陸儼少（1909年－1993年），現代畫家。又名砥，字宛若，上海嘉定縣南翔鎮人。1962年起兼課於浙江美術學院，1980年在該院正式執教，並任浙江畫院院長。擅畫山水，尤善於發揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛柔相濟。雲水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾雲勾水，煙波浩淼，雲蒸霧靄，變化無窮，並創大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨創一格。
陸儼少 乙卯（1975年）作 富春新貌
《富春新貌》作於1975年，為陸儼少畫贈其醫師、好友“亞順”之作。亞順原名李亞順，為京城名醫，因曾醫治好眾多畫家之疾而與藝壇交好，故富有收藏，他收藏的如李可染、黃胄、陸儼少等人的畫作均為難得的佳品。陸儼少的藝術自六十年代初至七十年代中逐漸進入成熟時期，所作在題材和技法上都開始有了很大的創新，具體表現為：1.寫古人詩意的作品在技法和意境上都達到了新的高度。2.開始對實景寫生。3.在反應新貌、新景、新題材的作品中拋開原有的傳統藝術程式，注重參照自然景象，著重於整體氣氛的表達。4.在自然和生活中尋求新的感受，創造相應的表現手法，如在歙縣寫生看到了“輪廓光”，始創留白法。這段時期，陸儼少因“文革”故，有四五年未動畫筆，七十年代初才又重拾畫筆，至七十年代中期，其作品的新面貌的格局已經基本形成。
《富春新貌》作於1975年，在題材和技法上都屬於此一時期十分典型的陸氏山水畫，可看做是陸儼少對該階段山水畫新貌的一個小結。作品描寫了富春江尤其是桐廬富春山一帶的秋景，畫面以俯視的角度營構出開闊的景象，叢叢紅樹，稻田金黃，長橋臥波，高壩截流，江水蜿蜒而下，江上百舸爭流，一派欣欣向榮的新風貌。從畫法上看，這個階段正是陸儼少山水畫的成熟期，其畫法融匯各家，又有新的因素出現，畫面的整體氣勢更強，山水形象更概括，用筆更自由，給人以古拙奇峭之感。筆墨由早期的縝密變為渾厚老辣，筆法更強調書寫性，用墨更溼潤，用色也更加大膽強烈。從此圖中頗可見之。如上疏下密的佈局，水墨與色彩的交替運用，水紋的裝飾性，墨塊與留白法亦漸備雛形，雖然為現實主義題材，卻充滿實驗性，體現出畫家的種種思考。
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