鑑劇報告
劇名：《在遠方》
導演：陳昆暉
編劇：申捷
演員：劉燁 / 馬伊琍 / 梅婷 / 保劍鋒 / 曾黎 / 程煜 / 鄭奇
豆瓣評分：暫無評分（滿分10分）
藝綻評分：7.5分（滿分10分）
評分理由：
由
劉燁迴歸小熒屏之作
01 《在遠方》的題材很新鮮，它從1999年的世紀之交寫起，講述高中畢業的姚遠在做長途運輸走南闖北時發現了快運契機，但當時的私人快遞公司受政策限制，不能轉運商務函和私人信件，經常被郵政稽查、罰款金額很大。姚遠意外結識郵政快遞稽查隊長千金路曉歐，為套取信息而刻意靠近，兩人在接觸中漸生情愫。
聽上去雖然是不打不相識的老套戲碼，但是在《雞毛飛上天》原編劇申捷的筆下，這段感情沒有那麼庸俗，而是變成了一唱三嘆的虐心戲，是“兩個高傲的人最終靈魂走到了一起”的故事。而姚遠所在的私人快遞公司，也是該劇對時代的一個切口，他的快遞公司從草創和遊走政策邊緣，到逐漸抓住商機、迅速擠佔市場，最後成為市場上首屈一指的大公司，每一步都是牢牢踩在時代發展的節奏上。姚遠所遭遇的公私利益衝突，市場壟斷與兼併等商戰情節，也是該劇刻畫時代風雲下小人物奮鬥史的一種白描式勾勒。
說起來，這部劇是影帝劉燁多年以來回歸小熒屏的重頭作品。印象中，作為藝人的劉燁，上一部為人熟知的文藝作品，可能還要算《爸爸去哪兒》裡和兒子女兒的親子秀。去年播出的《老男孩》，雖然也在湖南衛視黃金檔播出，和林依晨的cp檔似乎並不算交上了滿意答卷。更多時候，劉燁是在電影上實現自己的演員身份，他上一部大眾電視劇作品，還要倒數回2014年的《北平無戰事》了。
客觀評價劉燁在劇裡的表現，整體上表演還是水平線以上。姚遠這個角色本身與劉燁的貼合度也較高，相對於那些演起來派頭十足需要裝腔作勢的霸道總裁，劉燁駕馭起耍貧逗嘴又隱隱憂傷的小人物，更容易動人。《在遠方》裡給劉燁的人設是一個孤兒院長大的機靈小夥，雖然說頂著一頭小卷毛的劉燁，要去演一個和自己年齡差在20歲以上的角色，可能會有點難入戲，但從角色的完成度來說，姚遠還是比較讓人信服的。
劉燁演出了姚遠作為私人快遞公司業務員的靈活機變，為了搶單他可以利用對方家裡的寵物，因為自卑也會在與路曉歐當面對質時勉強裝腔，而真正需要面對自己的感情時，他也果斷大氣，演出了一個決斷乾脆的生意人的雛形模樣。因為劉燁本身個性也自帶這種偏大男子主義的元素，姚遠這個角色能夠迅速讓人信任，又不缺少細節的刻畫，在近期的國產劇裡整體上是一個容易讓人喜愛的男主角。
又一部《雞毛飛上天》？
02 如果瞭解《在遠方》的創作背景，可能會理解目前《在遠方》的口碑表現。該劇是由《雞毛飛上天》《白鹿原》等劇的編劇申捷創作，前述幾部作品都可以算是近年來國產劇中的高峰之作，尤其《雞毛飛上天》的改革商戰內容，與《在遠方》也有異曲同工之妙。
編劇申捷在接受採訪時還介紹過，其實《在遠方》的故事源起，都和《雞毛飛上天》有關係。2015年拍攝《雞毛飛上天》時，申捷跟隨劇組前往浙江杭州桐廬縣取景。申捷敏銳地注意到，桐廬不僅是浙商崛起的地方，而且還是“中國快遞之鄉”，這裡出現了“三通一達”。申通、中通、圓通、韻達這些基本佔據了快遞市場的領軍公司，幾乎都從桐廬發家。
《在遠方》的故事就從這個時代背景引申而來，不過，和《雞毛飛上天》不同的是，《在遠方》並沒有講述一個“夫妻店”的故事，感情戲在劇裡更多是側面輔助主角人格的養成，而梅婷飾演的劉愛蓮的出現更像是給姚遠“理想與現實”的抉擇難題。
申捷也將自己在《雞毛飛上天》中的遺憾在《在遠方》中有所補償，《雞毛飛上天》裡他自覺商戰部分寫的不夠準確，因此在《在遠方》劇本階段就下了大功夫研究行業。故事的取材上到老總，下到營業部的小哥，作品80%是來源於他們的真實事例。
劇中設置的路曉歐是一位學習心理學的研究生，她和姚遠的結識一開始也是把姚遠當研究對象。為了讓路曉歐這個角色不露怯，申捷也做了很多準備。一個細節是，為了保證自己寫到的心理學臺詞不出錯，申捷還會在半夜打越洋電話向美國專家請教。大量的生活細節讓這部劇一定程度上有了些職場劇的感覺，至少在專業知識上不讓人覺得瞎編亂造，這一點《在遠方》顯然比大多數國劇做的到位。
現實題材獻禮劇的突圍
03 《在遠方》作為向新中國成立70週年的獻禮劇，在這波現實題材的現實劇中，表現可以說是水準以上。這種水準不僅體現在劇本的紮實，拍攝的精細，還有全體演員的演技在線。
和《雞毛飛上天》一樣，《在遠方》的選角避開了流量和所謂的“明星”，而是選擇了有紮實演技的演員。不管是男女主角劉燁和馬伊琍，還是配角梅婷、保劍鋒和曾黎，幾乎每個人都與角色有貼近之處。申捷還透露，其實男主在寫作時就是照著劉燁的模子寫的，劉燁自己在看角色劇本時，也覺得和本人有眾多相似之處。
對配角曾黎飾演的霍梅，申捷說看到演員本人後還專門改了角色戲份，就是為了讓這個角色和演員有更多的貼近感，飾演起來也更得心應手。
劇中還特別塑造了路中祥這樣一個敢於擔當、與時俱進的郵政幹部角色，“作為一名郵政官員，他把自己的一切都奉獻給了郵政事業，他深愛自己的職業，深愛這片土地，也正因為以他為代表的郵政幹部主動探索，包容和指導姚遠的遠方快遞，才會出現物流快遞欣欣向榮的局面，我想通過路中祥這個角色，展現快遞行業走到今天，與郵政的推動和扶持是分不開的，這是一條共同探索出的改革之路。”
從這個角度可以看出，《在遠方》並不是簡單地複製了一個現實題材的獻禮劇套路。一般說來，獻禮劇都會採取時間線去描摹過去時代人們的生活，大家會在置裝做景上大下功夫，做舊的年代感，再搭配上時間跨度數十年的人物命運浮沉，似乎將人物和時代的結合點越多，戲份越複雜，就能更好地反映時代變革對人的改變。
這一點在過去幾年大批的獻禮劇創作中極容易出現，也導致了大批現實題材劇內容故事重複，人物角色相近，看來看去相似度極高。流於表面的時代發展脈絡，其實只是複製了時間、人物和情節的線索，但能否在人物故事中透出創作者對時代變革大話題的思考，才是鑑別真正好劇的標準。從目前《在遠方》的表現來看，人物設定沒有強行加戲，故事走向沒有流於日常，還有對時代變革中體制、個人與商業資本的思考，這部劇的“獻禮”色彩雖濃，但依然不失為是一部好劇。
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本期圖片來自豆瓣、微博
本期監製：周南焱
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