徐兵是位非常優秀的編劇，他寫的《紅色》早被觀眾們奉為經典，這次《新世界》的劇情也交出了令人滿意的答卷，不過作為導演，明顯還欠著火候。
多麼精彩的劇本啊，人物形象鮮明，主次故事線互相緊咬，演員們也都在線，只可惜，沒有碰到好的廚子，可惜了這一桌上好的食材。
編而優則導，在影視領域並不是新鮮事。
薛曉璐，《不要和陌生人說話》的編劇，後來自編自導的電影《海洋天堂》、《北京遇上西雅圖》都獲得了成功，還被邀請共同執導國慶大片《我和我的祖國》。
梅峰，婁燁的御用編劇，導演電影《不成問題的問題》捧出了一位金馬影帝，下一部片子更是和李現合作的《戀曲1980》，令人期待。
不過也有反面例子，前一陣子《兩隻老虎》的導演李非，也是從編劇跨界做導演的，他給姜文和王小帥寫的《邪不壓正》、《闖入者》曾被各個影展提名，而他自己導演的作品，卻勉強及格。
導演，可以說是一部作品的第一個觀眾，他把文字和腦海中的想象還原成影像和聲音，再輸出給觀眾。
徐兵這次為我們帶來的《新世界》，也帶來了徐天、鐵林、田丹等他的“老搭檔們”。
不僅自編自導，他還在片中客串了一位大夫。
但如此賣力、誠意滿滿，卻還是沒能得到足夠的好評，吐槽不斷。
其實《新世界》中的人物設計得很飽滿，有血有肉。
面對著未知的新世界，各個人物都有自己的特點，特別是徐天，遭到了多數人的批評，只是彈幕都快把徐天炸了。
對於這種題材的片子，人們一直以來都看慣了睿智、冷靜、老練、機靈的男一號，面對忽然出現的平凡而又憨直，甚至有點愣的徐天，一時無法適應。
但這個人物是成功的，他把一個小警察從對新世界的完全無知，到有所瞭解，再到充滿期待的心路歷程刻畫出來了。
演員尹昉也抓住了精髓，很多人都沒有看出，這個徐天就是《紅海行動》中沉著冷靜的李懂。
劇情上，通過一直埋著的“小紅襖”這條線，把來自新世界的田丹和急於破案的徐天連在一起，同時也把急於上位的鐵林和謀求安穩的金海拴在一塊，有很大的靈活性和發揮空間。
可劇本終究不是動態的，不然的話，人們直接看劇本就可以，沒必要拍成電視劇了。
首先，《新世界》最被人詬病的，就是拖沓，節奏慢。
導演的作用之一，就是把一個故事用大部分人都能適應的節奏講出來。
而《新世界》的慢，是史詩級的。
第一集開篇，長達20分鐘的追逐戲，就已經讓很多人棄劇。
接著就是無休無止的走來走去，走去走來。
從白天走到黑夜，從大街走到衚衕。
從白紙坊走到京師監獄，從珠市口走到平淵衚衕。
70集下來，演員們的體重得到了有效的控制。
以祥子為代表的一眾拉洋車的演員實在是拉不動了，否則很可能會拍到90集。
就像玩開放地圖的遊戲，實際劇情沒有多少，時間都浪費在路上了。
用走路來串場、過橋，是影視劇剪輯常用的手段，但要適可而止。
日劇《大門未知子doctor-x》中，每集都會看見米倉涼子腳踏高跟鞋大秀長腿。
但從來沒有人抱怨該劇拖沓，相反，很多人卻盼望這樣的鏡頭能夠再多一些。
其次，在《新世界》的劇情結構上，主次輕重的把握不夠準確。
“小紅襖”雖然是重要的關鍵線，但它並不應該過多著墨。
過於偏向揪著“小紅襖”，讓人有了一種懸疑片的感覺。
“新世界”的味道變得淡了許多。
看著看著，都不知道劇名為什麼叫《新世界》了。
再有，《新世界》並未採用同期聲，代入感大大降低。
當人們充滿期待地迎接這部按理說應該京味十足的年代劇時，卻被配音弄得完全出戲，興致全無。
尹昉、胡靜的配音，又讓一部分棄劇了。
幸虧還有竇鵬的音樂託底，才能略顯出一絲老北京的味道。
最後，是不合時宜的抒情和並不嚴謹的邏輯。
邏輯細節，是要靠導演來把握的。
舉個例子，當徐天和燕三追到十七正打算埋掉修相機老闆的時候，徐天的第一反竟然是先跳下坑，而不是馬上去追十七，這是十分嚴重的邏輯缺陷。
細節更是一塌糊塗，賈小朵遇害時手上的手鍊，和後來徐天找到的手鍊，不是同一串。
另外，導演不時就把鏡頭搖高，搖向天空，抒發一下情感，展現一下情懷。
可是，作為一部在封閉影城拍攝的室內劇，這樣的假景有誰願意看呢？
劇本是靈魂，沒有好的劇本，再牛的導演也拍不出好戲。
而目前的狀況下，編劇的地位還有待提高。
在片場，很多導演臨時改戲，而編劇卻沒有太多的發言權。
想要保護好不容易寫出來的劇本不被隨意改動，編劇只能自己上陣，這也是很多編劇選擇自己執導的原因之一。
但這終究不是辦法，加強維權意識、樹立編劇形象，才是根本的解決之道。
為了顏王孫紅雷才追這部劇的人不在少數，當然顏王還是保熟的，另外的驚喜就是小耳朵黃澄澄。
《新世界》現在豆瓣的評分已經從開片的8.0分掉到為5.8分，如果劇本能佔到4分的話，剩下的1.9分裡，金海佔1分，小耳朵佔0.8分。
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