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隸書的本身質感及字體演變簡述：
隸體主要靠本身的質感、力度和結體的處理，產生隸書的藝術效果，成為書法中具有本身特點的一種書體。作為初創的秦隸，還留有許多篆意，此後，經過不斷髮展，逐步完善。漢代是中國書法史的鼎盛時期，漢承秦制，朝官方文書以篆書為主，民間及官吏以隸書通用。因隸書省易，書寫較篆書快捷方便，富於旺盛生命力，最終打破了周秦以來的書寫傳統。在“罷黜百家，獨尊儒術”的思想統治下，使漢代隸書逐步發展定型，成為佔統治地位的主體。
隸書在造型上，橫畫上下的仰俯取勢，豎畫左右的向背呼應，使隸書的字體，具有很強的藝術性。隸書仍帶有篆書痕跡的結構，給人們以古樸典雅的感覺，但是，又不像篆書那樣難於辨認，它可以像楷書一樣，使人一目瞭然。隸書的種類很多，有的長些，有的扁些，有的是二者兼備。它的間架結構，橫平豎直，筆畫均勻，給人以穩重的感覺。隸書的形體多變，筆畫多樣、複雜、豐富。
隸書是從篆書演變而來的，使漢字從原來的單一的筆畫發展成為多變的筆畫，把篆書圓轉筆畫變為了方折，所以有篆圓隸方的說法，而隸書是比較古老的字體，它的筆畫要寫得古樸、蒼老，給人一種滄桑殘缺美，方勁古拙道出了隸書的概貌。篆書和楷書多取縱勢，形狀成豎長方形，使筆畫縱向延伸；而隸書字形較扁，筆畫向橫的方向發展，用扁形動物龜、鱉比喻隸書字身的形狀最恰當無疑。
書者介紹：
劉炳森，字樹庵，號海村，幼年自號劉五先生。1937年8月出生於上海，祖籍天津武清。自小嚴格臨帖學書，1949年11歲時便名揚鄉里。1957年19歲時因其文采、書法超眾，被當時研究書法的權威機構“中國書法研究社”破格吸收為最年輕的社員。中國書法家協會副主席；書藝向以隸、楷著稱於世，併兼長行、草。傳統功力深厚，書風凝厚穩健而又俊逸瀟灑，其出版物總髮行量達200餘萬冊，在國內外有著廣泛的影響。書道藝術造詣為世界各國書法界人士所熟悉和稱道，在國內外享有很高的聲譽。
現代書法作品特點及方筆變鋒的技巧簡述：
在現代書法作品中，字比較秀美。“燥取險”用筆比較乾枯，如此產生不同的藝術效果。“潤取妍”墨裡比較滋潤，用枯筆如秋風一般，字中線條猶如春雨。“乾裂秋風”寫蒼勁有力量的內容，用墨滋潤些，一畫之內也要有墨色變化。“潤含春雨”就是寫一種比較輕鬆、愉快的東西，而且要求一字之中，書法不但要求在整篇之中有墨色變化，和繪畫一樣，墨色的乾溼濃淡的運用也是同樣重要的，一幅書法作品中，它同樣要具有立體感、質感和空間感。
方筆的鋒變技巧，要害是對副毫和鋒尖的控制，點畫的稜角是用副毫和鋒刻薄畫出來的。在魏碑的筆法技巧中，側鋒的用筆佔有很大比重。以橫為例入筆側鋒切鋒而入，隨即翻鋒右行，收筆切鋒接納。入筆切鋒是用筆尖和筆肚描畫筆畫首端的方筆筆形，翻鋒是為了由側鋒變為中鋒，收筆切收是用筆肚副毫描畫末了的稜角。在折筆處的方與圓要看折筆的水平，直折之筆為方筆，弧折之筆為圓筆。
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