餘夕陽
不能這麼問，不能再給郭德綱挖坑了。
也不能詆譭馮鞏老師。
馮鞏老師的藝術造詣是很深的，相聲的水平也是很高的。
而且，馮鞏老師的徒弟也是不少的哦。
小心你再瞎問，馮老師的徒弟打你哦。
比如賈玲，那麼胖，打你很疼的哦。
哈哈，開個玩笑。
馮老師的相聲是純粹的電視相聲，沒有所謂的低俗成分。
因為電視播出要審核的嘛，就像是頭條的文章一樣。
呵呵，是不是很生硬的植入。
並且，馮老師的相聲到了一半，正是巔峰的時候，遭遇了牛群的落跑。
牛群老師也是老藝術家了，不知為何要去當縣長。
可能是官癮犯了吧。
拋下了馮老師一個人，孤苦伶仃。
只能開始演小品。
馮老師的小品之路走得也很順風順水。
同樣給觀眾帶來了笑聲。
也成為了春晚的“釘子戶”。
全國人民都知道，馮老師的小品家喻戶曉。
甚至有的觀眾已經忘了馮老師是說相聲的。
所以，從藝術角度來說，馮老師絕對是藝術家。
而從相聲角度呢，馮老師不管是自己還是學生，徒弟。
都已經改了行。
活躍在不同的舞臺上。
基本沒有說相聲的了。
郭德綱呢，就不一樣了，他是以相聲為基地。
一直堅持在相聲的舞臺上。
並創造了很多的經典作品。
也鼓舞很多年輕人衝上了，不不，是前仆後繼的衝到相聲舞臺上。
比如公式相聲的博士。
很多人看到了，這個相聲的舞臺出名很快，還可以藉助郭德綱的名氣。
是一個不錯的方法。
郭德綱呢，自己做的很好，他也基於相聲發展了很多別的藝術形式。
比如京劇，評書，電影。
但是，郭德綱是民間的藝人。
不能稱之為藝術家。
所以呢，他在這個名聲上，肯定是比不過馮先生的。
基於上面觀點，兩個人都是為了藝術獻身的藝人。
只不過舞臺不一樣。
沒有一個平面的比較。
所以， 不能分出勝負。
郭德綱說過，文無第一，武無第二。
他們從事的就是文化嘛，哪裡有第一第二呢。
所以，還是不能比。
有什麼不同見解期待您的交流。
禮部尚殳
確切地說，兩個人沒有可比性。
不在同一個戰場上的兩個人怎麼比呢？
就像是兩個人吵架，馮鞏在樓上從窗戶裡探出頭來說：你上來呀。郭德綱在樓下喊：你下來呀。
後來，郭德綱忍不住了要上去，但是被大堂保安攔下來，不讓上去。
一輩子也不會有交手的機會，我相信郭德綱能秒殺馮鞏，但是人家不給你交手的機會，郭德綱有什麼辦法？
亂談娛樂
子臉
寫這個問題的人是榆木腦袋不開竅，馮鞏已經改行演小品不說相聲，每年馮鞏上春晚都是小品，改行懂嗎，郭德綱是說相聲兩人不是一個行業了，你腦袋驢踢了門擠了沒有罵你是形容詞形容你大腦有問題了，比如一個是自行車一個是汽車沒有可比性了，
金融谷鬼子
相聲的本質是諷刺和幽默，這也是侯寶林大師的宗旨，要把相聲發展成上得廳堂下得納涼的好藝術。後來馬季又加入了歌頌元素，把歌頌、諷刺和幽默完美結合起來。
問題來了，這樣相聲發展越來越難，真要練得一身硬功。相聲要諷刺，諷刺誰呢？誰讓諷刺呢？只能諷刺自己。諷刺自己又顯得很傻，而且人們看的特別清楚，又不樂，所以一般逗哏諷刺捧哏演員，當然人們知道這是演戲。而且一般諷刺捧哏的方方面面，比如家人，倫理，他們自己也開玩笑，得的就是被諷刺的錢。
但是候寶林大師指出，幽默不是滑稽，滑稽，誰都會來，做個鬼臉兒，說句髒話，人們都會樂，但是把路帶進了低級趣味。本來幽默是高端，一不小心就到了谷底，但是再回來就難了，這就是現在的相聲境地。因為相聲的本質，是需要笑，不笑就不是相聲。至於諷刺或歌頌，只是目的，歸根到底還要笑起來，而且是越想越笑，這就是大師水平。
馮鞏的相聲小品，緊貼實際，抓住時間脈搏，與時代共舞，這是一個好演員。從年輕到現在，給人們歡樂的幾十年，馮鞏相聲就是精品的象徵。通過小人物，反映新世界，感覺到了中國人的奮鬥前進，即使歇腳，也是為了積蓄力量。即使看到的是最底層，也讓人們看到希望，這是一個不可多得的藝術人才。
郭德綱也很聰明，因為有底層拼搏摔倒的生活經歷，他的相聲以及其他作品，比較貼近生活，一般都能看到自己生活的方方面面。注意都是底層，因為中國沒有西方的貴族，在中國即使是有錢人，也是從底層上來的。所以郭德綱的相聲，基本上能讓多數人看懂，因為沒錢人能看到樣子，有錢人能看到影子。他的相聲挺不錯，但現在還有一種江郎才盡的感覺。當然不是郭德綱的說話水平，應答能力，接話技巧，這方面都是一流的。郭德綱早期相聲挺好的，所謂三俗是比較少的。但現在郭德綱的相聲要爛的多了，為博得眾人笑，不惜玩滑稽，把人刻畫得很齷齪，讓人笑齷齪，這是沒有前景的。
有人把這些形容為商演，老百姓喜歡。錯！這只是表面現象，是因為沒見過，沒聽過，乍一看挺好玩兒。但如果長此下去，人們就不會喜歡，甚至很噁心了，這是市場要淘汰的。說句實在話，比如人們說的幾級影片，因為見的少人們看，如果看多了就噁心。有實際例子，據美國有專門的電影分級制度，覺得看著分級的影片很幸福，但真正的工作人員，他們的工作就是受罪了。
現在商演的相聲也是這樣，比如郭德綱商演，裡面有大段子噁心的相聲，拿倫理、排洩物等等找包袱，幾句就行了，何必長篇累牘呢？他還辯解這是生活的一部分，但不是生活的全部吧？以前的幾句可以叫三俗，但如果太多，是不是應該叫“三惡”呢？這裡e讀三聲。
必須說郭德綱很有才，很多相聲也很好，但如果把這些亂七八糟的東西去掉，我覺得會更好。希望郭德綱越來越好，創主一個品牌德雲社不容易，希望能夠長久下去，希望這些話是為中國相聲好，我覺得這方面郭德綱應該好好向他的天津老鄉馮鞏學習！
大志遠思想空間
自從郭得綱的貧富論出臺後，對郭德綱本就印象不好隨即產生了極度厭惡感！一看他那副長相就知道他絕非什麼好人！
夢中想著你211620873
年輕的相聲演員，眼裡都是錢，老一點的相聲演員，追逐名利，專業水平不進還退了……都缺少點藝德！所以現在根本就沒有相聲藝術大師了！但是錢大師不少！
用戶6051933665
答:個人不太喜歡郭老師的做人做事模式，但不得不說，郭德綱老師已經超越了馮鞏老師。
①講天時。
馮鞏老師是過了人氣了，與其說是“說相聲”，不如說他在於各個領域的人磨合演小品、話劇。
再看郭德綱老師，“德雲社”正在火旺，現在談起“相聲”兩個字，按思考順序大多數人首先會想到郭老師，而不是把馮老師排在前面。
②論地利。
馮鞏老師的老家是天津的相聲之鄉，但把相親發揚光大、發展至璀璨奪目還是得靠我們的首都城市-北京。
而郭德綱老師的德雲社最具規模之一的就在北京天橋下。
③說人和。
我們都看過電視劇《霍元甲》，為什麼霍元甲和陳真那麼厲害，打的日本的空手道連連屁滾尿流，最後還是死在了他們的手上？？
歸根結底:霍元甲和陳真，只不過是一個人，頂多就是一個幫派，而日本空手道的背後，站著的可是一個民族，一個國家！！
那麼，我們請看一下馮鞏老師和郭德綱老師的對比:
馮鞏老師與他的黃金搭檔牛群老師已分開多年，近年來都是跟不同的人不同程度的磨合，沒有固定。
反觀郭德綱老師:
㈠有固定的，穩定的泰斗級捧哏于謙老師做搭檔。
㈡和趙家班一樣，開啟兒徒、學徒的人性和道德捆綁模式，自成一家穩固的道德體系。
㈢德雲社的人力、財力，最重要的是名譽都在穩固的、不斷的發展壯大。環境、規模與管理體系也是日新月異，獨立為一個幫派或者說一個門派。
兩者之間相比較，不可同日而語，即看即知高下。
都市如意錄
相聲和小品有相同的地方，就是藝術本身的娛樂性。利用搞笑的包袱揭示了一些舊風陋習，諷刺了一些人的假惡醜等等，達到弘揚正義的目的。
兩個人要論相聲水平來講，那就得看四門功課誰功夫到家了。
馮老師年年上春晚，以前的相聲作品，多是和牛群老師合作的，屬於“子母哏”的段子，臺詞一人一句可謂是珠聯璧合，很有舞臺效果。
後來馮鞏老師已經不說相聲了，都是在演小品，不用舉例了，大家都看的到的。
再說郭德綱老師。
郭德綱老師的“德雲社”，是相聲愛好者自費籌辦的民間藝人組織，就像他們相聲裡說的一樣：他們沒有花國家一分錢，靠著衣食父母—觀眾，走到今天很不容易。
郭於老師的段子，幾乎都屬於“一頭沉”的冷包袱，而且他們的段子沒有經過太多的修改。和“春晚相聲”相比，屬於原汁原味的相聲，聽起來更有韻味，讓觀眾們更加回味無窮。
曾經演出能讓幾千觀眾鬨堂大笑、相聲演出接力幾個小時、連續返廠幾十段、演出門票更是一票難求，這在相聲史上還是第一次。由此可見，郭老師的功力深厚，深受廣大人民群眾的喜愛。
再說說馮、郭老師二人對相聲的貢獻。
做為相聲藝人，既要振興相聲還要把這門藝術傳承下去。郭老師的徒弟很多！排字大概分為：雲鶴九霄，應該有一百多人吧，所以看傳承來講，郭老師比馮老師強一些。
相聲裡的唱指的是“太平歌詞”，這是在郭德綱老師的段子裡聽到的，以前的相聲演員幾乎沒有說過，這也是一件很奇怪的事！
所以我認為郭德綱老師有一定的水平，對相聲的貢獻也更大一些。
野草文化
你這個問題有點搞笑，馮鞏和姜昆師出同門，就是業務比姜昆強點，也是一個水平線上的，姜昆能和郭德綱比業務嗎。馮鞏當然不是姜昆，比較有觀眾緣，多年來，搞笑工作也說得上是兢兢業業，沒出現過任何負面新聞，而且廣結善緣，所以更加認可的是馮鞏的人品。說到相聲業務，可以說除了侯寶林、劉寶瑞、馬三立這幾個大師級別的，沒有人能比得過郭德綱，當然這並不代表郭德綱的認可度就比馮鞏高，畢竟老郭比較有爭議，譭譽參半。
