壮仔妈宝
本人对写作可以说是情有独钟，经常会写一些豆腐块或者杂谈，近期开始准备写一本书，已经完成将近十万子了，现在就不多介绍了，有缘的朋友以后会看到的，今天咱们就谈谈关于创作灵感的问题，。
素材来自生活，灵感来源心静。
所有的作品都是有一点原形的，无论是从生活中自己遇到的还是道听途说听来的，都需要有一个梗概，然后再次基础上添枝加叶，增加血肉和灵魂。而灵感可以说无处不在，吃饭聊天上厕所，喝茶抽烟睡大觉，甚至做梦都会出现灵感，很多的灵感都是当时脑子里的一闪念，还有做梦的时候，当时醒了梦里发生的事情十分清晰，就好像真实发生的，但是到早上起来再去回忆就不完整了。
所以经过我多年的经验，爱好写作的朋友要随时准备一个小备忘录和笔，把脑子里的任何一个小想法或者说是一闪念和当时的梦境都随时记录下来。再有现在智能手机这么方便，完全可以随时用手机记录，聚少成多，集腋成裘。时间长了，你把你长期记录的这些小故事或者说是小碎片整理加工，再结合你自身的一些事情和构思串联起来，可能就是很好的作品。
没准你一不留神，很有可能成为文坛大家了，哈哈，天知道。
河北老大海
著名画家列宾说过“灵感是由于顽强的劳动而获得的奖赏”。
周恩来认为“作品的产生，可以是偶然得知，但是这种偶然得知是建筑在长期的生活和修养基础上的，这也是偶然与必然性的辩证统一。”
灵感的产生，日积月累是根本。
日本的“笔记本作家”奥野宣之也是一位践行者。他在媒体行业从业十余年，一直使用自己独创的“一元化笔记法”搜集整理信息，并以此作为灵感之源。他把自己的这一套方法浓缩在了《如何有效整理信息》里，在商务人士中广受欢迎，累计销量超过50万册。
进行过创意生成活动的人都有过这样的经历，比如“xx好像在哪里看到过，就是想不起来”；再比如“我把xx记在哪里了，就是找不到”。利用奥野宣之的“一元化笔记法”整理信息，遵循一元化、时序化、索引化三条规则， 我们就能解决这些令人头疼的问题。
一元化笔记法
简而言之，就是把所有的信息都记录在一本笔记本里。
豆瓣上有评论说作者把一句话的事写成一本书，是侮辱读者的智商。我想，做出这样评论的人十有八九是没有真正去实践过的。我在实践的时候就遇到不少问题。
笔记本应该选多大的合适？
用什么笔比较合适，笔要分类么？
如果信息全部混在一起，以后要用的时候，怎么找得到呢？
如果遇到想记录却不能及时记录的时候该怎么办呢？
是不是每天记录更容易坚持呢？要是不知道写些什么的时候怎么办呢？
……
还有很多的问题，我就不一一举例了。作者在书中几乎都做了解答。
可以说，《如何有效整理信息》不仅没有废话，还值得反复翻看。因为有些要点在初读的时候可能没有注意，在实践的时候遇到问题，发现需要回头重读。
一元化
所有信息不分类地全部记入一本笔记本。其实看到这一条规则的时候，我的内心是拒绝的。因为在学校里已经习惯了每一门学科一本笔记本。工作以后也是，工作笔记、读书笔记、生活记录都是分开的。
为什么要全部记在一本上呢？带着这样的疑问我继续读下去。
一元化整理法有这么几个优点：省时、方便、轻松、易坚持、信息不易丢失。
因为不需要分类，所以在想要记录信息的时候，拿起笔记本就记，不需要思考记在哪一本笔记本上，在寻找信息的时候，也不需要思考某一条信息记录在哪一本笔记本里了。特别是遇到难以分类的信息，也不用纠结记在哪一本笔记本上。自然减少了整理的时间和压力，也解决了“xx我记在哪里，就是找不到”的问题。因为就一本笔记本，在里面找就可以了。记录方法很简单，也容易坚持。
难怪我的笔记本总是写不完，难怪我会找不到以前记录的信息，难怪我没有坚持下来。
时序化
就是按照时间顺序从头开始记录信息。
时间标签采用6位日期记录法，年份后两位+月份两位+日期两位。比如2018年5月2日，就写作180502。因为看到18，不会去纠结是1918，2018还是2118，所以前两位完全可以省略。而月份和日期只有一位数的时候如果前面不加0，容易混乱，所以保持统一6位数。奥野宣之坚持了这个方法近十年，从来没有发生过时间混乱的情况。
和写日记不同的是，笔记不用每天写，也不需要每天另起一页。有想法的时候连着写几页，不想写的时候可以连着几天不写。如果喜欢紧凑，那就画上分割线，第二天在同一页继续写下去；如果喜欢留白，每一次书写换页也可以。不用担心一页写不满，也不用烦恼一页写不下，一本写完了就换一本。
总之，怎么舒服怎么来，只要标注好日期。减少记录的条条框框，把一切外在的压力减到最小。最好是一点顾虑都不要，零压力下灵感更容易涌现。
索引化
我想有很多人都会和我有一样的疑问。全部的信息都混杂在一块儿，要用的时候怎么找的到自己想要的信息呢？
事实上，只要是自己亲手记录的内容，就不会轻易忘记。近一两年的信息用“纸面索引”基本都可以解决。
纸面索引有三种方式：
1.制作目录
笔记本封面背后和第一页设置成目录，标注页码或者用日期标签代替都是可以的。
2.设置标签
用标签或者胶带粘贴的方式代替目录。不同类别的内容用不同的标签，做好分类。
3.纸页边缘涂色
用涂色的方式来代替标签黏贴，或者一起使用。要注意的是，涂色之后不能去掉。
如果是好几年前的笔记，“纸面索引”可能就没法满足条件了，这时候就要制作“数字索引”了。
建立一个EXCEL表格，需要登记的信息为笔记本编号、日期、检索标记、条目标题四个。
每次写下一段文字的时候，在日期标签旁边写一个标题，可以便于将来搜索。
做“数字索引”，不可能把所有的条目都写进索引表，只给最具有参考价值的信息建立索引条目。
如果只是为了参考信息，那我们完全可以用电脑或者手机来代替笔记本。毕竟电子工具的收集和搜索功能强大得多。有道云笔记、印象笔记、幕布、方片收集、小米标签、锤子便签，用来整理信息的APP一抓一大把。
不知道使用过这些APP的人有没有和我同样的经历。
一开始像发现了新大陆一样，感觉这个工具好好用哦，看到觉得有用的信息就随手存下来。为了便于查找，还做了各种分类、设置了各种标签。但是随着信息量越来越大，分类也越来越多。
有时候不知道把信息放到哪个分类里面，那就先放到“待整理”一类里面。比如我的印象笔记，一共593条笔记，待整理有325条。可想而知，有多久没有整理信息了。而且，大多数的信息都是随手一存，几乎没有什么印象。
我们整理信息的最终目的还不是为了用这些信息么？现实是事与愿违，当时看似有用的信息，只不过换了一个地方躺着而已。
用奥野宣之的话来说，就是这些工具都太过发达了，以大量分类整理为基础的体系太过复杂了。即便一开始看似可行性极高，但是随着信息积累的越来越多，整个体系变得错综复杂，反而难以轻松地处理。
“一元化笔记法”刨除了繁杂的形式，回归到笔记的最初形态，不忘初心，反而离目标更近。
奥野宣之把知识的生产过程整合成5个步骤，收集、咀嚼、发酵、顿悟和具体化。
收集信息的过程最重要的就是要带着问题意识坚持记录。每一次记录都是一个思考的过程。通过大量的锻炼，日积月累，创意的爆发便是水到渠成。
就如朱光潜在《谈美书简》中所提：“灵感也不过是熟中生巧，还是长期锻炼的结果。”咀嚼就是不带目的地重读笔记的过程。每一次重读会有不同的想法，都记录下来。不仅可以锻炼从不同视角去观察同一个事务的能力，还可以筛选出最值得参考的信息。因为重读笔记越多，说明这条信息越有参考价值。
发酵的过程也叫做信息的重组，和梅棹忠夫的卡片创作法的原理是一样的。整理笔记的时候，可以将笔记中的信息转移到卡片上，一边重新组合，一边寻找联系，也许就会发现某一条信息可以作为素材，或者某两条信息之间是存在着某种联系的。如果是需要整理关于某一个主题的信息，可以直接把主题相关的信息按顺序罗列在A4纸上。为了节省时间，可以直接复印信息，粘贴在A4纸上。在移植的过程中，可能会发现新的视角。
经过收集、咀嚼、发酵三个步骤的酝酿，就会有顿悟么？就会有成果么？遗憾地告诉你。没有一劳永逸的方法，也没有确保成功的途径。
如果奥野宣之说“按照我的方法就会有灵感”，是不是感觉像个骗子？一切保证会成功的方法都是陷阱。天下没有稳赚不赔的生意。
我们要学习德国著名诗人海涅，“人们在那里高谈着灵感的东西，而我却像首饰匠打金锁链那样地劳动着，把一个个小环非常合适地连接起来。”寻找灵感唯一的方法就是脚踏实地地去收集、去咀嚼、去发酵，并坚持下去，静静地等待缪斯的来临。
禾乐之
最近在读《这样写出好故事》，看了不少这个话题的书，这本算是相当不错的，整体的系统性比较好，把故事的情节和结构这两部分讲的很有启发性。
书的第三章是讲创意和点子，跟大家分享下要点。觉得不错，推荐去买一本，反复读。
积累创意
你得想出数百个点子，先把不吸引你的点子删掉，然后细心完善剩下来的想法。
等一下我会教你二十种想出数百个点子的方法，不过首先要定几条规则：
（1）确定固定的想点子时间，一周至少一次。
（2）待在安静的地方，让自己放松，想象力也得以尽情奔驰。
（3）给自己三十分钟不受打扰。
（4）从以下的练习中挑选一项或数项，先读介绍。
（5）首先，放手让你的想象力随兴生长，把每个点子都记在纸上（或计算机上）。
（6）最重要的规则：不要、绝对不要给自己设限。暂时叫脑中的编辑去休息，任由点子涌现，不管以哪种方式、形状或型态呈现都好。不要妄下评论。
（7）尽情享受想点子的过程，玩得开心。你甚至可以开怀大笑。
（8）把每个点子都记下来。
（9）两三次之后，就可以开始评估你的点子了。请参考本章最后“培养你的点子”列出的标准。
（10）尽可能多重复想点子的过程。
而且别忘了：要行千里路，肚子一定要吃饱。所以做以下练习时，想吃什么就吃吧。
想出几百个情节点子的二十种方法
以下介绍二十种快速、简单又有趣的方法，教你发掘心中独特的情节点子：
1.“如果”游戏
对小说家来说，这大概是年代最久远但也最棒的创意游戏。独创性其实就是用不寻常的方式，把寻常的元素联结起来，而“如果”游戏能促使头脑改变思考方式，想出特别的联结。
在写作的任何阶段都可以玩“如果”游戏，但这个练习对寻找点子特别有帮助。训练你的大脑以“如果”的逻辑思考，大脑就会主动想出了不起的花招。
比方说，当你读到有趣的故事，就问问自己“如果呢”？然后让各种可能的联结自行浮现。
挑一周，做以下的练习：
·读报纸时，每读一篇报道都问“如果呢”？
·每看一个电视节目或广告，也问“如果呢”？
·让大脑自由奔驰。
·把你问的“如果”问题汇整成表。
·把表放一边，几天后再回来看。挑几个可以发展的问题，多记几笔笔记。你的下一个故事可能就从这儿开始。
2.书名
先起一个很酷的书名，然后写出相符的作品。
听起来很怪吧？其实一点也不。书名能解放你的想象力，促使你去寻找故事。
书名的来源五花八门，包括诗作、名言和宗教经典。翻翻名言集锦，记下有趣的字句；或随机从字典挑字，再把字组合起来列成一张表。故事的点子会开始从中萌芽。
挑一本小说，用开头第一句来设计书名。比方说，迪恩·孔茨（Dean Koontz）的小说《午夜》（Midnight）开头这么写：“洁妮丝·卡博萧喜欢在晚上慢跑。”你能想出什么书名？举例来说：《她晚上慢跑》《夜晚跑者》《黑暗跑者》《夜跑》。
现在你只要挑一个书名，写出相配的小说就好，很简单。
3.列表
雷·布莱伯利刚出道时，曾列出一串他潜意识想到的名词，这些字词成了他未来作品的根基。
你也可以制作你的列表。先让脑袋爬梳记忆中的画面，然后快速记下一两个字。我试过一次，总共列了超过一百样事物，包括：
·窗帘（我记得我的宠物小狗咬坏了妈妈的新窗帘，于是隔天她就把小狗送走了。结果我爬到树上抗议，死都不肯下来）。
·小山丘（有次我不小心在上面放火）。
·火炉（我们一家人常团聚在火炉前）。
·雪茄烟（我爸最爱抽便宜雪茄了）。
每一样事物都反映了我的过去，并可能成为故事或小说的基石。我可以挑其中一项，头脑风暴出各种发自肺腑的可能的点子。你也做得到。
4.议题
哪些议题让你热血沸腾？美国作家劳勃·勒德伦（Robert Ludlum）曾说：“我认为引人入胜的小说都出自于愤怒之手。”对作家来说，愤怒是很好用的情绪。首先列出你关心的议题，例如：
·堕胎
·环保
·枪支管制
·总统政治
·脱口秀
·开车讲手机的人
已故美国作家爱德华·艾比（Edward Abbey）的作品都以他关心的议题当作主题。对他来说，写作不只是艺术，也是使命，他的作品因而触动了广大的读者群。艾比认为作家一定要当道德的传声筒，他曾写道，“既然在现实世界无法获知事实，那我们一定要在作家笔下看到事实！”
所以如果你想写你这个人，方法之一就是找出哪些议题踩到你的雷，然后猛踩那些雷！
如果你将你的道德观点具体呈现在立体的角色上，让他积极维护他的使命，保证就能写出充满激情和意外发展的故事。想要写出这样的小说吗？那就照我说的做：
·找一个让你很激动的议题。可以是军事策略这种国际大事，也可以是学校董事会规范这种小事，但一定要可以逼人发怒。
·选边站。你对这个议题的道德观点是什么？想出好理由辩护你的立场。
·接下来这一步很重要：替对手想出很好的理由！世上很少有事非黑即白，就连坏人那方也会觉得他们没错。身为作家，你必须纵观全局，因此你要平等对待每个角色，不可以偏心。
·自问“哪种人最关心这个议题的正反两面”？想出几个正反方的可能人选，稍后再从中挑最好的。
不过请记得，写小说不是布道，你的工作是写出让人爱不释手的故事，不是发表浮夸的演讲。
5.亲眼去看
让你的想象力放段影片给你看：
一早先坐下来，问问自己：“关于现在这个瞬间，我到底想写什么？”列出首先想到的三件事，你可能想到某些议题（街头犯罪、安乐死、律师、宗教）、角色（面对危险还勇往直前的人）或情境（假如有人被困在伊朗上空的小飞船上？）。挑选最让你文思泉涌的点子。
闭上眼睛，开始播放电影，你只要放轻松“看”就好。你看到什么？如果播的内容有趣，就不要干涉。如果手痒的话，你可以稍微更改内容，但尽量让画面自行播放。你想看多久就看多久。
接着开始动笔，别管情节结构，先持续写二十分钟，把你记得的任何“电影”片段都写下来。只要写就好。每天都写，持续五天，累积你写下的内容。
休息一天，然后把你的电影手札印出来。翻阅一遍，把你感兴趣的部分挑出来，开始培养这些点子，同时检测点子的新颖程度。
6.亲耳去听
音乐是通往心灵的捷径。听一些让你感动的音乐，你可以选择不同类型，如古典、电影配乐、摇滚、爵士，只要让你动心就好。听的时候，请把眼睛闭上，看看哪些图像、场景或角色会浮现出来。
等你发现值得一写的事物（你一定会发现），以后每次准备写作时，你就可以播放那首乐曲，塑造写作气氛。
7.角色优先
想要想出情节点子，最好最快的方法大概就是通过角色。做法很简单：创造一个立体的角色，然后看他怎么走。
许多方法能协助你写出独特的角色，以下列出几项：
·想象外表：闭上眼睛，“看”第一个从脑中冒出来的人。描述他的样子，然后把他随便丢进一个场景，看会发生什么事。问问自己：“为什么他要这么做？他展现出哪种角色特质？”
·重塑你认识的人：挑一个你记忆中很有趣的人，但不要直接模仿他，而是要“重塑”他。替他换个工作，或者干脆让他转性，把他变成她。假如你的疯子舅舅其实是女人呢？
·讣闻：每天报纸都会刊登讣闻，这些都是现成的人物简介！改编讣闻，挑出有趣的部分，用在你挑的角色上。你可以改变角色的年龄和性别，看故事会如何发展。放手去试吧。
·最糟的事：一旦写好角色，你必须问：他身上能发生的最糟的事是什么？答案可能就是一本悬疑小说的开头，而这本书读者绝对爱不释手。
8.向大师取经
如果莎士比亚可以这么做，你也可以。偷别人的情节吧。没错，这位英国的文学大师很少想原创故事，他通常都挑选旧故事，再施予他独特的魔法。
当然，现在回收旧故事没这么容易了，你不能窃取完整的情节和角色，然后假装是你的原创作品。但你可以撷取另一个故事的一小部分，再施加你的独特魔法。你可以替换重要角色和规范（请参考下一点“推翻类型”），也可以跟着原本的故事线走，沿途加上自创的发展。
美国作家威廉·诺柏（William Noble）在《偷他的情节！》（Steal This Plot！）中提到：“独创性就是让你剽窃成功的关键。”他的意思是你不能偷取一整段情节，连角色也不改，但你可以撷取前人采用的形式（因为情节便是故事的形式），拿来使用。
9.推翻类型
每个故事类型都有行之有年的规律，阅读类型小说时，读者都会期待特定的节奏和发展。为何不利用他们的期待，然后转个一百八十度呢？
比方说，你可以把西部故事放到外太空去，一点也不难。《星球大战》就含有不少西部片的元素（你还记得酒吧的桥段吗？）。同样道理，肖恩·康纳利（Sean Connery）主演的《九霄云外》（Outland）就像把西部片《正午》（High Noon）搬到木星的卫星上 4 。美国科幻小说家罗伯特·海因莱因（Robert A.Heinlein）的作品《穿墙猫》（The Cat Who Walks Through Walls）也跟达希尔·哈米特的《瘦子》（The Thin Man） 5 很像，只是把角色传送到遥远的未来去了。
就连经典影集《飙风战警》（The Wild Wild West） 6 也只是把007的故事搬到大西部罢了，但这部影集成功推翻既有类型，变成当代流行文化的一部分。
所以玩玩各种类型、规律和期待吧。把不同元素混在一起，搞不好就能产生新的点子。
10.预测趋势
小说可以单靠主题就“爆红”，如果你能赶上新趋势的风潮，你可能就赢了。
致胜关键当然在于如何预测席卷大众的风潮。你要怎么判断呢？
最好的资料来源是类型杂志，通常你可以从中窥见读者未来短期到长期有兴趣的领域。
而且这种研究花不了多少时间。去附近的报摊，把《科学人》（Scientific American）、《大众机械》（Popular Mechanics）、《时代》（Time）、《新闻周刊》（Newsweek）和《美国新闻与世界报道》（U.S.News&World Report）通通翻过一轮，气死老板。除此之外，《今日美国》（U.S.A.Today）也常常刊登新潮科技和议题的报道。抓出有趣的主题，然后想一下：
·谁会在乎这个主题？
·那个人明年会如何应对这个议题？十年后呢？
·如果整个社会都接受这个议题，会怎么样呢？
·如果整个社会都排斥呢？
·这项议题最容易伤害到谁？
11.在报纸中挖宝
请读报纸。扫过每一版的内容，并设好你脑中的追踪装置，瞄准能让想象力朝独创方向跑的新点子。
我建议你读《今日美国》。这份报纸的写作宗旨是“读者专注力有限”，所以每篇报道都很短，可以很快扫完。每看完一份，你至少能找到十几个可用的点子。挑选其中一篇报道，自问一系列“如果”问题，以充实你找到的点子。如果你稍后可能想用报道的内容，就剪下来装进盒子里。
12.研究
美国作家詹姆斯·米切纳（James A.Michener）总是提早四年或五年开始“写”书。每当他“感到有灵感了”，他就开始读书，针对一个主题可以读上一百五十到两百本书。他会浏览相关书籍，认真阅读，甚至去查阅资料，把学到的信息都记在脑中。这时他才开始写作，而这些研究资料便提供给他许多可参考的点子。
现在有了网络，做研究更容易了。不过别忽略了老方法，世上还是有书，你也可以去访问有专业知识的人。如果你的荷包够深，你也可以去实际造访异地，体验当地风情。世上到处都隐藏着创作的素材。
也别忘了专家。找出该领域的佼佼者，去访问他们。活过某个时期或住在某个地方的一般人，也可以提供你丰富的细节和确切的事实。
以下是通过研究找点子的简单方法：
·从你一直有兴趣的领域，挑一本非文学作品。
·大略翻一遍，了解大意。
·写下你想到的情节点子。
·把书详细读完。
·记下更多点子，同时发展先前想到的点子。
·只要这么做，很快你就会找到一条信息，让你热血沸腾了。
13.“其实我真正想写……”
请在一大早尝试这项练习。昨晚，你的潜意识已经在睡梦中慢慢入侵，现在有话想对你说，所以请端起咖啡，赶快在稿纸或计算机前坐好。首先写下“其实我真正想写……”
然后一口气连写十分钟。跟随脑中浮现的想法，扩充、联结这些点子，让它们在你的意识流中漂浮。
这个练习不只适合想点子，也可以当作写作的暖身，每次写作前你都可以试试看。
14.偏执
顾名思义，偏执会控制角色最深沉的情绪，促使他有所行动，因此很适合当作寻找点子的好跳板。
那些事物会让人偏执？自尊？外表？欲望？工作？敌人？成功？
《悲惨世界》（Les Miserables）中，贾维为了什么偏执？答案是他的责任。责任心逼他发狂，最后走向死亡。
阿哈为了什么偏执？答案是一只巨大的白鲸鱼。如果没有他的偏执，就没有《白鲸记》（Moby Dick）这本书。
道林·格雷 7 则对青春异常执着。
《马耳他之鹰》（The Maltese Falcon） 8 里，每个角色都对那只黑色的鸟无比偏执。
《乱世佳人》（Gone With the Wind）中，白瑞德偏执地爱着斯佳丽，斯佳丽偏执地爱着艾希礼，因而展开了三角恋情故事。
创造一个角色，让他为某件事而偏执，再看他如何发展。
15.开场白
迪恩·孔茨（Dean Koontz）的作品《暗夜之声》（The Voice of the Night）其实来自他“随便玩玩”写的一句开场白。罗伊问：“你有杀过什么东西吗？”
写下这一行后，孔茨才决定把罗伊写成一名十四岁的男孩。接着他写了两页对话，当成小说的开场，但整本书都来自那句深深吸引他注意的开场白。
美国作家约瑟夫·海勒（Joseph Heller）习惯用开场白来透露故事的调性。有一天，他迫切想写新小说，却毫无点子，这时他脑中浮现这段开场白：在我的公司，我很怕四个人，而这四个人分别又怕五个人。
海勒说，这两个句子马上“爆出无数的可能和选择”。最后他写出了小说《出事了》（Something Happened）。
同理，海勒的名作《第二十二条军规》（Catch-22）也源自他写的开场白：他一见钟情了。某人第一眼看到那名牧师，就疯狂爱上他了。后来海勒才把某人改成主角的名字约塞连，并决定这名牧师不在监狱工作，而是在军中服务。这几句话就成了故事的基石。
写开场白很有趣。试试看吧，你的创意脑袋会很感谢你。
16.写序章
近来引人入胜的小说通常都以动作场景序章开始，而且主角未必需要出现。不过序章一定会有惊奇、神秘、悬疑或吓人的事，让读者心想：“我最好看完剩下的章节，才能知道为什么发生这件事。”
紧凑诱人的序章其实很好写，真正难是难在接着写出一整本书。不过好的序章可以带出许多点子，也可能发展成一整个故事。此外，偶尔试写一两千字的序章也能当作练笔，助你练就写出畅销小说的能力。
17.联想图
联想图虽然是老方法，但永远都是创作的良方。联想图以视觉方式呈现许多简单联结的网络，绘制过程可以分为三阶段：
（1）准备。挑选一个字或概念来发展。你可以挑事前决定好的主题来画，也可以随机选择。把这个字写在白纸的中央，用圆圈圈起来。
（2）出手。别想太多，让你的头脑记下各个联结和关系。在这个阶段，先别花心思去理解思考，只要写就好。从联结中延伸出其他联结，把整张纸填满。
（3）瞄准。如同作家盖比瑞尔·洛瑟·里柯（Gabriele Lusser Rico）所说，很快你负责规划的脑袋就会进行“方向转移”，因为你想到的联结带来了“新的方向”。请参考里柯写的《自然写作》（Writing the Natural Way）第五章，其中详细介绍了作家用的联想图。经过方向转移，你会更了解联想图的方向或重点，开始辨别快爆炸的脑袋想告诉你什么。这时你就会想到点子了。
比方说，我挑了棒球这个字。开始喽：
当我研究这份联想图，我发现重心集中在我的年少时代跟其中蕴含的希望。从道奇球场、小联盟、夏天晚上听史考利报球赛的回忆当中，我可以源源不绝想出几十个可用的故事点子。
我当然想得出来。
18.感动人心的结尾
为什么《卡萨布兰卡》（Casablanca）不仅仅是部好电影？为什么欣赏完电影后，你还是觉得余韵绕梁，能发出满意的赞叹？我认为关键就是结尾，包括经典的结尾台词：“路易，我想这是一段美好友情的开始。”
一段感动人心的结尾。
故事成败往往就靠结尾，如果结尾平淡无味，即便先前的情节极为引人入胜，观众还是会觉得不满意。导演弗兰克·卡普拉（Frank Capra）说他的电影《约翰·多伊》（Meet John Doe）就有这个问题。故事铺陈相当完美，但来到结尾时，卡普拉和编剧却不知道该怎么办。最合理的结局是让约翰从大楼一跃而下自杀，但这样结束会害得片子调性变得阴郁。最后他们决定让路人冲上去救了他，但这个结局感觉却很假。导演和编剧等于把自己逼进了绝境。
既然结尾这么重要，为什么不先想好感动人心的结尾呢？你可以试试看：
（1）在脑中的剧院想象一场高潮结尾。
（2）倾听搭配的配乐。
（3）让各式各样的情绪涌现。
（4）随心所欲加入角色，来增加冲突。
（5）尝试以不同方式呈现同一主题，直到想出令人难忘的点子。
然后问问自己：
（6）故事中有哪些角色？
（7）什么事情让他们聚在一起？
（8）我要如何回溯到这个故事合理的起点？
许多作家认为，先想好可能的结局是最方便的写作指南。最起码练习写结尾能让你想出不少有深度的角色。
19.职业
我们的个人形象往往跟工作绑在一起：我们的职业是什么，做得好不好。每一项工作也有其独特的职场文化。因此研究别人的工作，本来就能找出许多题材。
试着以吸引人的工作为基础，想出一些故事点子。你可以在读书、看报纸和杂志的时候，将有趣的工作记下来。
美国劳工部出版的《职衔大辞典》（Dictionary of Occupational Titles）是我很珍惜的参考资料，这本庞大的百科全书分成两册，详细介绍了数千种职业。以下是其中一个条目：
378.363-010装甲侦察专家（军人）
驾驶军用有轮或履带车辆，观察指定地区，搜集地表特征、敌营军备及所在位置信息。隶属地面装甲侦察单位：使用安全连线语音通信程序，与上级汇报信息。撰写战场记录，通报对战侦察信息。驾驶有轮及履带装甲车辆，协助战略行动，阻挠、延迟并击退敌军。引开来自攻击车辆之战火，协助掩护战友，或阻挡敌军炮火攻击。准备并协助夜间炮火攻击，辅助准确击中目标。使用侦测化学物质设备、辐射计或放射物质侦测仪，以确认并辨别周遭空气中的化学物质。驾驶车辆至指定地点，以标记路线并控制车流。要求并调整针对目标的迫击炮和火炮攻击，并回报炮击之效用。
上述内容应该可以提供不少故事点子。要是主角迷路了呢？或是开进时空隧道，回到十九世纪五十年代？如果他发疯了呢？你需要针对哪个领域继续深入研究？
20.绝望
或许你坐在白纸或空白屏幕前，脑袋空空如也，啥都没有。你已经用尽所有方法，现在彻底绝望了。
很好。许多伟大的作家也曾和你一样苦恼，但他们都找到了解决方法。这个方法就是“写就对了”。
美国作家E.L.多克特罗（E.L.Doctorow）写出《拉格泰姆时代》（Ragtime）前，可是非常绝望。他解释道：“我急着想写作。当时我盯着新罗谢尔老家书房的墙壁，于是我开始描写那面墙。偶尔作家就是会碰上这种走投无路的时候。然后我开始描写包含那面墙的房子，由于房子建于二十世纪六十年代，我就回想起那个时代，还有百老汇大街当时的样貌：有轨电车沿着大街跑过山脚下，夏天时居民都穿白色衣服乘凉，当时的总统是罗斯福。一个点子连到另一个点子，这本小说的雏型就出现了，全靠绝望时想出的这些画面。”
法国作家莫泊桑（Maupassant）曾建议：“快把黑字写到白纸上。”美国作家詹姆斯·瑟伯（James Thurber）也说：“别管写得好不好，先写就对了。”
你很绝望吗？
那就快把黑字写到白纸上吧！
欢迎关注，我是战隼，时间管理/习惯和阅读专家，帮忙你从阅读到行动，通过100天培养好习惯，每个回答都是干货。
战隼
有一学生请教国学大师季羡林说：“我为什么写不出东西来”？
季先生笑着说了一句很经典的话：“水喝多了，尿自然就有了”。
持续的输入是保证输出的前提和基础，当你觉得实在没有东西可写的时候，就是你需要看书学习，进行输入的时候了。
在这里和大家分享几个小窍门：
第一个小窍门：不要依靠大脑，随时记录灵感。
有一次和朋友吃饭，正说着说着，朋友突然停下来说，这个可以写一篇文章，然后拿出随身携带的小本本记录了下来。
好记性不如烂笔头。平时和人聊天，和朋友八卦，遇到好的都要记录下来，作为日后写作的素材库。
给大家推荐几个记录APP：手机自带的备忘录，有道云笔记，锤子便签，石墨文档等，也可以手写，总之选择适合自己的就好。
第二个小窍门：多读书，写读书笔记。
有人问“我读过的书的大部分都被我忘记了，那阅读的意义是什么？”
一个很经典的回答是：当我还是个孩子时我吃了很多食物，大部分已经一去不复返而且被我忘掉了，但可以肯定的是，它们中的一部分已经长成我的骨头和肉。
读书，对人的影响是潜移默化的，也是持续输入的一个重要方式。
书并不是读了就完了，还要写读书笔记，要触动你的地方记下来，书中的好词好句也要摘抄下来，每隔一段时间就要经常拿出来看看，可能会带给你意想不到的惊喜。
第三个窍门：用孩子的眼光观察身边的事物。
孩子总是能从一片叶子，一只蚂蚁中获取快乐，那是因为他们有一颗好奇心，喜欢观察身边的事物。随着年龄的增长，我们成人开始慢慢忽视身边的事物，对大多数事情习以为常。
当你开始认真看一朵花开，一朵云彩，你就会有很多意想不到的发现。
小小芬达
作为一个有着十多年创作经历的写作者，我必须来谈谈自己的认识了。
首先，灵感需要积累不是凭空而来，需要素养和沉淀
我遇到了许多的朋友看见我写了篇好文章，就跑过来说“等灵感来了，我也写上一篇”，面对这个我只能“呵呵”了。你老人家是可以写上一篇，问题是，你认真读过几本书？写过多少基础的甚至是糟糕的的东西作为反复的训练？你研究过句子和词语的书写规律，文章的结构逻辑么？你长期在观察和思考么？你能静下心来写么？那么如果这些都没有，你哪里来来真正的灵感，哪里去创作出好作品。
就像看见梅花，古人写“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”、“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”，你老人家想到的“哎呀，真香啊，真的好香啊”，没这个长期的积淀和素养，灵感不会凭空而来，即使来了，品质估计也高不到哪里去。
灵感有其产生的机制和规律
好的习惯能够培育出灵感，这个包括阅读习惯，思考习惯，洞察习惯，创作习惯，对话的习惯，纪录习惯。勤于思考，勤于积累，勤于纪录，才能催生灵感的萌芽，也才能抓住灵感，并将其幻化成为文字，成为艺术的表达，成为关键性的启迪。前面这些你做的越好，灵感来临的频率可能就越高，其品质也可能越高。
我当年为了写一首小诗，就其中某一句点睛之笔，左思右想左思右想，一直不得路而进，于是大量读书，一边读书一边消化转变，忽然有一天一个句子自然而然的蹦了出来，我赶紧记下来放入诗中，立刻成为了激活全文的诗眼和灵魂。而这就是一种灵感的产生机制。娟娟泉流，日积月累，找到一个石缝作为出口，瞬间就喷涌而出。
灵感不是万能的神，不要过度依赖它
我有些朋友很有天赋，也经常有灵感，但唯一的问题就是太懒了，太对灵感有信心了，每天都在等待灵感的降临，然后期待它一到来就像是佛家灌顶一样立马成为灵感妙药。而在平时则是吊儿郎当过日子，完全一副玩世不恭，吊儿郎当的样子。这是对自己太自信呢，还是将灵感作为万能之神了呢？
我觉得更为可靠的方法是，你用常规的方式踏踏实实的做好当下的每一件事，每一步的事情，去做该做的训练，随时准备好。灵感不能取代基础的努力，灵感的实现也需要代价。
李艺泓
针对这个看似高大上的题目，我的第一感觉就是头条写手提出来的。因为所谓专业作家们个个都文思泉涌如滔滔江水，取之不尽 ，用之不竭。本人作为一个入驻头条不久，古诗词写作类的业余爱好者，同样存在类似的现象。
就我个人的理解，所谓创作灵感应该是这样一个概念：通过长期的学习积累，具有了一定文化素养和表达能力，同时掌握了一定的表现手法，通过长期的生活实践和个人经历，积累了丰富的生活素材，并将这些素材经过艺术加工，用来自于生活而高于生活的形式，在一种特殊的环境下，用丰富多彩的文字表达出来。
具体涉及到头条文章的写作，作为一个业余的，甚至文学素养较低的作者(写手），我的体会是将日常生活中所见到的很多见闻碎片，通过自己的整理，用自己最擅长的语言表达出来，并提出自己的见解和想法，最好是另辟蹊径，与众不同的那种，那就很牛X了！
这就犹如古人所说：弱水三千 ，我只取一瓢饮。当然我们不能和训练有素的职业作家相提并论，也不能和通过长期专业化培训的自媒体作者同日而语，但至少我们可以写自己的所见所闻，并通过这些见闻谈谈自己的想法，或者提出疑问和志同道合的朋友交流，将其形成一种良好的生活习惯，久而久之就会觉得生活处处有诗意，过我眼者皆可为诗。也许有时的想法和感愧只是电光一闪，稍纵即逝，我们可以及时将其记录整理，关键时候就可派上用场。正如民间传说的那样：好记性，不如烂笔头。为后面的写作储备有用的数据库，不至于书到用时方恨少！另外，还有一种我们喜闻乐见的生活方式一一写日记。这是我们那个年代人的必修课！后来发现很多不错的文学作品都来自这个优良的传统习惯，可惜现在的人们已渐渐忘却！
所以写作灵感怎么才能源源不断？用明代大儒朱熹的一首诗概论：问渠那得清如水，唯有源头活水来。而这个源头就是与我们朝夕相伴的生活，与我们形影不离的光阴故事。
现将自己平日习作，也是生活中的一瞥，分享给大家，虽为日常琐事，皆可入诗入词。
【临江仙／做家务】
朱帘漫卷开窗户，院台暑透娇阳。
居家晾夏正宜当。
枕巾新换，床罩蔚芳香。
清余理旧除闲物，思怀岁月匆忙。
搓衣涤垢水花扬。案明几净，杯茗润诗肠。
备注：钦定词谱、辞林正韵、步李煜格
杂诗／搓衣板
下水池边留意，洗衣盆里翻波。
慢将污渍捻成歌，清洁非他不可。
巧妇手中劳作，尊夫膝下消磨。
弄琴调瑟勉人和，敢问家居之过。
兵法天下
刚好最近也有这样的困扰，说说我的经验吧。
有那么一段时间，特别迷科幻类的作品。
那个时候还没有大刘的《三体》，我看到最早的版本是印刷的极粗糙的“卫斯理系列”小说，这是与金庸，黄霑，蔡澜并称香港四大才子的倪匡的作品。他的作品囊括了侦探、科幻、神怪、武侠、言情各种类型的小说，可谓是高产且涉猎极广。据说先生当年一天能写3万多字，而且一写就是写了30年！他写过《卫斯理》，《六指琴魔》，乃至代笔了一部分《天龙八部》等等，真的有点儿无所不包，灵感创意滔滔不绝的意味。而我最近陆陆续续的写一些文字，时常就卡在了第一步“写点儿什么呢？”，也就更加发现源源不断的灵感是多么的宝贵。
宝库地图纵览
掌握开启宝库的密码
面对这么大量而繁杂的主题，怎样用好这本书也就很值得探讨了。我第一次翻开这本书就迫不及待的翻开这本书，发现根本读不下几页，因为很快就被书中的启发性灵感片段带走，丢下书根据碰撞出来的火花去码字了。当然了，随意浏览然后写作也是《灵感宝库》的使用方法之一，但是作者在简介中就建议了应该如何使用这本书：
参阅目录了解全书脉络：
- 挑选情景展开想象：
2）帮派斗争进入到了关键时刻，一直隐藏在幕后的双方老板终于露面亲自指挥。此时，中美双方组成的联合部队围剿了2个帮派，这场螳螂捕蝉黄雀在后的大戏终于落幕。
改写，合并：
创造你自己的灵感宝库
活用笔记复利成长
大鹏爱读书
写作课有三本神书：《写作的禅机》、《写小说最重要的十件事》和《小说的八百万种写法》。我刚看了《小说的八百万种写法》，关于写小说（写作）的方方面面——从如何开始写作，如何设计情节、塑造人物、撰写提纲，当然——还有如何获取灵感，书里都有。推荐给你。
作者劳伦斯·布洛克是亨誉世界的美国推理小说大师，当代“硬汉派”侦探小说最杰出的代表。几十年来，他创作了雅贼系列、伊凡·谭纳系列、杀手凯勒系列等众多小说，包括一开始未成名时以其他笔名创作的小说的话，他已经创作了近百部小说。
如此高产又高质，实在是让人羡慕。在《小说的八百万种写法》里，劳伦斯·布洛克从自己的第一本书讲起，毫无保留地分享了他的写作经验。因为伴随着劳伦斯·布洛克本人真实的写作经历，所以每条建议与忠告都浓缩着他所有成功与失败的笑泪，很是质朴、诚恳又弥足珍贵，值得写作者们学习、借鉴。
关于获取写作灵感，劳伦斯·布洛克的建议是：大量阅读，从作者的角度进行阅读。
劳伦斯·布洛克说，想要激发灵感，阅读仍是最好的办法。
灵感不能强求，它来自我们的潜意识，发酵自我们脑中昏暗混沌的角落。只有先进行沉浸式的多维度的深度阅读，把它们研究透，烂熟于心后，我们的大脑自发对有用的情节素材进行处理、发酵。时机成熟时，创作的灵感自然就会出现在写作者脑中，成为我们作品的基础。
需要说明一下的是，这样的阅读是舍弃普通读者的身份，从作者的角度进行的阅读。以前我也大量阅读，但都是作为一个读者在享受阅读，从来没有想过可以带上“作者”的眼镜去看小说，这真是打开了一个新思路。
关于获取写作灵感，劳伦斯·布洛克的另外的建议是：利用已知创作未知
很多小说家创作的小说让人神魂颠倒，他们个人的经历也是多姿多彩，所以有人发出了灵魂之问：我没有这么多精彩的经历，就是平凡的平淡的生活，如何从根本没有称得上写作素材的人生经历中获取灵感进行创作呢？
劳伦斯·布洛克对此给予了精妙的回复：利用已知创作未知。首先可以根据个人知识和经历调整故事情节。将故事情节和你所擅长的领域匹配起来，这不会对小说的原创性造成太大的影响。
然后可以在作品中使用你熟悉的设定。可以把故事中的重要元素都转移到你熟悉的领域，或者通过研究，积累素材，让故事真实可信。
最重要的是，要锻炼自己能在熟悉的背景和经历中寻找故事灵感。我们每个人和生活之间的关系都纷繁复杂，需要仔细筛选熟悉的背景，寻找对写作有帮助的元素；生活中正在发生的事情也可以成为我们写作的素材；同时努力挖掘他人的故事，充实我们的素材库。
大量阅读，从作者的角度进行阅读，然后利用已知创作未知——这是我看《小说的八百万种写法》后的收获。希望对你有所帮助。
我是虎皮柚子，一名教育工作者，喜欢阅读与写作，欢迎关注。
很高兴在这里遇见你。
虎皮柚子
有没有遇到过，当你拿起笔或者打开电脑想写一点东西的时候，写着写着突然就下不下去了。为什么呢？因为你没有积累，没有规划好你想要写的文章，没有事前搭好框架。怎么办呢？最近听了成甲的《会说话就会写作，5个问题写出好文章》很有感触，也收获颇多，归纳如下：
一、五问
1.最近有特别想分享给别人的事儿，或者观点吗？
观点不需要太多，一个即可，一篇文章可以只写一个观点，然后找出几个例子或者跟这个观点有关的自己的亲身经历，或者分享最近发生在你身上值得思考或者好玩的事情。
2.这个观点有什么不同？为什么让你觉得有价值？
当你选出一个观点之后，想一下这个观点跟你以往所接触过的观点有什么不同，比如说学英语不需要一个个背单词。这个是不是跟我们上课的时候老师教的不一样。然后再想想一想为什么自己觉得这个观点有价值，有什么价值。把这些想到的价值写出来，几百字搞掂。
3.知道了这个观点，有哪些概念是需要确认的？
好的观点都会有几个观点做支撑，解释观点。方式：举例子，和做类比。举生活中熟悉的例子做类比就是用一个大家熟悉的概念去链接新概念，记忆是一个联想过程，我们没法记忆和理解新概念，只能不断用过去的概念链接它们。比如你说最近的《人民的民义》很火，那你怎么解释很火呢？火到什么程度呢？你怎么跟人家解释呢？如果你只是说它很火，估计别人也不会明白。但是如果你换种方式去说，比如网上点击率达到了1亿，收视率破5，这时候人家一下子就明白了。
4.如果我接受这个观念，那么该如何去做呢？
大量看模型，比如成长卡，自己尝试模仿复述，假装写本书。意思就是说把别人的观点用自己的话复述一遍，把概念的东西用自己、别人容易懂的话来说。这样几百字又搞掂了吧！
5.你的观点是什么？
解释完别人的观点，明白了别人的观点。有时候别人不一定是对的，有时候我们要有批判思维，试着用反观点说出自己的看法。或者你你觉得这个观点是正确的，而你还有别的观点，把你的观点写出来。
二、三改
1.用词错误（“信”——准确表达你的意思。）
当我们把以上步骤都完成之后，然后返回去检查一遍，是否有用词错误。
2.这些东西有没有达到（放一段时间）（“达”——这些东西有没有能够传达？）
3.给文章排版加粗、给一些词作润色
放大减少一些情绪点，甚至配个图片（“雅”——有没有足够高级地表达？）
三、破解3个写作困境
1.不知道写什么
当自己不知道写什么的时候，试着找到好的观点，结合自己的体验转述出来，最近学到的一个好观点”或者“最近看过的一本书、影评教我的……”开始动手。
选择系列主题
比如：
访谈10个有趣的人”，
“拆解10个名人成功之路”，
“讲10部豆瓣高分电影”
写10个近代作家的故事，比如：张爱玲，萧红，鲁迅，钱学森，杨绛，史铁生等等作家。
写10个历史人物
写10个古代诗人的故事。
写10个现在有名的企业家如何成功，或者成功的故事。
写10件最近发生的事情。
10件生活的事情，10件学习上的事情，最近做了哪些自己觉得笔记成功的事情都可以写出来，沿途的风景，亲人朋友都可以写出来。
2.写不下去的时候怎么办
先列出大纲和分问题（5问），然后寻找资料，把所有的素材堆在一个文档里面，最后一个个问题和板块拼起起来，是用编的方式在写作。
3.没有自己的观点
没有自己的观点怎么办？找呗，网络这么发达是干嘛用的，去网上一搜一大堆，但是叫你上网找不是叫你做知识的搬运工，而是叫你刷选出比较好的观点，如何变成自己的话写出来。多看几个多写几个，自己的观点自然而然就有了。
平时最好都一个本子积累素材，你在路上看到的听到的，身边发生的都可以成为你写作的素材，最好当天就记好，因为过几天也许你就想不起来了。
慢慢练，总会有进步的，同时呢，没事就看看书吧。有输入才会有输出嘛！
茶小幂
“最是那一低头的温柔。”这是徐志摩赞扬日本女郎沙扬娜拉的诗句。
徐志摩看到沙扬娜拉，看到她一低头的瞬间，便触发了灵感，于是瞬间联想到，她“像一朵水莲花，不胜凉风的娇羞”。
写作的灵感从哪里来？答：从眼睛里来。李白看到了床前的月光，当即就有了灵感，写下了著名的《静夜思》。
曾卓看到了一棵树，孤独地生长在悬崖边，便产生了灵感，写下了著名的诗篇《悬崖边的树》。
黄巢看到了长安城里到处都是菊花，便瞬间写出了“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”。
苏轼在中秋夜饮酒，看到了明月，当即便询问起了“明月几时有”。
一个人没有灵感的时候，就是眼前空空的时候。
为什么眼前会是空空的呢？这是因为心灵是空的。因为你内心里面的情感太空了，太泛了，没有被眼前的一枝一叶，一草一木，调动起来。
苏轼之所以能够发出“明月几时有”的感慨，是因为他的人生复杂曲折，一生远离家乡和亲人，便借子由表达了这种人生感慨和思念之情。
为什么李白看到了明月，便联想到了故乡？那是因为他长期颠沛流离，心中早就埋藏着对故乡的思念之情和对个人命运的感慨。没看到月光的时候，他可能正在喝酒潇洒，今朝有酒今朝醉，可是当他醉了以后，突然看到了床前的月光，对故乡的思念之情一下子就被调动起来了，于是，才会有千古传唱的那首诗。
情感是从哪里来的？答：从眼睛里来。
诗人的内心，可能是一座情感的仓库。仓库里陈列着许许多多说不清道不明的情感。这些情感平时是不会爆发的。
但是，如果一个诗人，偶然走进一个场景中，偶然地看到眼前的一草，或者一木，或者一枝 或者一叶，情感一下子在瞬间就被调动起来了。
多多地积累自己的情感吧，多到野外去用眼睛观察；多到生活的实践中用心去体悟，用眼睛看，用手去摸，右耳朵听。看到的，摸到的，听到的，都是一枝一叶。这一枝一叶，就会促发诗人打开情感的闸门。这一枝一叶就是灵感的钥匙。
灵感，就在这样的一个瞬间里，在诗人毫无准备的情况下，便突然地，也是偶然地，产生了。
