野獸派畫家熱衷於運用鮮豔、濃重的色彩，直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創造強烈的畫面效果。
追求情感表達的表現主義傾向。
馬蒂斯《舞蹈》
5個裸體女人圍成一個橢圓形,把天空和地面分割成許多不規則的形狀,以增強視覺上的紊亂。
馬蒂斯把色彩簡化到紅、黃、藍三種,並按明、灰、暗的順序排列。
簡化與並置：間接地調和整個畫面的色彩關係。
野獸派把色彩的各種要素簡化,以引起人類視網膜的強烈振動。
野獸畫派認為，繪畫色彩不應被任何客觀物體表象所限制，畫面上的一切形式和語言都是為主觀創意而服務。
野獸派畫家把傳統的焦點透視、成角透視改變為類似中國繪畫的散點透視、視角移動透視。
野獸派畫家對傳統繪畫符號進行篩選，去掉繁雜的線、面構成的符號，把物體的外形作為透視空間的界定。
繪畫方法的空間深遠感，比傳統畫的透視更直觀、簡潔和有力。
利用時空的形式轉換、塑造空間的深度,是野獸畫派創新的藝術理念。
馬蒂斯《紅色中的和諧》
採用時空轉換的形式。在桔紅色的牆壁上，構建一幅藍灰色的夜景圖畫，使桔紅色的牆與藍灰色的圖畫形成補色對比。
把人的視線引向假象的室外,以造成視覺的大跨度移位,藍灰色的夜景畫也只取其中一半，無形中增加了畫面空間的擴展；
使平面的二維感覺產生三維空間視錯覺,借用假象外景擴展空間的藝術理念，不僅新穎獨特，而且符合人類的視覺心理。
利用視點局部定位、局部移動表現不同視向的空間深度和廣度。
馬蒂斯《奢華》
畫面裡有一下蹲的女人，其上身邊線被拉長變形,從畫面的構圖上分析，下半部畫面空間略顯擁擠；
但馬蒂斯把人體上半身拉長,使觀者的視線隨之向下移動，延長視線的遊動時間,造成視覺心理.上的變化,增加空間的擴展感覺。
分享到:
閱讀更多 百畫苑油畫院 的文章
