楊濤,1970年出生於安徽宣城,祖籍舒城。學士、碩士、博士分別畢業於中國美術學院、中央美術學院、中國藝術研究院。從事書法、篆刻、國畫創作和研究,導師為王鏞先生。
現供職於文化部中國藝術研究院。為中國書法院副院長；中國藝術研究院藝術創作指導委員會委員；國家一級美術師、教授、碩士生導師；全國青聯十、十一屆委員；中國書法家協會青少委副秘書長；文化部青聯中國書法篆刻藝術委員會主任；中央美術學院、清華大學美術學院客座教授；西泠印社社員。
智則無涯 ——我看楊濤草書（節選）
楊濤的草書洋溢著火一般的激情,浪漫、豪放、大氣,有張力而不張揚。他不僅把激情散發在點畫線條中,而且把激情釋放在讀者的整個視覺空間。
首先,他用激情燃燒厚度。作品的厚度取決於線條的厚度,線條的厚度取決於用筆。這種用筆,蔡邕稱之為“書者,散也。欲書先散懷抱。任情恣性,然後書之。”孫過庭則細化為“達其性情”(表達作者獨有的個性情緒)和“形其哀樂”(表示作者的感情用事)。楊濤線條厚度一方面用筆深耕,情至鋒杪,淋漓盡致的表現出個體性格。另一方面於點畫的轉折處,於上筆收筆之時,於下筆開始之初疊加復筆。這裡所說復筆,無疑是一種感情用事。他在草書創作的瞬間中,運用草書語言演繹著欲上先下、欲左先右,根據通篇勢的需要,既把上一筆的收筆當著下一筆的起筆,又把下一筆的起筆當作上一筆的收筆。其間,牽引、連帶,或實或虛,完全是情感的自然流露。其次,激情燃燒於空白處和整個視覺空間。在宋以前,古人的書法作品一般為手札、手卷,章法程式比較單一,這為後世書法創作留下了超越空間。楊濤看到了這一點,他在古人留下的有限空間裡大力創新。比如他把作品第一行擠壓到紙的極端邊緣,使字與邊的距離變為零,視覺上增加了線條張力。表面上看是物化的無邊(沒有邊緣),內涵卻產生了無限無垠的藝術感受。再比如他把作品的第一個字放在相當於第三第四個字的位置上,未下筆先留下一大片空白,險情徒生,非性情中人不敢造次。開篇留出大塊空白之後,他又在作品的腰部和底部或不定位處進行配合,製造出新的空白以與之相呼應,形成對稱或不對稱的和諧美、反差美。在大幅草書作品中,如果自覺營造“空白”的塊狀形態,必然迫使點畫的形態也圈地為塊,從而實現了點畫對白的分割由線向情的轉化。楊濤對“塊面”很敏感,善於在不同“塊面”形式的結構中宣洩情感。他的“塊面”前實後虛,心情在逐步釋放中由壓抑到舒緩,作品則虛到極至便出現了動人的節奏……
作品欣賞
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