《妖猫传》这部电影，上映之时我到电影院看了，昨天晚上央六电影台播放，我又看了一遍。这部由陈凯歌改编的作品，太让我着迷了。
我喜欢“不疯魔不成活”的人物形象，妖猫（白龙）是，白居易也是。黄轩的白居易和昊然弟弟的白龙是我在剧里最喜欢的两个角色，他们都有着一种世人难以理解的执念，一个是对诗的狂热，一个是对杨贵妃的爱。
很多人说，看不懂《妖猫传》，不知道为什么杨贵妃是一个混血脸，不知道为什么空海和尚总是谜之微笑，不明白白龙为什么变成妖猫复仇了？因为日本原著就是那么写的，而我虽也不能参透其中种种，但有一样我能确切理解并认可的——就是白龙对贵妃的执恋。
为什么仅仅说过几句话，白龙就那样深爱贵妃了呢？比丹龙爱，比阿部仲麻吕爱，甚至比唐玄宗更爱。他对杨贵妃的爱慕是不含有一丝杂质的，这是少年独有的清澈的感情，他不想占有，不会因为任何理由或利益伤害她，甚至可以为她付出生命，甚至一生。
也许你完全无法理解一个从小缺爱的少年，见到整个大唐为之倾倒的美貌的感觉，而这个大唐的骄傲，愿意为了这样一个不起眼的少年说出安慰的话语。因为从小寄人篱下，所以要用一切来报答得到的点滴的爱。贵妃是如此，白龙亦是。
所以他恨所有伤害贵妃的人，逼迫贵妃自尽的金吾卫，欺骗贵妃的唐玄宗和黄鹤，甚至是织造白绫的宫女。他要复仇，让他们和与他们有关的人都活在痛苦和恐惧之中，就像在石棺中苏醒的杨贵妃一样地绝望。
在看到最后妖猫扑向幻象中的贵妃时，我忍不住泪目。白龙终于明白，贵妃不属于那个美丽的肉体很久了，在三十年前，她就已经死了。无论妖猫向多少人复仇，杨贵妃也不可能死而复生。
不知道为什么，我想起了陈凯歌导演的另一部作品《霸王别姬》，程蝶衣在被批斗时，他说要“揭发姹紫嫣红，揭发断壁颓垣”。这种不合时宜的执着和癫狂，一如白龙守着死去的贵妃三十年后，还痴痴地在幻像中扑向她的美丽。
原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。程蝶衣的戏曲和白龙的杨贵妃就是那姹紫嫣红，而他们面对的现实就是这断井颓垣。
一样的是，他们不认。他们心中都有一种执念，一种对所爱疯狂的迷恋，一种异乎寻常的澄澈的感情，无关时间，无关处境，只是喜欢，就那么说那么做了。
我想，这不仅仅是原著人物的特性，也是导演陈凯歌一直在导演作品里放大的东西——可贵的少年气。是程蝶衣羞涩地向年轻一辈介绍不合时宜的戏曲，是少年的梅兰芳，是意气风发地走在长安街头的白乐天，是倔倔地说出自己身世的白龙。这般少年。
曾有人说，《霸王别姬》并不是陈凯歌导演的，而是他爹“代导”，你看，他之后的作品是多么的烂，像《无极》，还有其他作品，远不如霸王别姬的水准。
这是自然，《霸王别姬》这样的神作，哪能常有？一个导演有一部，便十分了不起了。纵使《妖猫传》依旧不会达到《霸王别姬》的高度，我还是十分欣赏这部电影，欣赏陈凯歌未磨灭的少年气，欣赏他对美的追求——妖猫传实在太美了。
在《妖猫传》的末尾，白龙终于参透了“让自己不再痛苦的秘密”，在丹龙的帮助下飞向了光明。而白居易也明白了“诗是假的，情是真的”。他们没有像程蝶衣一样在戏中自刎，也是这种执念另一种美好的归宿吧。
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