我们也是新的考验，也需要勇气。
不过，如果我们想在书法艺术上有所追求，想取得一些成绩，就要勇于去实践，去深入学习领略书法艺术的各种风格，历史上各个时期有成就的书法家们都是如此。
我们下定决心，决定有所突破，那就会面对一个新的问题，就是如何“立”的问题。
什么是“立”？
“立”在这里有创新、发展之意，有站稳脚根，获得肯定之意。
那怎么才能“立”呢？
这就需要在原有基础上去学习新的东西，要博采众家之长，要学会融汇贯通，通过消化吸收，将它们变成自已的东西，才能有希望“立”住。
在“立”的过程中，要抛弃一些原有的艺术实践成果，还要增添新的技法和风格，对传统经典的精华要有所取舍。
“立”的过程还是对自己书法综合水平的考核，对自身综合文化素养也有较高要求，立的过程就是涅槃重生，打碎旧我，重塑新我。
追求“立”的过程，往往不会很容易，因为你要尝试和别人不同的风格，要闯出一条新路，需要很多的摸索和实践，有可能成功，也有可能不被接受认可。
历史上的书家，在“破”和“立”的过程中，也往往受到很多质疑，有人在身后好多年后，艺术实践成就才得到肯定。
·钟繇小楷
可以说，在求新求变的道路上，既有成功者，也有失败之人，但无论成功还是失败，都必须对他们大胆实践给予赞扬。
当代书坛，著名书法家周慧珺先生在“破”和“立”上为后人做了很好的典范。
周慧珺在很早以前就以擅写米芾风格行书获得世人广泛赞誉和肯定，获得很多的荣誉，按说她完全可以继续呆在书法艺术的舒适区里，但是她不甘于蛰伏在古人的经典之下，勇于突破禁锢，大胆求变创新，大破大立，将原有帖学和碑学相结合，苦苦求变，尝试走出一条新路。
·周慧珺书法作品 尽管她的艺术实践成果，还尚须时间检验，但她突破自我的勇气和艺术上的创新追求，都令人尊重和钦佩。
小楷是楷书的一种，在魏晋时期就达到了艺术水平的高峰，钟繇和王羲之等人的作品代表了小楷艺术的最高水平，后又经历代书法家的不断创新发展，可以说小楷在技法和风格上已经非常成熟完善，留给后人们变化发展的空间已经很狭小。
·王羲之小楷小楷讲究法度，又因受书体所限，在创新发展上一直存在很大的局限性。
当代人学习小楷，能达到古人的十之八、九的程度和水平，就已经非常之难，如果还想更进一步，要有所发展创新就更是难上加难。
但困难就怕有心人，只要你勇于实践，勇敢探索，说不定就会获得成功，就会走出一条新路，在小楷的风格发展创新上有所成就。
发展和创新是一切艺术形式的共同追求，书法这一古老传统艺术也不例外，当代的书者应将这一使命和责任承担起来，寻求大胆突破，因为“不破则不立”。
回答完毕，谢谢。
杉石
退休后我喜欢书法，优喜篆书和小楷。写小楷如何破立？也就是书法练习创作过程中如何破旧立新？我个人体会，初学者谈不上破与立。应该老老实实的学，选一本字帖认真的临摹，体会古人的执筆，结字，笔法，章法，这个过程可能贯穿一个人的终生。即使天赋较高，掌握较快，能够创作了，也还离不了临帖。当然，走到创作阶段，每个人都有自己的偏好，书法也带有自己的印记，体现自己的个性。这可能就是所谓的破旧立新了。但是，书法艺术的传承，万变不离其宗。形态可变，法度不可变。不然就不叫书法了。现在有些丑书就是破了法度，写出来的字，要么不认识，要么其丑无比，毫无欣赏价值。总之。破与立是对立的统一，不能破坏了法度而标新立异。
金星753
学习书法，一般都从临帖开始，而字一般都是从大逐渐写到小，然后再写到大。小楷要写好很难，这是一个渐进的过程，标题里的如何破？如何立？指的应该是如何通过长期临帖，然后建立自己个性和特色的书体。
我爷爷是写小楷的高手，在十里八乡都很有名，老一辈的都说他的字已经接近印刷体，我小的时候，他曾告诉我说，练书法，最好从临隶书开始，因为隶书不仅入门容易，而且最能提现汉字的美感，有一定基础后，再开始临柳体或颜体，最后可再学欧体，这是一个渐进的提高过程。欧体是最难学的，但学会后，字也是最好看的，尤其对小楷来说，因为欧体架构险峻，笔画互为犄角，藏锋不露。爷爷说，到他这个程度，基本可以随心所欲，说到个性，我想肯定有他自己的风格。
现代的很多小楷书写者，基本都趋向实用主义，尤其是现在的小学，都追求速成，几乎与硬笔书法接轨了，我想这是时代发展的必然吧，因为现在大家的时间都很宝贵！[呲牙][呲牙][呲牙]
智多房贝
我也是一个书法爱好者，我个人认为无论什么字体都应该讲究方法，坚持临帖！以帖为师，从中吸取营养
共舞人生999
南宫云青
“不破不立”这种说法用在学习书法上，不太恰当。学习写小揩，就是要老老实实下功夫临帖。不要想着找什么巧门，不要想几天甚至几个月把他练好。经过数年的临帖，在临习中慢慢悟其中的道理。今天的很多习小楷有名气的人，仅仅是写的把哪一家写像了，写的像古人了就获了奖。临过多家的字，融会贯通，自成一家。本来是好事，在评委那儿不认可。把古人的章法、字法全“破”了，另“立”门户，神才能做。
古槐散人
“不破不立”这个词最早是毛主席说过的话，没听说过写楷书还要不破不立！
什么叫做楷书？《辞海》里是这样解释的："形体方正，笔画平直，可作楷模"。可见楷书就是最端正的字体，最标准的正体书写示范。你那么既然选择学习楷书，为什么要破她？而你又要立什么呢？
现在是互联网时代，一些人为了出名，博人眼球，看中了书法这个古老的艺术门类，大搞丑书，什么吼书、什么射墨、什么钢丝球书法，一个比一个恶心，他们的确是在破书法体系，立自己的丑恶魂灵，变着法的糟践中国书法!
但是这些个丑书糟践的主要是行草书，到目前为止，楷书还少有人染指，这恐怕是中国书法的最后的一块净土了，也许是因为楷书的世界太安静，实在是安静得让他们没办法瞎折腾。
题主问如何破楷书，而且还要破小楷，难道也要在小楷上做什么博人眼球的事情吗？
楷书讲究的就是点画的规矩，为了体现出一个笔画的美，两千年来一代代书法家总结出许多书写法则，我们不去学习，却想着怎么破，怎么立，难道你要自创一个什么字体？
书法不光是中华民族的传统艺术，也是全人类文化艺术的瑰宝！我们应该坐下来，认真学习、传承这门艺术，才无愧于祖先，无愧于时代，因为书法本身就是一个师古的独特艺术，这一点与电影艺术、表演艺术、歌唱艺术、音乐艺术、戏曲艺术、甚至绘画艺术等等都是截然不同的艺术品类，就好比科学需要越年轻越好，而科学家则是越老越好!
永书101
最好的办法每天临帖，因为熟能生巧嘛，多去看多研究，需要时间的积累经验，一位伟大的艺术家再有天赋也不可能短时间内会把书法练好，艺术嘛，永无止境，学无止境，给你参考一下我爸爸的书法，整整写了40年[害羞]同时他也是影视演员，也是艺术家[可爱][可爱][可爱]
润欣画锦鲤
首先是临摹，然后创新
