前言
繼續《宋詞鑑賞辭典》，今天讀到的是朱淑真。
說到朱淑真不能不提《生查子·元夕》，這首詞是這個詞牌中最有影響的作品：
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。
連豪放一派的辛棄疾也效仿作了一首：
去年燕子來，簾幕深深處。 香徑得泥歸，都把琴書汙。
今年燕子來，誰聽呢喃語。 不見捲簾人，一陣黃昏雨。
不過，這首《生查子·元夕》的作者卻頗有爭議，大多數人認可歐陽修是作者，不過也有人認為這首詞的作者是朱淑真。
一、斷腸人的斷腸集
朱淑真確切的生卒年不詳，大概與李清照同時，生活於南北宋之間。
據說朱淑真是錢塘人，自幼聰慧，飽讀詩書，是一個李清照一般的才女。可惜的是，朱淑真所嫁非人，丈夫是一個普通百姓，似乎還有些可厭之處。或許是朱淑真不甘心這樣的生活，從詩詞中可以感受到她對於生活的失望。
淑真錢塘人，幼警惠，善讀書，工詩，風流蘊藉。早年，父母無識，嫁市井民家。 淑真抑鬱不得志，抱恚而死。父母複以佛法並其平生著作荼毗之。臨安王唐佐為之
立傳。宛陵魏端禮輯其詩詞，名曰《斷腸集》。（明·田汝成《西湖遊覽志》）
朱淑真抑鬱傷懷，後來因病而死。更可惜的是，她的父母把其詩文作品燒掉了。後來有人收集了她的一些散失作品，編成了《斷腸集》，由魏仲恭寫了一篇序流傳了下來：
朱早歲不幸，父母失審，不能擇伉儷，乃嫁為市井民家妻。一生抑鬱不得志，故詩中多有憂愁怨恨之語。每臨風對月，觸目傷懷，皆寓於詩，以寫其胸中之不平之氣。竟無知音，悒悒抱恨而終。自古佳人多命薄，豈止顏色如花命如葉耶！觀其詩，想其人。風韻如此，乃下配一庸夫，固負此生矣；其死也，不能葬骨於地下，如青冢之可吊，並其詩為父母一火焚之，今所傳者，百不一存，是重不幸也。嗚呼，冤哉！（《斷腸詩集序》節選）
魏仲恭，字端禮，宛陵（今安徽宣州）人，參知政事魏良臣次子 ，不知道是否因為地位的原因，編撰者請這位名人作序。
不過魏仲恭好像不太瞭解朱淑真。首先，她的丈夫並不是“市井民家“，而是一個官吏。從朱淑真的詩中可以看出來，朱淑真因為從宦，常往來吳、越、荊、楚之間。
從宦東西不自由，親幃千里淚長流。已無鴻雁傳家信，更被杜鵑追客愁。月落鳥歌空美景，花光柳影漫盈眸；高樓惆悵憑欄久，心逐白雲南向浮。
《春 日書懷》
二、比肩於李清照
作為女性詞人，朱淑真常常被人和李易安作比較，就連明清小說家提到宋朝才女，都知道把她們二位請出來。
至於大宋婦人，出色的更多。就中單表一個叫作李易安，一個叫作朱淑真。他兩個都是閨閣文章之伯，女流翰苑之才。論起相女配夫，也該對個聰明才子。爭誇月下老錯注了婚籍，（明·抱甕老人 《今古奇觀》）
二人有不少相似之處。朱淑真的婚姻不幸福，李清照的婚姻也出了問題，在趙明誠去世前一段時間，兩個人似乎已經到了冰點（見李清照《金石錄序》）。
不過，我們也都知道，朱淑真的影響遠遠小於李清照。
《白雨齋詞話》的作者陳廷焯認為，朱淑真的才力比起李清照來，還差一些火候：
朱淑真詞，才力不逮易安，然規模唐五代，不失分寸。如“年年玉鏡臺”及“春已半”等篇，殊不讓和凝、李珣輩。惟骨韻不高，可稱小品。
陳廷焯認為朱淑真雖然比不了李清照，但是並不遜於晚唐五代時期的和凝、李珣等人。他說的這兩位都是花間詞人，亦可以理解為什麼不如李清照了。
李清照出身書香門第、官宦世家，朱淑真的家世並不很清楚，從她的詩歌中可以判斷，也是出身於一個優渥的家庭。
但是，李清照經歷過靖康之變，其經歷和感悟並非朱淑真所能相比。而朱淑真的痛苦，更多是愛情和家庭生活的不如意。和李清照比，其格局上有大小之分，才力上也有高低之別。
因此，陳廷焯認為其作品為“小品”。
三、朱淑真是北宋人嗎？
雖然沒有詳細的記錄，不過《蕙風詞話》的作者況周頤，認為朱淑真是個北宋人，應該早於李清照。
朱淑真詞，自來選家列之南宋，謂是文公侄女，或且以為元人，其誤甚矣。淑真與曾布妻魏氏為詞友。曾布貴盛，丁元佑以後，崇寧以前，大觀元年卒。淑真為布妻之友，則是北宋人無疑。
曾布(1036年-1107年)，北宋中期宰相，唐宋八大家曾鞏之弟，其妻魏氏，即著名的魏夫人。據明朝蔣一葵《堯山堂外紀》 記錄：·
朱淑真同時有魏夫人者，曾子宣內子也，亦能詩。嘗置酒邀淑真，命小鬟隊舞，因索詩，以“飛雪滿群山”為韻。淑真醉中援筆賦五絕雲：“管絃催上錦裀時，體態輕盈只欲飛........
況周頤還分析了李清照與朱淑真詞風的不同，他認為朱淑真“清空婉約”，完全是北宋的風格。而李清照“意境較沉博”，開始了南宋的格調：
李易安時代，猶稍後於淑真。即以詞格論，淑真清空婉約，純乎北宋。易安筆情近濃至，意境較沉博，下開南宋風氣，非所詣不相若，則時會為之也。
宋詞人有一個很重要的區別：是否經歷過靖康之變。即使李清照、朱敦儒、葉夢得等跨越了南北宋的詞人，他們在兩個時期的詞作風格也是不同的。老街在前面的觀宋填詞系列中，舉了不少例子。
因此況周頤從朱淑真的作品中判斷，她早於李清照，至少大部分生涯處在北宋時期。
四、《生查子·元夕》是誰的作品？
李清照和朱淑真傳下來的詞作都不多，如今我們只能看到朱淑真三十首左右的作品，其中還有一些頗有些爭議。例如這首《生查子·元夕》 。
況周頤在《蕙風詞話》中專門提到過 ：
歐陽永叔《生查子·元夕》詞，誤入《朱淑真集》。升庵引之，謂非良家婦所宜。《欽定四庫全書提要》辨之詳矣。魏端禮《斷腸集序》雲：“蚤歲父母失審，嫁為市井民妻，一生抑鬱不得志。”升庵之說，實原於此。
況周頤說，這首詞是歐陽修的作品，被人錯誤引入了朱淑真的詞集中。楊慎（《臨江仙·滾滾長江東逝水》的作者）沒有搞明白，誤以為是朱淑真的作品，於是批評不是良家婦女的言語。
四庫全書是在乾隆皇帝的授意下，由紀曉嵐等人編撰的鉅著。在《四庫全書總目提要 ·卷一百九十九 集部五十二》中，專門論述過這首詞：
楊慎《升庵詞品》載其《生查子》一闋，有“月上柳梢頭，人約黃昏後”語，晉跋遂稱為白璧微瑕。然此詞今載歐陽修《廬陵集》第一百三十一卷中，不知何以竄入《淑真集》內，誣以桑濮之行。慎收入《詞品》，既為不考。而晉刻《宋名家詞》六十一種，《六一詞》即在其內。乃於《六一詞》漏注互見《斷腸詞》，已自亂其例。於此集更不一置辨，且證實為白璧微瑕，益鹵莽之甚。今刊此一篇，庶免於厚誣古人，貽九泉之憾焉。
晉跋 ，毛晉是明末著名藏書家﹑出版家 ，毛氏汲古閣刻本就是他出版的書。毛晉作跋文說，朱淑真的這首詞是其人生汙點。但是歐陽修的文集中有這首詞，毛晉刻的《六一詞》中也有，說明刻書的人太不認真 。
更早一點，順治時代的漁洋山人王士禛(1634-1711)早就指出了：
今世所傳女郎朱淑真“去年元夜時，花市燈如晝”生查子詞，見《歐陽文忠集》一百三十一卷，不知何以訛為朱氏之作？世遂因此詞疑淑真失婦德，紀載不可不慎也。《池北偶談》
因此這首詞應該是歐陽修的，跟朱淑真沒有什麼關係。
五、朱淑真的幾首代表詞作
朱淑真傳下來的詞作很少，加上有爭議的也不到30首。下面錄入幾首流傳較廣的作品。
《減字木蘭花 春怨》：
獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。
此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。
這首詞連用五個“獨”字，表現其孤獨與寂寞，因愁因病，所以輾轉反側。看到“夢不成”，老街總想起納蘭容若的《長相思》：
山一程，水一程，身向逾關那畔行，夜深千帳燈。
風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。
兩相比較也挺有意思，同是難眠，一個是佳人思夫、一個是徵人思鄉。
《謁金門·春半》：
春已半，觸目此情無限。十二欄干倚遍，愁來天不管。
好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。
南唐詞帝李煜有一首《清平樂·別來春半》
別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
朱淑真的《謁金門·春半》，似乎從李煜詞中化出。
《清平樂 夏日遊湖》：
惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。
嬌痴不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝臺。
這首少女情懷的詞，很像李清照年少的作品，兩個人少年時生活幸福美滿，無憂無慮。將來找個好丈夫嫁了，繼續快樂的生活。可惜天不遂人願。
《菩薩蠻 詠梅》
溼雲不渡溪橋冷，娥寒初破東風影。溪下水聲長，一枝和月香。
人憐花似舊，花不知人瘦。獨自倚闌干，夜深花正寒。
人憐花似舊，花不知人瘦。這兩句很招人喜愛。
《蝶戀花 送春》
樓外垂楊千萬縷。欲系青春，少住春還去。獨自風前飄柳絮。隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇。便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。
這是一首惜時的春詞。留春不能只好送春，嘆惜時光的流逝是詠春詞常見的主題。
結束語
宋人的詩無論質量和數量都很高，可惜珠玉在前，唐詩的光芒太耀眼了，所以宋人多因詞聞名。朱淑真的詩有300多首，詞不到30首，但是她的詞名似乎遠遠大於詩名。
河岸邊的一株紅梅這兩天開了，在蕭瑟的樹林和和枯黃的草色之間，點綴出一小片紅雲。 雨後的小河歡快地流淌著，又一年的春天來了。希望今年的疫情和冬天一樣，快點離開吧。
結束時，填一首《蝶戀花·庚子年迎春》為作業：
竹徑轉來香一縷，春在梅枝，點點羞無語。影入寒溪何處去，殷勤昨夜風和雨。
世事紛紛如亂絮，草木知情，暗笑人間苦。瘦損垂楊疑欲舞，東君已過江南路。
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