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張長志，中國當代畫家百傑之一。中國美術家協會會員、中國藝術交流學會副主席、中國當代書畫藝術研究會名譽主席、中國天鵝畫院院長。出版有《張長志畫集》 《張長志畫選》 《中國名畫家》等專著。業績載入《世界名人錄》 《中國當代名人錄》 《中國美術家辭典》等。在中國文聯、中國美術家協會、中國藝術研究院、中國國家畫院、解放軍美術創作院等主辦的首屆、二屆 中國畫節，舉辦名家個人畫展。
奔向陽光（中國畫 ）張長志 作
中國畫“意在筆先”的創作方法，是我國繪畫的靈魂所在。意在筆先的創作境界，在中國畫創作中，是畫家對客觀景物的感受再現，創造出詩一般意境的必然條件。
筆墨精妙的技巧表現，也是建立在“意在筆先”的境界之上的。
琵琶行（中國畫 )） 張長志 作
山水畫中所講的境實，就是要建立在客觀景物的真實性之上的，但是中國畫的真實性講的不是外形的完美統一性，而是指的借形體現內在神韻的無暇性；
所講的傳神，就是在描寫景物表形時為了表現出山水的神韻，就要做到“意在筆先”。繪畫藝術是取精去粗，去偽存真是其特點，“人文”的誇張描寫物體的本質特徵，是作者對自身的真切感受所表達，所以畫面才會具有極為強烈的藝術感染力，才能做到百讀不厭，百看不煩。這也就是中國畫所謂的佳妙的境界。
天山牧歌（中國畫）張長志 作
歷代畫家都是反對構圖繁瑣，色彩雜亂無章；更是都有強調畫面渾然一體的和諧性；而做到這幾點就需要畫面有“簡而不單”的精煉統一性。
中國畫的寫意性強調，能少勿多，清濁相宜，含蓄中的奢華；絕不可有人工氣；畫面是隨心而生，自然天成的效果。而這些也是也建立在“意在筆先”之上的。
雪夜夢故鄉（中國畫）張長志 作
另外，中國畫，一種高格境界只適合於一幅畫，不可隨便挪用、照抄。特別是現在的畫家只是學得古人幾個構圖，幾種山水、花草、魚蟲等形象，就胡亂搬用，還大言不慚稱之為自創一排。
這樣的搬造，不僅談不上創新，更可以說是“畫盲”，中國畫的大忌就是成公式化，畫面千遍一律。而這些原因就是生搬硬套的結果。所以中國畫強調“意在筆先”。
雪塬（中國畫）張長志 作
“意在筆先”是藝術創作必須來自生活感受和創造意境必先觀察真景的結果。所以必須解讀自然景物的本真和本我，只有解讀了才能創作出真正的藝術性畫作。
中國畫的整體思想就是“意”所以才有“意在筆先”的論點。所以現在部分畫家，筆墨貪奇和形之怪癖，是脫離了中國畫的畫裡畫要的，我們應該更多的倡議畫平常之景，用總簡單的筆墨。這樣做可以糾正現在的畫風習氣，警示那些狂塗亂抹追求奇特，“心存欺世，惡劣作風的畫家”。
中國山水畫不僅是現代才產生這種以奇特、怪癖為容的畫家，其實自明清以來就有，所以明清開始就有些畫家就開始矯正墨守成規地搬套古人，避免公式化概念化的畫論。在笪重光的《畫笙》中有說：“神無可繪，真境逼而神境生”，中國畫要求以形寫神，形神兼備。這就是“意在筆先”的高度的藝術技巧。
張長志，中國當代畫家百傑之一。中國美術家協會會員、中國藝術交流學會副主席、中國當代書畫藝術研究會名譽主席、中國天鵝畫院院長。出版有《張長志畫集》 《張長志畫選》 《中國名畫家》等專著。業績載入《世界名人錄》 《中國當代名人錄》 《中國美術家辭典》等。在中國文聯、中國美術家協會、中國藝術研究院、中國國家畫院、解放軍美術創作院等主辦的首屆、二屆 中國畫節，舉辦名家個人畫展。
其作品《礦難日記》被全國第六屆工筆畫大展前言、中國美術館學術研討會賞析推介。在法國、德國、荷蘭、瑞典、比利時舉辦個人畫展。幾十件畫作獲國內外美展大獎，被國內外美術館、博物館收藏。藝術成就見諸《人民日報》 《光明日報》 《解放軍報》 《求是》雜誌、《美術》雜誌、《中國書畫報》等刊物。獲首屆中國文藝成就獎、和諧中國藝術家獎、同根同夢全球華人楷模藝術家獎、青州古州文化英才獎，被中央電視臺介紹。享受政府特殊津貼。
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