維繫親情的，到底是血緣，還是長久的陪伴?主宰我們道德邊境的，到底是法律，還是人情？
電影介紹
今年，戛納國際電影節的金棕櫚獎頒給了一部在此前並沒有過度引人注目的日本電影《小偷家族》。該片來自於大導演是枝裕和，此前他的《無人知曉》、《如父如子》、《海街日記》等已經是大眾相當熟悉的作品，也算是戛納培育起來的亞洲導演。而《小偷家族》，並沒有完全摒棄以往作品的影子，但卻打開了一個全新的冷酷視野。
《小偷家族》講述了一個在繁華的東京中邊緣人的故事。高樓林立的東京一隅，有一所破舊的平房，裡面住著一個特殊的家庭，他們中的大部分都沒有血緣關係。年邁的祖母初枝收養了民工兒子治，和在洗衣房做女工的妻子信代，他們有一個兒子祥太。信代的妹妹亞紀也和他們住在一起，還收養了被親生父母虐待拋棄的小女孩百合。毫無疑問，這是一個社會底層的家庭，治靠偷盜養活一家人，亞紀則出賣肉體貼補家用，全家人最大的收入是祖母初枝老人金。就是這樣一個來自社會底層的、並不完整的家庭，卻散發著冰冷的暖意。
是枝裕和極其擅長打造一種特殊的家庭語境。在是枝裕和的鏡頭下，親情與道德邊境總是時而交錯，時而平行。是枝裕和的親情，往往都特別冷酷。《小偷家族》中的家庭成員，看起來親密團結，但實際上大家彼此都是利用關係。一家人贍養年邁的祖母，只是為了領取她的老人金。亞紀對祖母的依戀，則來自於對親生父母的憎恨，而收養小女孩百合，則是為了騙取政府的子女補貼。這種冷酷的計算，在祖母初枝去世的戲裡達到高潮。全家人守在初枝的病榻前看著她死去，然後把她下葬，甚至沒有葬禮。下葬的時候所有人的眼神裡都是空茫，沒有任何悲傷，然後他們立刻把初枝的遺產取了出來。親情是這麼冷酷，但相伴卻很溫暖。當警察來到這個家庭調查的時候，即使是最年幼的孩子，都不約而同選擇了保護家人，用自己最微不足道的力量，去守護心中最重要的東西，那就是——家。
是枝裕和好像特別喜歡探討血緣與長久的陪伴哪個更值得珍惜。在他的電影裡，血緣所帶來的親情往往都是虛情假意的，遇到任何挫折都會輕易分崩離析，而長久的陪伴則會在冷酷的相處中暗地裡滋生出一種自己都沒有意識到的名為愛的東西。當遇到真正的劫難的時候，愛的力量就會促使人做出保護家人的選擇，即便這種選擇違背道德。《無人知曉》就是這樣的故事，《小偷家族》亦如此。
當然，與之前的作品不同，《小偷家族》除了繼續描繪何為家庭這個命題外，是枝裕和這次還探討了一些冷酷的社會現實，相信這才是讓該片最終摘得金棕櫚大獎的原因。該片中有很多描繪道德邊境的情節，當社會無法對你提供保護，你只能選擇群居來互相取暖的時候，法律、道德都已經無足輕重了，尤其是因為陪伴而產生的愛，因為愛而產生的家的概念，甚至可以突破任何道德的河流，抵達心靈的彼岸。
當然，《小偷家族》還是顯得過於煽情了。從祖母初枝在沙灘上說了一句“謝謝”開始，電影脫離了是枝裕和擅長的冷酷白描，連結構都失去了掌控。鏡頭裡出現了大量顯得相當刻意的虐心和催淚，與前半部分那種殘酷的紀錄片鏡頭完全不同，也讓整個電影的感情線完全失控。掌控力的缺席，這也是是枝裕和只能致敬小津安二郎，卻永遠也趕不上小津的重要原因。
最後必須提到三位演員，扮演妻子信代的安藤櫻，還有兩位小演員城檜吏和佐佐木美雪，都表現得相當出色。安藤櫻奉獻了影后級的表演，實際上在今年戛納電影節上，她才是影后最大的競爭者。電影裡她有很長需要極度壓抑感情的戲份，抖動的嘴唇和冷酷的眼神，這種完全矛盾的情緒卻在她的臉上形成了一種完美的融合，讓每一場戲都宛如教科書一般。兩位小演員讓人情不自禁想到當年的最年輕影帝柳樂優彌。《無人知曉》時候最好的柳樂優彌，滿臉的稚氣，眼神卻比成年人還要複雜，這種演技，真想讓國內的“流量”們學習。
《小偷家族》在日本上映時，曾以8億日元打敗漫威影片《死侍2》，登頂日本票房。在上海電影節展映單元預售時，一票難求，黑市票價已經突破票面價格三十倍。而最利好的消息則是，目前該片已經通過國內的審查，有望在全國上映。
在這個親情盡頭與道德邊境都很模糊的世界裡，去看一部暖心的文藝片，體會各自偷生，卻仍能抱團感動。
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