陸儼少（1909年－1993年），現代畫家。又名砥，字宛若，上海嘉定縣南翔鎮人，“上海書畫三傑”之一 。擅畫山水，尤善於發揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛柔相濟。雲水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾雲勾水，煙波浩淼，雲蒸霧靄，變化無窮，並創大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨創一格。
- 下筆之前，必須運氣，運指腕。
- 我作畫從頭到尾，1支筆畫到底，甚少換筆，順應筆毛，互為肥瘦，杜甫所謂“筆尖寒搦瘦”，因工具之不同，每有意想不到之效果。
- 用筆柔毫宜剛用，健毫宜柔用，尖筆不尖，禿筆不禿，做到如此，才見功力。第一靠不斷地肌肉訓練，要做到把力用到筆尖上。第二要熟知筆性，深體細察，因勢利用。
- 運用筆尖時，要提得起，留得住。畫一根線條，要用全身的力量送到底。送的時候中指向下按，同時臂腕向裡拖(按：此係指畫直線，如畫橫線則應是臂腕向右拖)，中指微微撥動，搖曳生姿，不是平划過去，這樣線內就有東西，有了東西，就留得住。
- 中指撥動，是用筆的訣竅。
- 作畫的要求不同，大大超過寫字。其大要指實掌虛，四面出鋒，迴旋的餘地要大，這是總的方法。但指實不是執死不動，尤其中指必須微微撥動。因為五個指頭，大指、食指、中指緊緊執住筆桿，無名指和小指只不過起到輔助作用，而上面三個指頭，中指最靠近筆尖，稍動一下，點劃之間便起微妙的變化。指緊執筆桿，二指輔助，指實掌虛，是豎筆的執筆法。
- 拖筆，尤其向下拖，執筆的方法就要改變，好像單勾法。大指、食指兩個指頭在上面從相對的方向執住筆桿，中指、無名指、小指三個指頭在下面托住筆桿，近於執鋼筆或鉛筆的方法。所不同的只是指頭要伸直一些，又不要執得太緊，筆鋒同樣要藏在墨痕中心，這樣也可以達到圓的效果，叫做臥筆中鋒。
- 用筆要豎得起，臥得下。……豎筆拖筆，必須穿插交叉互用，因勢而行，切忌做作。達到運轉自然，圓渾無礙，才是佳制。
- 訓練運腕，要求腕的運作圈得轉，就靠平時不斷地畫圓圈、打圈子，把指腕運活，配搭緊密，以達到圓轉無礙的境界。
- 還須訓練拉長線條。長線條有直線和波浪紋曲線多種，都要中鋒一筆到底，那就不止運腕，同時還要運臂。拉時腕不能靠在桌面上，正中端坐，利用腹部呼吸，沉住氣，目光盯住筆尖，執筆要較高，筆桿垂直豎起，中指微微撥動，徐徐划過去，這樣不論橫線、直線，都能出於中鋒，而且能拉得長，雖到末梢而氣不竭。
- 中鋒的好處在於豐實壯健，而無偏枯纖弱之病。
- 所謂中鋒，要求筆尖永遠在這一筆的墨痕中間，而不是偏出墨痕的邊緣，做到萬毫齊力，不論豎筆、臥筆、拖筆、逆筆，都是中鋒。
- 筆平劃是中鋒。但轉了一個彎，筆鋒偏出墨痕邊緣，就不圓，就不是中鋒，這樣必須換筆(按：指改換調整用筆方法，而非指另換一支筆)，那麼筆鋒又回到墨痕中心來，還是中鋒。
- 筆頭大的人，即使畫了一根線條細如髮絲，它還是大的。
- 線要拉得長，圈子要圈得圓，在山水畫技法上，是基本功訓練的兩個方面。
- 不論一點一線，下筆把得穩，提得起，放得下。
- 筆既要提得起，還要撳得下。
- 提得起，用筆尖；撳得下，就要用筆腹、筆根。小撳用筆腹，大撳用筆根。要一撳到底，撳得重，撳得殺，不管筆頭上水多水少，或溼或幹，要有決斷，無所顧忌。切不要欲撳又止，不重不透，觀望不前，猶豫不決，這樣才能達到沉著痛快的效果。
分享到:
閱讀更多 一點書畫 的文章
