一、紙張

首先我們注意觀察一下上面的圖，從筆畫的交叉處可以清晰地看出筆畫的順序，後面的筆畫壓住了前面的筆畫。

為什麼會這樣？這是宣紙的獨特之處。宣紙由稻草與青檀樹皮製造，獨特的工藝使得筆墨在紙上不容易相互交融，故交叉處前後筆畫清晰可見。

而另一種常用的書畫紙要麼是草漿製成，要麼是竹漿製成，墨落於紙上會相互交融，看不出筆畫順序。

宣紙上這種筆畫的先後順序，能增強空間感，於是立體感就體現出來了。

二、用墨

古人有意識地使用墨法，大約始於明代，王鐸是用墨的高手，尤其是他發明的漲墨法，極大地豐富了書法的藝術表現手段。

用墨說穿是要會用水。上面講了，宣紙由稻草和青檀樹皮構成，稻草的纖維短，青檀的纖維長，兩種纖維在紙中縱橫交錯排列，這種獨特的方式，使得水和墨在宣紙上的運動快慢不同，水跑得快，墨跑得慢，於是形成了墨色由濃到淡的變化，這就是我們常說的“墨分五色”。

墨色的變化，讓書法的層次更豐富，立體感更強。

三、筆法

上面說的紙張和用墨，都是形成立體感的客觀條件，而其根本原因在於筆法的正確使用。

中鋒行筆就是其關鍵因素。中鋒行筆時，主毫居中，墨色較濃；副毫在兩側，墨色稍淡，這樣在一個筆畫中，自然形成中間深兩側淺的立體感，這也就是我們常說的“錐畫沙”。

所以說，書法中，字的立體感是人與書寫材料完美結合形成的，其中書寫者是主要因素。

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書法立體感的問題涉及到兩個詞，以及跟這兩個詞相關的用筆方法。

錐畫沙，印印泥這兩個詞大家都知道，是唐朝楷書大家褚遂良說的。是什麼意思？是形容用筆還是形容線質？禇遂良在<>中說：“用筆當如錐畫沙,如印印泥。" 我們分析一下這句話，褚遂良這裡說的很明白，用筆當如，那麼這句話是形容用筆無疑了。錐畫沙，顧名思義，就是用一個鐵錐子在沙地上畫線，這裡先不說這沙是幹沙還是溼沙，為什麼要分的這麼清楚？因為後人因為沙的乾溼問題生出許多口舌。就說錐畫沙這個行為，這裡顯然是把毛筆比喻為鐵錐，強調的是刺入感。

寫字就像用一個尖錐子扎到沙裡面拉。可以想象一下，這個畫面感很強。這可能嗎？毛筆雖然是錐形，古代也被成為毛錐子，但是它是畢竟是毛做的，是軟的，沾上墨，批好筆，沒寫字之前是尖的，一落紙，立馬就早洩了，成了彎的，不可能入到紙裡去。印印泥也一樣，印印泥說的是古代的封泥，用一個印章往泥上面蓋，就像我們用手在泥上按一個手模似的，也是強調進入感。印印泥跟按手模不同的地方是，印章方整，壓下去後四稜見方，立體感強，有明顯的嵌入感。既然印印泥，錐畫沙褚遂良說都是形容用筆，那麼具體到筆法上，是怎麼一回事？

錐畫沙，印印泥不是強調刺入感嗎，毛筆用筆上面的中鋒行筆，恰恰跟它不謀而合。

什麼是中鋒行筆，絕對的中鋒行筆就是讓毛筆的筆尖走在線條的中間。當毛筆處在中鋒行筆的狀態下時，它就會有一種明顯的注入感，我們說，萬豪齊力，力透紙背，都是在說中鋒行筆，中鋒行筆寫出來的筆畫，圓渾厚實有力量，圓渾本身就是一種立體。如果圓渾沉實的筆畫在墨汁稍有化開的時候，它的立體感會更加明顯，此時實在的筆畫在水墨交融的暈染下，字鼓起來一樣。

形容中鋒用筆還有一個詞叫筆沉墨實，因為中鋒行筆，筆尖入紙的感覺十分明顯，走起筆來一點不浮滑，筆鋒死死咬住紙面，故而寫起來感到筆沉。中鋒行筆，墨汁通過垂直的筆毛，滴滴流注筆端，幾乎不會出現飛白，而且中間實兩邊弱，因為中間墨水最多，力量最大，這其實就是中鋒筆畫圓渾，而圓渾能夠產生立體感的原因。

我手裡正好有一幅字，立體效果很明顯，大家可以看一下。

齊金論書

美術字有立體感，書法家的字美在線條上，中鋒運筆，不折不斷，或藕斷絲連，如虹飮澗，似猱攀援。開合有度，形態萬千，富有節奏感。如懷素的自敘帖，甘之如飴，飮之如泉，觀之有酣暢淋漓之感。而今所謂的書法家望塵莫及也。一筆成字的有幾人，一筆多字的又有幾人？自吹自擂，互相吹捧，造詣深的又有幾人？多是固步自封，三觀不正之輩。更有甚者醜書，邪書攪鬧不休，混淆視聽，著實可憎。當下書法界，急需正本清源。