《女檢察官》中白雪的扮演者李歌是北影演員劇團的演員。通過“真情傳遞”的公益廣告，她和廣告中扮演自己母親的演員一起，走進了《女檢察官》劇組。《女檢察官》中，她們繼續扮演母女。這一次，李歌要把真情傳遞給更廣大的人群。
李歌演過的角色不多，但個個令人難忘。那個六鳳，《家有九鳳》裡，夾在九個姐妹中間，既憋得喘不過氣，又必須斤斤計較生存下去的六女兒；那個小夏，《新結婚時代》裡，脾氣溫婉卻在別人懷疑她偷錢時暴跳如雷、最後嫁給了自己照顧多年的教授的小保姆；那個雅娟，《大姐》裡生性要強，卻跟小流氓混在一起的不懂事的小妹……李歌的戲，溫和內斂、飽滿結實。
選李歌當“女檢察官”，導演是看中她幹練中帶著溫和的氣質。剛進劇組，李歌還沒來得及高興，即感受到巨大壓力。壓力來自兩方面：一是各級領導，二是行業內部。影片中的檢察院大樓，就是現實中白潔工作的地方。整個大樓在拍攝期間悄無聲息。李歌開始以為是休息日，後來一想不對。原來是當地檢察院領導為支持攝製組工作，給整座大樓下了拍攝期間必須絕對安靜的指示。大樓裡每個人都不敢出大聲，生怕打擾拍攝工作。大家想象著白潔，這個與自己朝夕相處的同事，拍到電影裡到底是個什麼樣子。
所有這一切，對於李歌來說，就像一條無形的鞭子，催促著她必須儘快熟悉檢察院的工作流程。她開始看書看報，熟悉檢察工作。有一天，她碰巧在電視上看到一個專題片，講某檢察官挽救失足少年的故事，非常感人。檢察院裡的氣氛，檢察官的動作、檢察官與檢察官之間的關係、檢察官和犯人之間的關係、說話的語氣、節奏，包括詞彙的選擇，這些微妙的體驗像氣體一樣逐漸聚合，那是屬於檢察院的“場”，那是她所要扮演的白雪，傾注了全部心血，日日夜夜工作的地方。
讀罷劇本，白雪的形象在李歌心中有了大體的框架，如何用血肉填滿，還要和故事原型白潔進一步接觸。她們共坐一處，一起吃飯、一起聊天，在同一幢大樓一起工作。和白潔相處的那些日子，李歌永遠也忘不了。生活中的白潔一點架子也沒有，說話的時候，總是先微笑。那是在事業中滿足了自己人生價值的發自內心的笑，是在生活中經歷了無數生命苦痛後依舊從容的笑。那些笑，也同樣留在了李歌心裡。在影片中，領導問白雪：“為什麼你總是笑？”白雪答：“其實我最高興的，是看到本來沒罪的人，被無罪釋放。”
平心而論，李歌與白潔的五官並不十分相似。可是無論劇組人員，還是檢察院的工作人員，甚至完全陌生的人，看到她們都說，簡直像親姐倆兒。從外部的模仿，到心靈的相通，再到情感上的相知相契，從“形和”到“意和”再到“神和”，不知道這是不是真正意義上的體驗生活？
白潔在一些微小的地方，可以精細地體驗到別人的感受，她可以非常自然地為同事試試杯子裡的水燙不燙，為朋友拽拽歪斜的衣領，甚至在提審犯人的時候，既不粗聲大氣，也不會被犯人的任何狡辯所迷惑。這也是李歌在影片裡最重要的表演方法。
看守所同樣是實景拍攝，數九寒天，李歌坐在裡面，被提審的犯人坐在外面，僅僅一層鐵窗相隔。寒冬臘月，大門根本不關，李歌手指凍得僵硬，無法打彎。李歌想到，自己坐的這張冰涼的木凳，白潔曾經天天年年地坐在上面。她坐在上面的樣子，也應該是白雪坐在上面的樣子。儘管嘴唇凍得發紫，但白潔並不會覺得，她全部的精力，都集中在案件上。她隨手寫下的記錄和疑問，從來工整流暢——這才是一個基層檢察官最日常的生活。李歌意識到，“白雪”正在接近白潔。
在拍攝期間，李歌主動拉住白潔讓她幫助糾正一些常人不太容易發現的錯誤。她上百次地背誦那些檢察工作專用名詞，為了把它們說順口，聽起來就像自己的日常用語。為了表演的需要，她從電腦盲，變成動作飛快的打字高手，以便表現給犯罪嫌疑人在QQ上週旋……許多細節轉瞬即逝，大部分人都注意不到，但它們卻是一個整體，蘊含著一種叫做“品質”的東西。
在李歌身上，保留著部隊出身女演員的一切優點。和很多女演員不一樣的是，李歌從藝多年，很少規劃自己，在她心中，沒有成型的宏偉藍圖，沒有亂七八糟的人際關係。問她下一步的計劃，她只是非常低調地說有一個電視電影，然後就沒了下文。一切都是那麼的自然。就像多年以前，她無意中考上軍隊的報幕員，無意中被選去學了表演，然後無意中接了一個廣告，無意中讓觀眾熟悉了自己。作為一個女演員，她甚至沒有考慮過自己的形象定位，不計劃，不爭奪，不抱怨，沒有雞毛蒜皮和是是非非。戲，來一部就接一部，該做什麼就踏踏實實地去做。
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