闲踏山门扫落花

一、诗话疏影横斜和暗香浮动

“疏影横斜“、“暗香浮动”，这两组词出自千古咏梅佳句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。而这两句诗是出自《山园小梅·其一》，这首诗是有“梅妻鹤子”之称的北宋诗人林逋的代表作。全诗如下：

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

这首诗在中国咏梅史诗上，可称得上是里程碑式的作品了。开篇直接赞颂梅花在百花凋零之际独自凌寒开放，“占尽”一词将其傲霜凌寒独自盛开的天姿呈现得淋漓尽致。最经典的是“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句，可谓是千古绝调。“疏影”、“暗香”用得妙极，形象生动，既写出了梅花的稀疏形态，又点出了梅花香气清幽。

后来的很多诗人写咏梅诗词，都喜欢化用这两句，而化用最成功的当属南宋词人姜夔了。姜夔也是爱梅的，在他存世的百余首词中，咏梅词有17首。姜夔咏梅词的代表作有两首，分别是《暗香》和《疏影》。这两首词的词牌，是他独创的，取名自“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。

南宋末年诗人张炎在所著《词源》中论及咏梅诗词时写道：“诗之赋梅，惟和靖一联而已，世非无诗，不能与之齐驱耳。词之赋梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。”

（注：林逋，字君复，后人称为和靖先生、林和靖。姜夔，字尧章，号白石道人。）

下面我们就来看一看这《暗香》和《疏影》两阙千古咏梅词吧：

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

——《暗香》

苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。

——《疏影》

二、我最喜欢的咏梅诗：张道洽《咏梅》

才有梅花便不同，一年清致雪霜中。

南宋诗人张道洽，一生最爱梅花，有“梅花诗人”之名。他写有梅诗三百余首，也是中国咏梅史上作咏梅诗最多的诗人之一。元朝诗论家方回点评张道洽的咏梅诗：“篇有意，句有韵。”

『2』注释

娟娟：美好的样子。

澹澹风：澹澹，意为恬静的样子。澹澹风，指微风。

元：通“原”。

琼玉圃：仙家种玉的园圃。

『3』赏析

首联：才有梅花便不同，一年清致雪霜中

“才有梅花便不同”，乃是整句借用了前人诗句，也是南宋的诗人杜耒《寒夜》诗中的“寻常一样窗前月，才有梅花便不同。”

“一年清致雪霜中”，“清致”一词用得巧妙，既赞扬了梅花的清雅风致，同时又自然地引出梅花迎霜傲雪的风骨。

颔联：疏疏篱落娟娟月，寂寂轩窗澹澹风

“疏疏”、“娟娟”、“寂寂”、“澹澹”，这四组叠音词，当是这首诗最出彩之处。叠音词的连用，真是绝妙，不仅有着无可复制的音律美，还传神地描写了梅、月、轩窗、微风的音、形、情、态，给人一种遗世独立、不似人间烟火的空灵美感。

颈联：生长元从琼玉圃，安排合在水晶宫

这两句，承接上面两句，烘托梅花身上那种与生俱来的清雅飘逸的仙气之美。

尾联：何须更探春消息，自有幽香梦里通

最后这两句赞颂梅花报春的同时，又将前面三联中那种余兴未尽之感进行了巧妙的升华，既然怎么描摹、赞美都写不尽，那只好去梦里继续了。写到此处，“暗香”也有了，而且香气都能浮动入到梦里。

综上可见，这首诗的意境并不输林逋的《山园小梅·其一》。

花月白

千百年来，对于赞美梅花的诗句很多，其中这首诗出自宋代鲁梅坡[雪梅]把梅雪争春写得淋漓尽致。妙笔横生，表达的出神入化。

梅雪争春未肯降，

骚人搁笔费评章。

梅须逊雪三分白，

雪却输梅一段香。

而我更喜欢伟人毛泽东对梅花写意，如《卜算子，咏梅》

风雨迎春归，风雪迎春到，已是悬崖百丈冰，忧有花枝俏，俏也不争春，只把春来报，待到雪花浪漫时，她在丛中笑。

毛泽东这首诗词，高度的赞美梅花坚韧不拔的精神。不畏惧严寒。把梅于雪的交融于结合，夸张，拟人，比喻，写景，透视着革命家雄伟气魂，而别一首诗毛泽东写的七律诗，我更加喜欢这首气势磅礴，凌云壮志，.对雪与梅的写拟手法，《沁园春，雪》。

雪压冬云白须飞，

万花纷雪一时昔。

高天滚滚寒流急，

大地魏魏暖气吹。

独有英雄驱虎豹，

更无豪杰怕熊皮。

梅花换起漫天雪，

冻死苍蝇未足奇。

Khy1厚德载物

梅花不畏冰霜，凌寒开放，其高洁的品格最能代表中华民族的传统精神气骨，历来为文人所赞颂，因此历代咏梅之作众多。其中最有名的，当属林逋的《山园小梅》，诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句，被誉为千古咏梅绝唱。

这两句诗化自五代南唐江为 “竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”句，被林逋改两字之后，顿时摄得梅花之神韵。

“疏影横斜”见梅之疏瘦清绝之姿，“水清浅”，犹如见临水照影，又暗指冬天清冷的天气。疏瘦与清冷，在中国传统审美中有重要地位。文人以瘦为雅，以肥为俗，冷则代表着孤洁与不入俗流，就如“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”那样的境界。又黄昏时分，新月初上，月色之下，梅花香气浮动，这是一种精神境界。香，在中国传统文化中是一个特别的符号，妙香远溢，代表了精神的洁净。

宋词中咏梅名作《暗香》、《疏影》

林逋这两句诗描写了梅花芳洁清绝的品格，历来备受推崇，姜夔更取其中“疏影”、“暗香”二词作为词牌来自度词调，写下两篇词中咏梅的千古名作。

词前有序云：

暗香

疏影

序言谈及作此二词创作的背景。石湖就是范成大。时姜夔落魄江湖，作客范府，范成大请姜夔作新曲，于是姜夔创作了《暗香》、《疏影》两首新曲。范成大爱姜夔之才，将宠爱的歌女小红许给姜夔，于是有了“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫”的浪漫故事。估计小红低唱的新词，就是这两首新鲜出炉的咏梅名作。

• 《暗香》略解
  

姜夔对梅花情有独钟，见于其词集的咏梅之作多达十七首，这两首更是当中的代表之作。《暗香》多身世之感，《疏影》则似乎有家国兴亡的寄托。《暗香》起句“旧时月色”，即有一种回首往事的微微感叹情绪，笼罩全篇。当年的月色，曾经照着梅边吹笛的我，想起那时，不管天气清寒，与玉人折梅共赏，何等乐事！而如今，何逊渐老，再不复作昔时的春风词笔了。竹外疏花，竹与梅同样是品格高尚的代表，“香冷”二字，是梅花精神最好的写照。下阕开头描写一个冷寂的江国景象，是梅花生长的环境。他想折一枝梅花，寄与远方的人，但夜雪堆积令道路阻隔，连思念之情都无法寄托，唯有在对花借酒，来思念远方的人。想起当年携手走过西湖，也曾一起踏雪赏梅。但如今，寒风将花瓣吹得片片飞舞，几时可以再见呢？

这首词言旧日情事，有人推测可能为思念合肥情人所作。姜夔青年时在合肥曾有过一段恋情，后来写了不少怀念情人的词，如著名的《鹧鸪天.元夕有所梦》。

• 《疏影》略解
  

《疏影》一阕，用了五个典故。“苔枝缀玉”三句，传说赵师雄于罗浮山遇梅花女神，饮酒言欢，绿衣童子歌舞助兴，赵饮醉，醒后见梅花树上有翠绿小鸟，乃绿衣童子所化。这个典故令词一开头披上了一层神秘色彩。作者客居异乡，黄昏时候于篱边与梅花相逢，他把梅花拟人化了，“无言自倚修竹”化用了杜甫的名句“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，表现梅花的孤洁品格。“昭君”两句用将梅花喻为出塞的王昭君，不习惯塞外荒寒生活，思念国家，灵魂归来，化为梅花。“佩环月夜归来” 化用杜甫“环佩空归月夜魂”，意象优美又幽独。这个比喻，被认为寄托了靖康之祸，徽、钦二帝被掳北徏事。郑文焯校本云：“此盖伤二帝蒙尘，诸后妃相从北辕，沦落胡地，故以昭君托喻。”宋徽宗北行时闻番人吹笛，感而赋词，中有句云“春梦绕胡沙。家山何处，忍听羌笛，吹彻梅花”，与姜词所指甚为接近。

过片“犹记深宫旧事”三句，用寿阳公主典故。寿阳公主卧含章殿下，梅花落于额上，成五花状，宫女纷纷效仿作妆容，称为“梅花妆”。“早与安排金屋”句，用“金屋藏娇”典故。“还教一片随波去”二句，写梅花飘落水面，随波流去，“玉龙哀曲”指笛曲《梅花落》。最后，作者寻觅幽香，看到小窗外疏影横斜，如画幅一般，梅花的雅洁身姿再次跃然笔下。

• 关于《疏影》的寄意
  

沈祖棻《宋词赏析》评此词多有寄托，“翠禽”二句写安适状，喻国势鼎盛之时，“客里”有播迁意，“篱角”有江山一角意，“倚修竹”有南渡偏安意，“昭君”二句喻二帝之愤，“深宫”句言汴京宫殿，“旧事”喻靖康之变，“莫似”表忠爱之意，又引周济谓“莫似”下五句，谓“不能挽留，听其自为盛衰”之意，结句喻徒余画幅，盛时难再。这种一字一句的推测，未免有点附会。笔者认为姜夔词中寄意并不明显，所用典故除昭君外，其它均难以引申到国家之事。尤其末句“重觅幽香，已入小窗横幅”纯写梅花清姿，更不能附会为“盛时难再”。

咏梅词的艺术解析

词难于咏物，既要着题，又不能太粘。不着题则空泛，太粘则滞，妙在离与不离之间，似句句写情，却又是句句咏物，不粘不离，方为上乘。《疏影》一章，用典甚多，但体认着题，融化不涩，深为张炎赞赏，称“用事而不为事所使”。 张炎是南宋末词人，其时咏物风气极盛，在比兴寄托方面，比之姜夔词有更深的发展。笔者以为，《暗香》《疏影》二词极为清雅，但在寄意上，不如玉田碧山咏物诸作之沉厚蕴藉，意余言外。姜夔词清空峭雅，无一丝尘俗气，格调极高，但表意不深，略欠余味。故王国维称其“有格而无情”，又说：“古今词人格调之高，无如白石。惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响，终不能与于第一流之作者也。”试将这两首词与陆游《卜算子.咏梅》作一比较：

这首词借梅寄意，寄托孤洁坚贞的情操。作者自比梅花，为梅花赋予了深深的愁绪。与其说咏梅，不如说作者自况。梅花本身的形象并无刻画，但寄意很深。

张炎亦曾以《疏影》咏梅影，极得神韵，清绝之致犹过姜夔。笔者认为，历代咏物词，无过于张炎、王沂孙者。

大晟府小书僮

自古文人墨客喜欢赞美梅花，说起赞美梅花的诗词，我喜欢宋朝曹组的那首《蓦山溪·梅》

洗妆真态，不做铅华御。竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮。黄昏小院，无处着清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。

月边疏影，梦到销魂处。结子欲黄时，又须著、廉纤细雨。孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否？

这首词上片咏梅，开头洗妆真态，不做铅华御，写梅花用不着施脂粉，以自己最真实的面目傲然屹立，赞扬了梅花的天生丽质。“竹外一枝斜，想佳人天寒日暮”化用了苏轼和杜甫的诗来描写梅的姿态：棵棵直立的翠竹中，却斜伸出一枝梅花来，就像一位孤独的美人，在即将日落时分，静静地倚靠在修竹旁边，是那样的遗世独立。接下来“黄昏小院，无处着清香，风细细，雪垂垂，何况江头路”五句，写梅花的清香无处不在，无论是在静悄悄的小院里，还是在江边上，尽管寒风阵阵，白雪飘飘，都阻挡不住梅花发出的幽幽清香，表达了词人的爱梅惜梅之情。

下片抒发了词人抑郁的心情。 “月边疏影，梦到销魂处”二句化用林逋咏梅的名句“疏影横斜水清浅”、“暗香浮动月黄昏”来写在月光下，梅影稀疏，凄清无比，跟作者的抑郁心情正好相宜。接着作者联想到梅花花落结成梅子，将要变黄时，却又要下起连绵不绝的细雨了。所以作者感叹：梅花孤傲一世，令人不断产生无穷的愁思。结句“消瘦损，东阳也，试问花知否”？东阳即南朝文士沈约，沈约为文学家、史学家，曾为东阳太守，参与萧衍代机密，后为衍所嫉忌，忧郁而死。词人自比南朝文士沈约，表达了自己的抑郁心情，却反过来问梅花，知道自己的这种心情不？其实是告诉我们这种心情只有梅花知道，把自己，沈约和梅花融为一体，显得超尘脱俗，潇洒飘逸。

这首词用拟人的手法描写梅的孤傲独立，也暗喻作者自己的高风亮节，是托物言志的名篇。

石径斜

梅花有着不畏严寒的高洁品格，被古往今来的文人墨客所敬慕，写下了许多脍炙人口的赞美梅花的诗词。

其中我最喜欢毛泽东主席的

《仆算子.咏梅》

风雨送春归，

飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰，

犹有花枝俏。

俏也不争春，

只把春来报。

待到山花烂漫时，

她在丛中笑。

这首词是毛泽东主席1961年创作的，描写了梅花傲雪开放，美丽与坚贞，高度赞美了梅花坚强不屈，不畏严寒的品格。鼓舞人们树立坚韧不拔和将革命进行到底乐观主义精神，全词融合象征、拟人、衬托、比喻、夸张的手法，品之，耐人寻味。

(附图笔者拙笔，请大家指教)

谢谢头条君认可与鼓励!

海蓝蓝HLL

1、《雪里觅梅花》

　　唐·萧纲

　　绝讶梅花晚，争来雪里窥。

　　下枝低可见，高处远难知。

　　俱羞惜腕露，相让道腰羸。

　　定须还剪采，学作两三技。

　　2、《冬日杂兴》

　　宋·张耒

　　空山身欲老，徂岁腊还来。

　　愁怯年年柳，伤心处处梅。

　　绿蔬挑甲短，红蜡点花开。

　　冰雪如何有，东风日夜回。

　　3、《梅花》

　　宋·陈亮

　　疏技横玉瘦，小萼点珠光。

　　一朵忽先发，百花皆后春。

　　欲传春信息，不怕雪埋藏。

　　玉笛休三弄，东君正主张。

　　4、《梅花》

　　唐·蒋维翰

　　白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。

　　几家门户重重闭，春色如何入得来？

　　5、《再和杨公济梅花》

　　宋·苏轼

　　莫向霜晨怨未开，白头朝夕自相摧。

　　斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。

　　6、《赠岭上梅》

　　宋·苏轼

　　梅花开尽白花开，过尽行人君不来。

　　不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。

　　7、《墨梅》

　　宋·朱熹

　　梦里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凛冰霜。

　　如今白黑浑休问，且作人间时世妆。

　　8、《题杨补之画》

　　宋·楼钥

　　梅花屡见笔如神，松竹宁知更逼真。

　　百卉千花皆面友，岁寒只见此三人。

　　9、《卜算子.咏梅》

　　驿外断桥边，寂寞开无主。

　　已是黄昏独自愁，更著风和雨。

　　无意苦争春，一任群芳妒。

　　零落成泥碾作尘，只有香如故。

　　10、《卜算子·咏梅》

　　风雨送春归，飞雪迎春到。

　　已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

　　俏也不争春，只把春来报。

　　待到山花烂漫时，她在丛中笑。

扬州讲坛

梅花是中国十大名花之首，更是古往今来文人墨客钟爱的对象。

我最喜欢陆游的《卜算子.咏梅》。

全词如下：

驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。

“梅花”在文学中一直都有冰清玉洁，出尘脱俗，傲雪凌霜，不屈不饶的象征。

陆游写这首词时，正因为主张“对阵金兵，讨伐叛逆”而被贬。

一天傍晚，陆游与家人在野外一处驿站落脚。天寒地冻的时节，又添上风雨交加，四处萧条破败，心里的惆怅可想而知。

驿站旁边有一处断桥，看样子有些年头了。断桥边几株梅花稀稀疏疏地开放着。可怜了这清幽脱俗的梅花，本该在梅园中盛放，受花匠精心呵护，可是如今竟开在荒郊野外，只能与破败不堪的断桥为伴。如此一来，再绝妙的仙姿也无人欣赏了，白白辜负了花开的美意！

在上阕中，陆游其实是在以“野梅”暗喻自己。空有一身文韬武略，报国热忱，本该在朝堂大展宏图，却被攻击陷害，沦落到这个地步。真是越想心里越低落。

然而，陆游并没有一直低沉下去。下阕中，话锋一转，“无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”

梅花不贪慕虚名假义，不与百花争春，在凛凛寒冬孤傲挺立，天越冷，花越盛。梅花向来与世无争，胸怀坦荡，哪里还管别的花卉羡慕嫉妒恨呢？就算最终花儿凋零，沦落到化泥作尘的地步，香气却依旧，仍旧可以留得清气满前坤。

陆游原本也是个心高气傲的人，这里其实是借梅花表明自己的态度：就算历尽艰辛，也绝不会趋炎附势。同时也从侧面讽刺了那些苟且偷安的人的无耻行径。陆游决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚崚傲骨跃然纸上。

“深于言情者，正在善于写景。”田同之在《西圃词说》中有这样一句话。自古文人总爱借景抒情，陆游仅仅是写了几句景，只字未提情，却让我们从一处处景一点一点踏入他的内心。

其实这首词用在现代也很合适。在这个名利社会，越来越多的人在欲海浮浮沉沉，还有多少人能像梅花一样历经磨难还保持本心的呢？

我们在日常生活中，或者是学习工作中，多多少少都会遇到挫折，当无奈，委屈的心理溢上心头时，不妨去想想傲雪凌霜的梅花，即使“零落成泥碾作尘”，也依旧操持高洁的品质，依旧暗香如故。所以，前行的路充满阻碍时，请像梅花一样保持初心。因为，宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来！

星星丢了呀

俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。最喜欢毛主席的《卜算子，咏梅》！

读此诗领悟到一种伟大的人恪，即无畏和无为！

济南娃赵捷

问题：梅花疏影横斜，暗香浮动。你最喜欢哪一首赞美梅花的诗词？

前言

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏，出自北宋隐士林逋的七律《山园小梅》。

梅兰竹菊被文人誉为四君子，其中梅花以凌寒傲雪的精神境界成为最受诗人喜爱的意象之一。最早的关于“梅”的诗，在诗经中就存在。吟咏梅花的诗在南北朝时就非常普及了。

一、早期的咏梅诗

王安石有一首《梅花》非常有名：

这首梅花诗化用了《乐府诗集》中一首南北朝的《梅花落》：

王安石的《梅花》虽然出自《梅花落》，但是王安石的五绝更能够表现出梅花凌寒傲骨的精神世界。可以说：青出于蓝而胜于蓝。

陈朝后主叔宝也有一首《梅花落》，这是一首标准的五言律了。

南北朝的这两首咏梅诗，更注重刻画物理世界中的梅花，而好的咏物诗往往要赋予物体以人格力量。

二、李白写梅不是咏梅

上面提到过《梅花落》是乐府古题，属于乐府横吹曲调，据说是西汉李延年所作，别名《落梅花》、《落梅》 等。

因此很多有”梅“的诗词，其实写的是吹笛而不是写梅花，例如李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：

虽然写的是梅花，但是这首诗并不是咏梅诗，梅花只是其中一个意象罢了。

三、杜甫用梅起兴

杜甫有一首五律题目就是《江梅》

这一首是咏梅，但是借梅起兴，抒发的是乡愁，并没有写梅花的精神世界。

杜甫另有一首《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》：

这首写早梅，此诗并非专门咏梅，写的是伤时与乡愁：幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。

不过妙在句句不离梅花。

四、梅花的精神

再回头看林逋的《山园小梅》：

这首诗是真正的咏梅，第一句即点出梅花的性格与众不同：

众芳摇落独暄妍。

在其他的花朵早就摇落以后，梅花才开放，这是其孤标自傲的独特性格。

又如陆游的《卜算子·咏梅》：

写出了梅花的独立精神：

还有她坚韧不屈的性格：

又如元朝画家诗人王冕的《墨梅》

这几首咏梅都把梅花拟人化，似乎是在写人，但是句句都是写梅，物我结合为一体。这是咏物诗词的最高境界。

结束语

如果问最喜欢哪一首咏梅，就很难回答了。因为优秀的咏梅诗词太多了，很多作品都令人喜爱。

结束时，录入老街自己写的一首《相思引·咏梅》，欢迎大家指正：

@老街味道

老街味道

卜算子·咏梅

【作者】毛泽东 【朝代】近代

风雨送春归，飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

俏也不争春，只把春来报。

待到山花烂漫时，她在丛中笑。

關鍵字: 文化 暗香 浮动