《後會無期》是韓寒的電影處女作，也是他由一個作家嚮導演身份轉換的標誌性作品。但是，他的電影卻並不像他曾經出版的書一樣，一問世就備受好評。爭議和矛盾，是韓寒電影揮之不去的印記。
《後會無期》的故事從一個名叫“東極島”的東邊島嶼開始。男主角浩漢為了送他最好的朋友江河去三千多公里外的學校報到，兩個人決定駕車一路向西，由此踏上了一段充滿戲劇性的旅程，探尋各自的人生軌跡。
從技術層面來講，這部電影可以說有不少的硬傷，很像是電影學院裡的優秀學生交上來的一份作業，有優點，卻是一部帶有濃厚實驗性質的半成品。
可這部電影幾乎要溢出屏幕的浪漫英雄主義情懷，卻讓坐在大熒幕前的觀眾心潮澎湃。直指人心的情感，在一定程度上已經掩蓋了技術層面上的不足，成就了這樣一部在內地文藝片裡不得不提的作品。
本文裡，我將從電影類型、人物塑造和個人風格三個方面來解讀，《後會無期》這部電影的缺陷與優勢。
三兄弟，三種人生
01 電影類型：披著公路片外衣的文藝片
很多人會把《後會無期》歸類到公路片。的確，初看起來，《後會無期》確實非常符合公路片的類型設定：兩個人駕著一輛車，一路向西，穿越三千公里，路上遭遇各種不同的人和事，以達到內心成長的目的，這不就是典型的公路片嗎？
可實際上，仔細看下來，你會發現，這其實只是一部披著公路片外衣的文藝片。
相比起《人在囧途》、《心花路放》等作品，《後會無期》最大的問題是劇情邏輯方面的不足。它沒有一個完整而有力的邏輯將整部影片串聯起來，形成一個有說服力的故事，反倒像是在看一篇由不同的場景描寫湊在一起的雜文，缺乏自身完整的韻律。
浩漢
在這樣的一種鬆散的結構裡，也就必然導致了電影的戲劇張力不夠。不管是國外的《綠皮書》還是國內的《人在囧途》，這些公路片的主人公都有一個共同之處，那就是都會有一個貫穿整部影片的核心矛盾，這種矛盾也是電影往下發展的原動力。
可是在《後會無期》裡，你看不到這些。浩漢和江河，他們出發的原因就是被動的，一個因為島上拆遷，一個因為工作調令。在這樣一個被動原因的驅使下，他們踏上了旅程，在旅程當中，兩個人看起來也是隨意的，他們沒有對目的地強烈使命感，就這樣一路向西，順便去找尋一些曾經想找尋的人。
江河
可以說，《後會無期》根本上是一部披著公路片外衣的文藝片。對於命運，主人公有著天然的適應性，命運給我什麼，我就面對什麼，在面對中成長，在面對中反思。
而這，卻也正是韓寒電影有別於其它那些結構成熟的影片的魅力所在。他不追求一種明確的社會價值，不會去提煉出一個深刻的中心思想，而是強調追求自我體會。彷彿又讓人看到了當年那個桀驁不馴的作家韓寒，即使時隔多年，導演當年的叛逆已經褪去了那種激烈，卻仍然以另一種形式存在於他的創作之中。
一路向西
02 人物塑造：單薄的人物形象折射社會現實
出版人路金波曾經給韓寒送過一些經典的教科書，跟他強調小說一定要塑造人物，不管是古典小說還是現在的小說，一定要塑造人物。看得出，韓寒從《後會無期》開始，在盡力地向教科書樣板靠攏。可是這種轉折又不那麼徹底，他很大程度上仍然脫離不了一個以感性角度觀察社會的作家視角。因此，在導演這種矛盾的心態下，《後會無期》裡的人物形象也隨之呈現出單薄和矛盾的一面。
白月光變成蚊子血
影片裡的四段機遇的第一個：浩漢和周沫，只是在一個周沫拍戲的場景下相遇，浩漢跟周沫閒聊幾句，便提升到了關於奮鬥、關於“溫水煮青蛙”、關於公平這樣大而泛之的話題。對於周沫這個人物本身，既沒有來龍去脈的交代，也沒有性格特徵的凸顯，更沒有明顯的戲劇衝突來讓這個人物“立起來”。
一路上浩漢和江河的其它幾個場景也是如出一轍，與劉鶯鶯、與蘇米、與阿呂，跟其他介個人的相遇都只是由短暫而表面的鏡頭語言來展現導演想要表達的思想，卻沒有形象的人物載體來將這個想法呈現出來。
蘇米象徵著愛情
這是看起來是導演人物駕馭能力的不足，但同時也是導演對這個社會現實的另一種表達方式。
在《後會無期》裡，每一個人物的形象特點都被縮小、淡化，而他們命運的痛點都被濃墨重彩地放大。放眼望去，芸芸眾生，社會百態，你是誰，你從哪裡來，這些都已經不重要了，重要的是每個人活在這個世上都有其痛苦所在，有人為了生計放棄夢想、有人經受親情的磨礪、有人失去摯愛伴侶，有人墮落、有人瘋狂，所有人的人生都是在艱難中不斷輾轉前行，這才是社會的本來面目。
劉鶯鶯是浩漢的精神世界
03 個人風格：情懷是比技術更珍貴之所在
韓寒曾經說自己想要了解商業規則，要跟社會和解，可是他的這種和解是某種程度上的“我不想玩了”，而不是承認“我錯了”。作家張悅然說過：“他身上有一種樸素而真誠的東西，是很恆古的品質，這些年未曾改變……”
這部影片也是一樣，韓寒在努力做改變，但仍然沒有改變影片的本質，沒有改變他那強烈的個人風格。
《後會無期》是文藝片，也是當代社會的青春片。不同的是，影片裡面的青春丟掉了那些蒼白無力的矯揉造作，它不是白衣飄飄、情意綿綿的青春，而是廣袤天空下、蒼涼大地上的青春，它給我們帶來是是一種熱血的傳奇青春。
青春的眼睛裡是星辰大海
浩漢和江河，包括出鏡不多的胡生，三個兄弟，三種人生，但他們的人生裡，愛情都不是主角，他們的眼睛裡閃耀的，不是當下的瑣碎，而是星辰大海，是遼闊未來。
浩漢和江河的一路向西，實際上就是他們最後的青春告別之旅。周沫是曾經的暗戀對象，靠近了，才感覺到失望，白月光變成了蚊子血；王珞丹演的俗塵女子是新生的愛情，可愛情最終敗給了無稽的現實；袁泉是親情，卻是讓人理想坍塌的親情；鍾漢良是理想，可是理想帶來的卻是背叛……
親情與愛情的同時坍塌
浩漢和江河，如同大熒幕前的你和我，繁華落盡、理想成空，可還是要朝著未來大步流星地走去，因為，對未來，對明天，我們始終抱有最飽滿的熱情和最壯闊的詩意！
電影之外，韓寒曾經評價自己的這部影片時說：“我覺得正好是我自己的不顧市場的一種表達，恰恰贏得了一部分受眾的喜歡，它可以讓我更加去不顧市場地表達……”
在這個追求高票房、高收益，以市場為基準、以商業片為主流的影視環境下，韓寒依然願意反其道而行，通過這部影片讓我們看到了他對自我表達的堅持、對理想主義的堅持。
迴歸平凡之前也曾有過追尋
04 結語
韓寒後來的兩部作品《乘風破浪》和《飛馳人生》在敘事上已經有了明顯的進步，但正因為如此，卻讓我們更加懷念他的處女作《後會無期》。
<strong>《後會無期》是不成熟、不完整的，可偏偏他是最真誠、最熱血，最沒有套路的。他沒有講好一個完整的故事，一個普通的電影愛好者都可以從中看出諸多缺陷，但它的展現出來的策馬奔騰、壯志四方的少年英雄，以及穿越人海、終歸平凡的浪漫理想卻帶給了我們最多的感悟。
<strong>曾經的莽撞少年終究有成熟的一天，可我們最缺乏的、最念念不忘的，卻是少年不成熟時的衝動、熱忱和浪漫的英雄主義情懷！
丨作者：李李公子，自由撰稿人。八卦情感，閱讀人生。
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