繼續解析王羲之《十七帖》，在前面一節觀察了點畫的起始收筆、隸意橫勢與篆引用筆。那麼，它與唐代的草書有什麼區別呢？當代書壇普遍以《書譜》入手，認為可以通達“王道”，到底對不對呢？
題圖：王羲之《十七帖》宋刻原石
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筆法大異
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《十七帖》中的用鋒特點與筆法間的組合，與唐以後的行草書用筆有著很大的不同，就是與唐代孫過庭《書譜》中的用筆也有很大差異。為了解釋這一情況，我們不妨把《十七帖》與《書譜》在用筆上作一詳細的比較和分析。
臨習《十七帖》上手容易，但越來越覺得與原帖的氣息大相徑庭，其原因就是用筆的習慣性與魏晉時的用筆產生了很大的偏差，這也是我們臨習王羲之其他字帖時很難臨像的原因之一。
《十七帖》的用鋒主要以鋪毫為主，少絞轉用筆，而宋以後的書家一般都是鋪、絞並用，以至於古法盡失。
《十七帖》“時”字
以前林散之老人講，學草書要多臨篆隸，這初看似要學習篆隸的形體，從形體上得其“古意”。實則不然，學習篆隸的最重要目的就是得其古法用筆，從而來改變草書的結字等等諸多方面。
對於篆隸的用筆方法，我們可以從大量的出土簡牘中可以看到，鋪毫多，並不像現在的很多寫篆隸的作者那樣應用“絞轉”，不過，對於書法的創作來講，這確實是一種獨特的創造(這是有關書法創新意識的問題)。
《十七帖》“在”字
由於鋪毫用筆，致使筆尖、筆桿“平動”居多，也可以看出作者是在運腕、運肘，而不是像很多現代人那樣習慣地“運指”。以“運指”來書寫《十七帖》不是不可以，但是面目就完全不同了，對於這種方法，我們可以從臨摹過渡到創作中來感受。由於運腕、運指的結果，筆畫間的彈性連接、筆法與筆法間的彈性組合就是在相對平緩的層面上進行，有著平面趨向。
而再看《書譜》的用筆，它是立體的，運用了大量的“運指”，從而導致用筆出現上下震盪、細碎斷裂的特點。
這種作上下震盪筆法的用筆特性是，筆畫之間的連接有著明顯的跳躍性或上下的震盪感，這種震盪其實與王羲之的用筆不是一碼事。
弄清了這一點，對於臨習《十七帖》就順利了許多，這也是前面再三強調該帖“橫勢”、有“隸意”，使轉註重“篆籀”，而不是“震盪”的原因了。
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