天下快评
为了更好的说明《滕王阁序》的文学价值，我们最好先看一下杜甫的《戏为六绝句》一首。诗如下：
庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。
今人痴点流传赋，不觉前人畏后生。
诗的形式是“戏”说，开玩笑意思。诗的内容，是批评当时的人，不能了解庾信的文章价值，随意点评庾信的作品，而这些“后生”们的“高论”，如果让庾信本人看见了，也要连连摇头，叫苦不迭，直说“怕了、怕了”！
诗里也说明，庾信的“文章”，就是是指他的“赋”。我们这里先抛开杜甫对“后人”的批评不说，通过此诗，只说说杜甫是怎么欣赏“赋”以及“文章”的。在杜甫看来，好的文章，也就是“老成”的文章，主要不在文章的形式（外表），而在它的“意”，也就是“思想”，作者能做到任“意”驰骋，那他的作品才称得上是“健笔凌云”。
现在，我们再来看王勃的《滕王阁序》。从形式上来说，这篇文章是“赋”体，“赋”体讲铺排。铺排的方式大体有两种，一种是即事即物式的，如本文中的“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦”，以及“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等句；一种是用典式的，如文中“腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库”，以及“睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔”等等。这两种铺排的方式，第一种最能看出任“意”驰骋的功力，因为即事即物的铺排，需要更多的创造力，也更能表现出作者的才华；第二种用典式的铺排，虽然也可借古人、古事浇胸中块垒，也能表“意”，但毕竟是“借”了古人、古事的“光”，作者的创造力就打了折扣（典故创新的除外）。
客观的说，王勃的《滕王阁序》，用典虽很多，但创新不多，用典，不是本文的精华；而最见功力的即事即物式的铺排，往往而佳，估计这一点儿，也正是当时都督阎公所首肯的地方。
在笔者看来，本文之所以流传千古，并不是它的形式（外表），而恰恰是杜甫说的“意”！文中最能表现作者“意”之纵横的部分，是文章“天高地迥——兴尽悲来”之后，这一部分，把“失路”之人的种种“意”层层顿挫表达出来，也足见王勃的才华！
痴点前人，惭愧惭愧。
老马识途183228897
王勃的千古名篇，在文学史上影响巨大，是中国古代文学史上的里程碑。
1.令人神往，才高八斗，鹤立鸡群，传奇色彩浓厚。
王勃写《滕王阁序》也是如此，少年一鸣惊人。这样的传奇色彩让王勃和《滕王阁序》都被突出凸现出来，而更被广为流传了。这属于传播学范畴，王勃相当于唐朝的网红，而这篇《滕王阁序》就相当于少年网红最经典的作品。少年能够写出这么样的精品，世人人都举目惊叹之鹤立鸡群的传奇。
2.绝笔的收藏价值。
据传，王勃写完这篇后，去看他父亲，在回来的路上掉海里淹死了。《滕王阁序》算是王勃的绝笔。这样一个大唐闻名的才子，突然离开，让他的这篇作品更加被世人看重，而传播度又加大了。体现出来更大的收藏价值。世人对《滕王阁序》这篇妙文还有一种痛惜之情，以后不会再有“绝唱”，增加了他的收藏价值和重新认识价值。
3.承前启后的文学价值。
汉末兴起，盛行于南北朝的骈文，在隋唐时期依然盛行。而《滕王阁序》可以看做是骈文向古典散文靠拢的标志。《滕王阁序》是文采、色彩、名声和影响力最大的一篇，所以，可以看做是文体过渡的标志，是当时众多名篇的代表。古典散文逐步兴起，才有了后来韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、苏轼、苏洵、苏辙和曾巩的唐宋八大家优秀古典散文的诞生和繁荣。
4.开启了直抒胸臆，自我表达淋漓尽致的表达方式之先河。
《滕王阁序》以记事为由，酣畅淋漓地把个人的情感和思想表达得准确到位，淋漓尽致，不扭捏、不矫揉、直抒胸臆、一气呵成。是自我表达的最好典范，代表着文学的政治性向功用性的合理转变。
5.节奏明快，抑扬顿挫，节奏感与音乐美达到了极致。
他的节奏感同时是和情感抒发紧密结合的。随着景色变化，作者情绪的起伏，令人沉浸其中，陶醉无比，仿佛听着一曲曲节奏明快的音乐，有一种美好的艺术享受。
吴刚作文
初唐文坛，有“四杰”崛起：卢照邻、骆宾王、王勃、杨炯，他们皆以诗文兼长齐名海内。其中王勃更以“开辟翰苑，扫荡文场”的气魄，“每有一文，海内惊瞻”，一扫当时文坛“骨气都尽，刚健不闻”的绮碎之风，显示出了
“万象更新的初唐英姿”。
不仅如此，王勃在在骈文方面更是技高一筹。他的骈文杰出代表是《滕王阁序》，无论在思想内容方面，还是在艺术特色方面都显示出他的卓越才华，于典丽之间见真情，在整齐之中显变化，都代表了唐朝骈文创作的最高成就。
1、当才华横溢的王勃遇上滕王阁，千古佳作应运而生
王勃（公元650—676年），字子安，绛州龙门(今山西河津）人，是隋唐之文的著名学者王通的孙子。王通一生讲学著书，死后被门人谥之为“文中子”。初唐著名诗人王绩是他的叔祖。由于家学渊源的深厚和天资的聪颖，使他很早就显露出才华，“六岁能属文，清才俊发，构思无滞”。十四岁举幽素科，授朗散郎，沛王闻其名，召为府修撰。二十七岁时渡海省亲，溺水惊悸而死。
“九岁读颜氏《汉书》，撰《指瑕》十卷。十岁包综六经，成乎期月，悬然天得，自符音训。时师百年之学，旬日兼之，昔人千载之机，立谈可见。居难则易，在塞则通；于术无所滞，于辞无所瑕。幼有钧衡之略，独负舟航之用。年十有四，时誉斯归。太常伯刘公巡行风俗，见而异之曰：‘此神童也”。——《王子安集序
王勃在人生的历程中，只度过了二十七个春秋，可谓短暂。在中国文学史上，他的名字却永垂千古，他留下的一篇篇华章却熠熠生辉。当人们在诵读“长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞”，“城阙辅三秦，风烟边五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。”怎能不叹服这位少年俊才的聪明睿智！尤其是他的千古名篇《滕王阁序》，更是有一段神奇的传说。
且说这滕王阁，为唐朝帝子滕王李元婴(唐高祖李渊之子，封为滕王)所建。永徽中，李元婴任洪州都督时，便在这赣江之滨修建了这座巍巍高阁，人称滕王阁。唐高宗时的都督兼刺阎公重新修葺，并在高宗上元二年九月九日重阳节这天，宴请当地的文人学士、社会名流在阁中举行盛大宴会。王勃正好前去交趾省父，路过此地，有幸参加宴会并赋诗作文。然而，就是这样一个路过的小青年，在名士荟萃、冠盖云集的盛宴上，没有丝毫的畏惧拘谨，“
对客操瓢，顿刻而就，文不加点，满座皆惊”。这是何等的豪壮，何等的潇洒，何等的风光！
对这篇宏文佳作，不少人为之倾倒折服，就连“文起八代之衰”的韩愈，也对其推崇备至，这位“文章巨公”在他所写的《新修滕王阁记》中说“愈少时则闻江南多临观之美，而滕王阁独为第一， 有瑰玮绝特之称。及得三王所为序、赋、记等，壮其文辞。”他还赞誉说：“亦欲往一观而读之。工既讫功，公以众饮，而以书命愈日：‘子其为我记之。’愈既以未得造观为叹，窃喜载名其上，词列三王之次，有荣耀焉。” 其后的诸多散文选本，包括《古文观止》这样的的重要文集，都把《滕王阁序》作为典范之作选入。以韩愈在文坛上的名声和地位，尚且如此推崇其人其文，以名列其次为荣，更何况他人。
2、以赋寄情，即便韶华早逝王勃的才华也随《滕王阁序》流传千古
王勃一生虽然韶华早逝，生命短促，但其生活道路却也十分坎坷艰辛，由此产生的思想感情也必然是跌宕起伏。 而这在《滕王阁序》中是有充分表现，王勃用凝练、典雅的文笔记叙了描写了滕王阁的这次宴会以及周边的美景，接着自然地生发开来开始借题发挥，将文章上升到人生、历史和社会的高度，发出高妙的感慨和议论，使其成为一篇发人深省的、具有思想深度的文学作品。
如前所述，王勃以其超凡脱俗的才气，年仅十四岁即对策及第，如一颗新星炫引世人瞩目。而他自己也自负甚高，锋芒毕露不畏权贵世俗，以为“拾青紫于俯仰，取公卿于朝夕”，“其有邀时誉，忘廉耻，徇苟得，设向背于朝廷，立纵横于势利。举三寸之舌，屈辱豪门；奉咫尺之书，逡巡下席。皆自谓材足以动俗，智足以济时。钟鼎辉其顾盼,冠盖生其藉甚。岂知夫四海君子，攘袂而耻之乎？五尺微童，所以固穷而不为也”。
正因如此，他在任沛王府修撰时，便因游戏文字获罪权贵而被罢官去职。据《新唐书·文艺传》记载：
是时，诸王斗鸡，勃戏为文檄英王鸡，高宗怒曰：”是且交构。”斥出府。勃既废，客剑南，尝登葛愦山旷望，慨然思诸葛亮之功，赋诗见情。闻虢州多药草，求补参军。倚才陵藉，为僚吏共嫉。
就在他出任虢州参军时，又因杀官奴被判死刑，后遇大赦而幸免于死。可是他的父亲福畴，却受到牵连，由雍州司功参军被贬为交趾县令。
刚刚崭露才华的王勃，接连受到残酷的人生打击和政治迫害，“雄略顿于穷困”，“高材屈于卑势”，“徒志远而心屈，遂才高而位下”，这怎能不使他忧愤难抑，情绪低落呢？在《滕王阁序》中，他更慨叹“兴尽悲来，识盈虚之有数”，“关山难越，谁悲失路之人”，“时运不齐，命运多舛”……。怀才不遇，政治失意，仕途受阻，我心难平！在苦苦地挣扎与冥索中，他将这种失落的原因归结到
“盈虚”、“有数”的宿命观上；在困顿迷茫中，他无可奈何地以“君子安贫，达人知命”来宽慰自己，以求得暂时的心理平衡。此时此刻，他甚至还“遥望长安于日下”、“怀帝阍而不见，奉宣室以何年？”，寄希望于高宗皇帝，寄希望于名人的提携荐举，幻想再次步入仕途，跻身于朝廷。
诚然，一个两次遭受命运打击和折磨的青年，思想上没有一点波折和消极的的成分也是不现实、不真实的。
然而，王勃毕竟是豁达有为之士。他虽身处逆境，却胸怀大志，光明磊落，他的情绪并没有停滞在落拓悲哀中。“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。”，“北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚”。他的一腔热血豪情，终于冲破淡淡的哀怨喷洒出来。这正是他奋发向上、积极进取精神的最有力的说明。面对现实，他能保持“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。”的高洁情操，并且明确表示：不效阮籍的“穷途之哭”，不改初衷，怀抱报国之愿：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”他这种凌云之志，昂扬之气，千百年来，激励、鞭策着多少士人历尽艰辛，一往直前。作为一位封建时代的知识分子，能有如此博大的情怀和高尚的节操，的确是难能可贵的。3、骈文之冠冕——《滕王阁序》，脱离“宫廷文学”的桎梏，拓展骈文艺术之境界
从内容来看，作者通过磅礴的气势，华美的辞藻，尽情渲染了宴会的盛况、 滕王阁的壮丽和登阁眺望中的三秋景物，同时，将作者自己才高自负的兀傲情绪和怀才不遇、报国无门的抑郁心情与景物交织在一起，充分表现了作者的思想感情和精神面貌——积极进取人。
但更重要的是《滕王阁序》“当垂不朽”是在文体上的价值，作为一首用骈体写成的诗序，它一概前人“堆砌词藻，意少词多”的风气，笔力明快，风格清新，气势浩荡，堪称典范之作。
1、“宫廷文学”——骈文
骈文简单来说就是格律文体，这种文体的主要特点：要求通篇文章句法结构相互对称、词语对偶、声韵平仄、音律和谐、注重词藻，讲究用典等等。因为骈文有对仗方面的要求，作家们确实很容易把大量精力倾注在词句的安排上，从而滑向偏重形式、舍本逐末之路。以南北朝骈文创作为例，虽然此时骈文发展达到高潮，但是由于缺乏深邃的思想、真挚的感情、高远的志趣，导致有些骈文徒有华丽的外表，内容空洞。又因骈文多用于朝廷的诰命，以及贺表、祭文等，故而被称为“宫廷文学”。
2、天下第一骈——《滕王阁序》
有种种形式上的束缚，要写得优美、自如是十分不易的。但本文能纯熟地驾驭骈文的种种形式技巧，文章奔放流畅而又有平易自然之感，在骈体文的形式方面有许多新的发展 ，如对仗更加工整、讲究声律协调、典故运用贴切等。
首先，对偶的运用变化多样。对偶即双句成对，这是修饰手法之一，但却是骈文的基本形式特点。本文对偶有以下变化：
一、上下相对，这是最常用的对偶，如“南昌故郡，洪都新府”、“雄州雾列，俊采星驰”、“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”、“舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里”等等；
二、隔句相对。这一类又叫扇面对，因为上下句不工整，是交叉对，即一三、二四句相对。比如文中的“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”。也有的上下句看似整齐，字数一样，实非对偶，也是一三、二四相对的，比如“十旬休暇，胜友如云；千里逢迎，高朋满座”。这与上面所说的是有本质区别的。
三、当句相对。它也叫句中对，即一句之中前后部分相对，如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”中的“襟三江”对“带五湖”，前后均动宾结构，这一句又与下一个当句对“控蛮荆而引瓯越”形成上下对。
四、词语相对。前后两句的相同位置，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，连词、介词也与连词、介词相对。如“杨意不逢，抚凌云而 自惜；钟期既遇，奏流水以何惭?”“杨意”对“钟期”，人名对人名；“不”对“既”，副词对副词；“逢”对“遇”，“抚”对“奏”，动词对动词；“凌云”对“流水”，名词对名词；“而”对“以”，连词对连词；“自”与“何”相对 ，代词对；“惜”对“惭”，动词对。
其次，典故运用频繁多样。骈文用典不象散文那样偶一为之，而是频繁运用，本文时而昂扬激切，时而抑塞低回的感情，其中的起伏波澜，多凭借大量的历史典故加以表现，巧思妙策，驱遣自如。本文用典形式有：
一、明用，“冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”含义互相映衬，表达了自怨自叹的感情。
二、暗用。 “所赖君子安贫，达人知命。老当益壮，宁移百首之心？穷且益坚，不坠青云之志”。前后两句语意出自《论语》中的“君子固穷”和《易经》中的“乐天知命故不忧”，后四句出自马援、稽康两个历史人物的名言，但字面上并不标明，十分自然熨贴地表达了自慰自勉的意思。
三、正用。“孟尝高洁，空余报国之心”用东汉隐士孟尝不被重用的典故说明自己的坎坷境遇。
四、反用。“阮籍猖狂，岂效穷途之哭！”用阮籍穷途恸哭的典故，却是反其意而用之。前后两句一正一反，正好兼包了自怨和自慰自勉两层意思，表现了作者既失望，又怀希望的复杂心情。
再者，高妙绝伦的写景。本文作者以瑰丽多彩的文笔，把秋日风光表现得流美飞动。本文写景的特色是表现为：
一、彩色的浓淡变化。“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”两句，这是总写秋景，十分概括，但有鲜明的形象，前人谓“写尽九月之景”。作者抓住了秋日景物的特征，并有意运用色彩上的浓淡对比手法。前一句写秋水的澄碧清寒，色彩轻淡。后一句写秋山的暮色沉沉，色彩浓重。“清”、“凝”、“紫”字，均能体现出山水的质感。
二、角度的俯仰变化。 为突现滕王阁的超拔绝世气势，作者用夸饰笔法作了描写：“层峦耸翠，上出重霄。飞阁流丹，下临无地”。前两句仰视，所以用“耸”，后两句俯视角度，所以用“临”，一方面给人以高入云霄之感，另一方面给人以如不见地之幻。一仰一俯，如电影中自上往下的一个摇镜头。这种视觉角度的有意对比，对表现建筑物的高峻十分恰当。
三、层次的远近变化 。“披绣闼，俯雕甍”两句就使景物由近向远，逐渐延伸，具有分明的层次。“鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回，桂殿兰宫，列冈峦之体势”四句，写楼阁的周围景物，背山临水，这是阁外近景。“山原旷其盈视，川泽盱其骇瞩。阊阎扑地，钟鸣鼎食之家。舸舰迷津，青雀黄龙之轴”，视野更为开阔，景深更为辽远，是非曲直景中景。“云销雨霁，彩彻云衢。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”四句是写远景，水天浩渺，极具空间的深度感。
四、感觉的声音变化。上面的“云销雨霁，彩彻云衢。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”四句写远景，尚在视觉范围之内，这是写色，因此，似乎无法再写了，出乎意料的是作者又由实及虚，突破视觉的限制，借助于听觉，使我们的神经触角由眼前的“渔舟唱晚”和“雁阵惊寒”，延伸到画面以外，直到“彭蠡之滨”、“衡阳之浦”，这样不仅写色，而且写声 ；不仅写眼前之景，而且写想象之景，从而造成了悠远无穷的意境。以上色彩、角度、层次、感觉的种种变化，有机地组合了一幅气势恢弘，色彩明丽，层次分明，疏旷清空的画图。
王勃《滕王阁序》能从骈体文多冗晦堆砌的窠臼中脱俗出来，扬其所长，扬长避短，使骈体文趋于明快畅达，实属不易。不仅如此，他还曾与文坛上的“知音”、“知己”薛元超、杨炯、卢照邻等人，发起对上官仪为代表的以“综错婉媚为本”的“上官体”的抵制和批判。 这正是王勃为中国文学的发展所作的不可磨灭的功绩。
结语：
《滕王阁序》既是六朝骈文之新变，也是唐朝骈文通俗化格律化之先声。全文采取用独特的艺术视角，运用格律严整的骈偶句式，把自然界的美景，人世间的真情，社会中的变迁表现得淋漓尽致，使读者在跌宕起伏的文势中感天地之无限，怀思古之幽情，在曲曲折折的情感世界中感受到郁勃的气概和理性的力量。
历史系老阿姨
《滕王阁序》是中国文学史上一篇不可多得的好文章。
唐初文章还是承袭南朝骈文遗韵，用四六文体写的。《滕王阁序》是骈体文的一个高峰。写景、抒情自然融合，描绘滕王阁雄伟壮丽的景象，状写宴会高雅而宏大的气势，抒发自己的感慨情怀。写景是为抒情，景、情相互渗透，水乳交融。浑然天成，恰似行云流水，挥洒自如，自然流畅。
作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况，还是叙抒人物的遭遇情绪，都能洋洋洒洒。展转生发，极成功地运用了铺叙宣染的方法。而这种铺叙，又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折，跳跃起伏，回环往复。
《滕王阁序》全文（除少数几个字外）对偶，一气呵成，音律跌宕，词藻华丽，美不胜收。“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫。
落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
老当益壮,宁移白首之心?穷且益坚,不坠青云之志。”都是千古名句。
《滕王阁序》还创造了许多成语，如“物华天宝、人杰地灵、胜友如云、高朋满座、腾蛟起凤、钟鸣鼎食、云销雨霁、天高地迥、兴尽悲来”等等。
《滕王阁序》拓展了骈文的艺术境界。在艺术形式上，接受了六朝抒情小赋的传统，又在骈文的形式上加以散文化，达到了内容美与形式美的统一。《滕王阁序》既是六朝骈文之新变，也是唐朝骈文通俗化格律化之先声。
桃之夭夭老牛
王勃的《滕王阁序 》其文完美的展现了骈体文的音乐美、形式美，更展现出勃勃生机和真挚情感，整篇文章大开大合、激情澎湃，富含哲理，体现出大唐开阔的气象和广博的胸襟，被誉为骈体文千古绝唱！
《滕王阁序》作为骈体文，其文笔绝美
《滕王阁序》文笔优美，意境高远，格调和笔法跌宕起伏，思想蕴涵丰富。王勃以其神 来之笔，将诗与画、景与情、 神与形、自然与社会、环境与气氛、理想与现实、 山水与人文 、欢快与凝重、悲怆与奋进、低沉与昂扬相统一，文章脍炙人口，而千古不衰！
《滕王阁序》蕴含人生哲理，思想深邃
王勃的《滕王阁序》中蕴含了丰富的儒道思想。整篇文章体现了王勃顺逆交织的人生际遇，顺境时，用儒家思想激励自己，逆境时，遵循道家思想的清静无为。文章将儒道思想和合相融，使得文章情感更加丰富，奠定了王勃的文学地位。
《滕王阁序》是骈体文最后的辉煌
骈体文的创作高峰是南北朝时期，在中唐时期柳宗元和韩愈等人通过古文运动对骈体文进行了批判。新古文运动后，大量的文人放弃了骈体文这一形式，让唐后骈体文走入绝唱。清朝时期，骈体文有一次回光返照，不过由于好的作品再也没有出现，所以可以认为，王勃之后的骈体文就此告别文学的主体。
《滕王阁序》经典流传，千古传唱
《唐摭言》中，都督听到王勃所写“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”时，才矍然而起曰：“此真天才！”。宋代陈善在其《扪虱新话》中赞此二句“句调雄杰”，明人杨慎撰《升庵集》也说：“王勃之语何啻青出于蓝，虽曰前无古人可也！”清代如童子能背《滕王阁序》终篇不遗一字可作为“有夙慧”的条件，故清人俞樾《王子安集注序》云：“《滕王阁序》，至今三尺之童能诵之。”
云隐
在有人称李太白无病呻吟，不过尔尔以后。又有人说冠绝全唐的《滕王阁序》虚有其表，没有灵魂！！！！！！！
真想怼那些人一句：多大的脸啊！
如果问我从小到大最喜欢的一篇古文是什么？
答案绝对是《滕王阁序》！
那时候太喜欢这篇序文，后来知道王子安在写完这文不久就溺水而亡，伤心了好久，真正说起来，王子安是我年少时候的男神，特别爱他。
当然，关于《滕王阁序》到底是他几岁写的，有很多种说法，但无论这文成于他短短一生中的那个时间里，都毋庸置疑的证明了他的“初唐四杰”之首的实力！
可惜天纵英才，英年早逝！
总是忍不住去设想，若是他能够多活十几二十年，又将留下多少旷古烁今的佳作！
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回归正题，关于《滕王阁序》。
没有争议的是，这篇骈文对偶工整，或于一句中自称对偶，当句可对，十分巧妙。
比如“襟三江、带五湖”，“龙光、牛斗”，“鹤汀凫渚、桂殿兰宫”，“钟鸣鼎食之家、青雀黄龙之舳”，“落霞、孤鹜”，“天高地迥、兴尽悲来”，通篇尽然，随手一抓，都能够巧妙对应。可见其文学功底的深厚！
也没有争议的是，这篇骈文辞藻华丽，通篇用典。
华丽容易轻浮，用典容易卖弄。而王勃却用的恰到好处，称得上典雅工巧！
整篇文章可以说是“辞采华美，句式错落，起伏跌宕，自然流转，让人赏心悦目”。
一篇骈文，能做到以上，已经是一篇优秀的骈文。偏偏，王勃是个奇才，他注定是不会恪守于死板的工整、无根的浮华，于是这篇《滕王阁序》，在他笔下，有了流走活泼的生气和注重骨力的刚健风格，这便是这边骈文的内在力量所在，它内里有着王勃独特的性格和灵魂力量，深深地烙印上了王勃的个人标签，前无古人，后无来者。
如果说前三段是对景色的描写，让人心驰神往，四五段便是作者自己情怀的抒发。
不明白为什么有些人就是看不到这四五段，这么明显的怀古论今和对人生际遇的感慨，竟然被忽视过去了！！！！！
竟然说这篇骈文缺乏感情，MDZZ！感谢某些人激发了我的zh之魂！
回归正题。
“老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。”
结合那时候的背景，作者本人是怀才不遇的，可是偏偏，在不得志的苦闷之后，他却能够明朗的面对现状，仍然怀揣希望，立志报国！这是王勃的志向，也是身为年轻人该有的不服输和不认命！
神俊无前，骈文之绝，一文冠绝全唐，《滕王阁序》当之无愧。
那些说这篇文空有其表，华而不实的朋友们，大概是没有看过司马相如的赋，也大概从来没有学会“谦虚”两个字怎么写。
全文带了粉丝滤镜，但是，我真的太喜欢了木有办法啊！全唐我最爱他，单单《滕王阁序》摘抄多次。
嗯！冠绝全唐，不外如是！
勤劳的马蜂
王勃的《滕王阁序》，确实为匡世不朽之名篇。王勃于南昌阎都督宴上赋《滕王阁序》的佳话。实乃中国文学史上最为动人的故事和奇才。《新唐书》本传说王勃“属文，初不精思，先磨墨数升，则酣饮，引被覆面卧，及寤，援笔成篇，不易一字。”唐人段成式《酉阳杂俎》也说；“王勃每为碑颂，先磨墨数升，引被覆面卧，忽起一笔数之，初不窜点，时人谓之腹稿。”据此可知王勃文思敏捷，滕王阁上即兴而赋千古名篇，并非虚传。
王勃作为古代一位极富才华的作家，未及而立之年便逝去，实在是中国文学的一大损失。
内容上看，《滕王阁序》拓展了骈文的艺术境界。在艺术形式上，《滕王阁序》接受了六朝抒情小赋的传统，又在骈文的形式上加以散文化，达到了内容美与形式美的统一。《滕王阁序》既是六朝骈文之新变，也是唐朝骈文通俗化格律化之先声。
全文以四六句为主，杂以六四句。七字句，六字句，四字句，三字句，二字句，乃至一字句，这些句式，根据表意的需要而交错运用，使节奏分明，内容起承转合。
二字句用于抒情（文中有两处：“嗟乎”“呜呼”）。三字句、四字句用于一个话题的开始或转折。六字句或七字句连用，为平实的叙述。
全篇采用对偶句，不但字面相对，而且音韵大体相对。写出来的句子抑扬顿挫，富于乐感，富于诗意。用了大量典故来叙事抒情，有的是历史故事，有的是前人文句，而运用的手法又有所不同，有的是明用，有的是暗用，有的是正用，有的是反用，典故的运用，加强了文章的表达效果。
请问填写什么龙飞凤舞
《滕王阁序》是唐代文学家王勃于上元二年（675年）所创作的一篇骈文。文章由洪州的地势、人才写到宴会；写滕王阁的壮丽，眺望的广远，扣紧秋日，景色鲜明；再从宴会娱游写到人生遇合，抒发身世之感；接着写作者的遭遇并表白要自励志节，最后以应命赋诗和自谦之辞作结。全文表露了作者的抱负和怀才不遇的愤懑心情。文章除少数虚词以外，通篇对偶。句法以四字句、六字句为多，对得整齐；又几乎是通篇用典，用得比较自然而恰当，显得典雅而工巧。
王勃（650—676年），字子安，绛州龙门（今山西河津）人。隋末学者文中子王通之孙，唐代诗人。年十四，举幽素科，授朝散郎。因作文得罪唐高宗而被放逐，漫游于蜀中。后补虢州参军，犯死罪，遇赦，革职。年二十七，因渡南海探望父亲，溺水受惊而死。工诗能文，与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，并称“初唐四杰”。
初唐四杰之首的王勃六岁即能写文章，文笔流畅，令成年人都赞叹不已，被赞为“神童”。
九岁时，王勃开始研读史籍《汉书》，并自作《指瑕》纠正了其中的十余处错误；
十六岁时，王勃应科举考试，一发命中，授职朝散郎！成为朝中最年轻的官员。
之后，王勃写了一篇《乾元殿颂》的文章，献给唐高宗。“紫扃垂耀，黄枢镇野。银树霜披，珠台月写。响明立极，横神廓社。大壮ゼ爻，斯干韵雅......珠泥畅绩，银绳郁契。鹤岭云明，龙坛景惠。道超中古，功推下济。惟帝惟天，惟天惟帝。”
唐高宗读完他的文章后惊叹道：“王勃真乃我大唐奇才!”
公元675年，王勃去交趾看望父亲，途径南昌之地，在都督阎伯舆的邀请下写下了那篇惊世之作——《滕王阁序》。“豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐......襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻......落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色......勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭......”
写完序，王勃便写出这篇《滕王阁诗》：
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
但由于《滕王阁序》太过惊艳，完全掩盖了《滕王阁诗》的风采，所以世人皆知《滕王阁序》，反而对序的主体《滕王阁诗》印象模糊。
公元676年，王勃乘坐船只从交趾县探父归来时，正值南海风急浪高，他不幸溺水，惊悸而死。
唐高宗闻之都为他潸然泪下......
胡应麟对其评价曰：王勃兴象宛然，气骨苍然，实首启盛、中妙境，五言绝亦抒写悲凉，洗尽流调，究其才力，自是唐人开山祖。
如果天才王勃没有这么早夭折，那大唐的诗坛将会怎样......
镜头里的童年
王子安真名王勃，字子安。是初唐时期著名诗人。与杨炯，骆宾王，卢照邻并称初唐四杰。擅长写诗作序，成就位居四杰之首。他写出来的诗气势浑厚，对仗有序。他所做的《腾王阁序》前序布局精巧，独具匠心。全序分四个部分来叙。第一部分写他在与友饯别时的地点洪都的地理地势，奇珍异产等。第二部分写他在与友饯别时的季节为秋天，描绘出说洪府外秀丽秋景。第三部分写他与友饯别时的不舍之情。第四部分由情而生出的内的感叹。他全篇布局紧促，虚虚实实，有远有近。引经据典，用词考究。写情写景自然舒展。既充分展出了一副优美的秋后洪府外自然风光，友人饯别时的热闹盛景和不舍之情。又自然而然地道出了自己对社会和人生的无限感慨之情。奠定了他在临观内文风的首屈一指的地位。
游游蜉蝣
王勃其人和文章《滕王阁序》在中国和中国文化上是什么地位？一句话，具有极高的地位，属于顶尖级别。王勃是“初唐四杰”之一，更是罕见的少年俊才，也许是他太优秀了，所以天妒英才，年纪轻轻就早早的被老天收走了，他要是再多活上十年二十年，那成就会更加光焰万丈。
如果说也许有的人对王勃的诗才了解不多，那么他那一句“海内存知己，天涯若比邻”就足以让你惊呆。他的散文《滕王阁序》又是什么样的地位呢？一句话：凡有选本，必定选入；课本教材，必有斯文。
《滕王阁序》的奇特太多了。随便举几个吧，一是出自于一个少年之手，当时的刺史大人宴请的皆为各界名流，而王勃则是路过的少年“童子”，小毛孩。当主人假意邀请诸位作序文时，所有人都知道是客套话，都知道主人是要让自己的快婿来彰显一下文采，所以大家全都退让，偏偏王勃毫不客气，提笔就写，初生牛犊，弄得主人尴尬不已，只好就让他写。
二是全文一气呵成，一挥而就，容不得苦思冥想，犹豫修改。更让一般人紧张心慌的是，在众目睽睽之下一字一句的写，写一句就专门有一个人高声报读一句，要换另外的作者，早就心慌面热，汗流浃背了，而“童子”王勃却旁若无人。
三是语惊四座，“童子”误了人家快婿出风头的好事，主人当然不高兴了，开始听报读时很不服气，说文笔平平不咋的，但是越听越惊讶不已，越来越深为其绝妙文采折服，满堂也是一片喝彩。
四是文章绝非一般文字游戏，虽是现场应酬，却是意境深远，不仅文采斐然，而且警句迭出，深赋哲理。“君子安贫”、“老当益壮”、“穷且益坚”、“不坠青云之志”、“处涸辙以犹欢”等等句子，无不能成为情操高尚者，有志之士的座右铭。
《滕王阁序》是标准的骈体文，全文工整，辞藻华丽，王勃是信手拈来，而文章却领千古风骚！
