佳思佑玩爆语文
“疏影……暗香”，是由“竹影横钭水清浅，桂花浮动月黄昏。”美句，启发化用而成。
这使我想起，古人作文章，陶冶万物，陈言于翰墨，如灵丹一粒，点石成金。
或据前人诗句，推陈出新，变化形容，脱胎换骨，化腐朽为神奇。
有宋，王褒《僮约》有句“离离若缘坡之竹”，用以形容那髯奴的胡须。
又有黄庭坚的《次韵王炳之惠玉纸版》诗中，“王侯须若缘坡竹，哦诗清风起空谷。”进一步用空谷的清风，来形容王炳之那闻声不见嘴的大胡子。
形容美色，用“倾城”“倾国”，见于黄庭坚诗《次韵刘景文登邺王台见思》，“公诗如美色，未嫁己倾城。"
今撷黄庭坚诗《寄黄几复》，有几处点化。
①雁飞不过衡阳，音信难通；
我居北海君南海，寄雁传书谢不能。
②桃李春风，江南夜雨；
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
③三折肱知为良医，猿哭瘴烟藤。
持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想得读书头己白，隔溪猿哭瘴烟藤。
上述可见，古人创作诗文的技法，多种多样，“点石成金”是重要的技法。我们只要剃除，其求猎奇、生吞活剝的弊端，取其化用、点化，化腐朽为神奇的优点，就能更好继承这一技法，创作出好的诗文，为新时代中国特色社会主义服务！
mqy147258
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。出之北宋诗人林逋的《山园小梅》 这是一首咏梅诗。由武代南江为的残句竹影横斜水清浅，桂花浮动月黄昏改变而来。
横斜不能形象地描绘出潇潇凤尾竹的挺拔之势，浮动月黄昏怎能写尽十里桂花的芬芳？疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏用来赞梅，更恰当精准写出了梅花疏枝傲骨，幽独闲静之态。
历史文化中，改动引用他人之作为己用的写法很多。但毛泽东将陆游的《卜算子.咏梅》反其意而写，更是经典。看物是物，看花是花，各抒已见，将读者带入不同的境界。
蓝姐的天空
隋炀帝"短句"，寒鸦千万点，流水绕孤村。
秦观"满庭芳"，山抹微云，斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
贾岛"忆江上吴处士"，西风吹渭水，落叶满长安。
周邦彦"齐天乐"，渭水西风，长安乱叶。
白朴"梧桐雨，第二折普天乐"。西风渭水，落叶长安。
庾信"花林园马射赋"落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色。
王勃"滕王阁序"。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
李白"望庐山瀑布二首.之一"。海风吹不断，江月照还空。
白居易"赋得古草原送别。"野火烧不尽，春风吹又生。
苏轼"只载一船离恨向西州"。
陈与义"满载一船离恨向衡州。"
木山文
古人为了写好诗词那是态度极端的端正的，不惜废寝忘食的为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔。
有诗为证:
一吟双泪流，
捻断数茎须。
推敲到鸡鸣，
三年得二句。
聿远
僧敲月下门与僧推月下门；春风又绿江南岸与春风又到江南岸；昨夜一枝开与昨夜数枝开；愁对寒云白满山与愁对寒云雪满山；风乍起，吹皱一池春水与吹动一池春水；随君直到夜郎西与随风直到夜郎西。
金达格
这是一些冷美的字，是诗的个性特色，好像不用诗就不美一样。
江南诗丐
“枫落吴江冷”换成了“寂寞沙洲冷”。
南山明月
不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
