今日推送之《谭鑫培之＜击鼓骂曹＞》录自剧评家张聊公《听歌想影录》一书，《听歌想影录》1941年10月天津书局出版，收张聊公1913年至1918年间剧评、记事等关于京剧文章100篇，是研究京剧的重要史料。
谭鑫培之《击鼓骂曹》，绝作也，清季曾于西城庆升演过一次，听者称快。民国五年六月六日又演唱于文明茶园，爰特往观，入场时，方演《太平桥》，此系硬里子常演之戏，而非硬里亦不能办也。
此剧以下，有花衫戏三出：一为张秋霞、高四保之《双怕婆》，张之花衫，殊无可取，士杰滑稽，亦嫌太俗。二为陈桐云、雷喜福之《玉玲珑》，陈做派较张为活泼，资格亦较老，然亦终无足尚，雷喜福之元帅，稳当而已，此系喜连成头科弟子，嗓音已坏，近日略有起色矣。三为杨小朵、高增禄之二本《双钉计》，小朵饰王龙江之妻，泼辣手段，演来甚佳。但以今日普通一般之眼光论花衫，均以脸子为第一要素，此三花旦之脸子，一肥一瘦一老，则第一要素，均付阙如，人亦终不欲观之矣。高增禄饰回回老把，神态逼真，此亦老四喜部人物也。
杨小朵之《乌龙院》
小生戏有二：一、德珺如之《小显》，珺如嗓音宽亮，唱锁拿腔甚好听，西皮慢板一段，亦佳。二、张宝昆之《监酒令》，宝昆嗓子高窄，与珺如适反，唱工循规蹈矩，不若珺如之好自出机抒，弄腔讨巧，此二人差异之点也。老生戏，除大轴子《击鼓骂曹》外，尚有两出，一为韦久峰之《朱砂痣》，唱工殊无可听，此类奎派须生，将成末路矣，刘宝云之靑衣，嗓子太坏，不能翻高，仅能于低腔敷衍而已。二为李寿峰之《审头刺汤》，此剧词句雅隽，为乱弹中好脚本，李六演来，神气尤佳，道白语语针砭奸佞，忽而厉色，忽而和颜，操纵自如，颇能写出古大臣风度。郭春山之汤勤，亦是老手，方中丑，今日殊不可多得也。韩雨田之雪雁，唱时如猫叫，行腔亦老，殊不能动听。
德珺如之《借赵云》
武生就有二：一出为小振亭之《娱蚣岭》，精神饱满，此子不凡，是剧身段极难做，非身手腰腿灵活者，决不易见好，故学武生戏者，往往先学此种戏，以为根基也。二为俞振亭之《茂州庙》，谢九太爷之威风，固自不可世，惟打鼓者非侯长三，故终不能得势，迟景昆之黄天霸，平常得极，迟月亭姚宝森，配搭甚佳。此外尚有一出丑脚戏，为李敬山之《连升三级》，骂尽世态炎凉，殊快人意，以上诸剧一一演完，而谭鑫培之《击鼓骂曹》，乃始上场。
谭鑫培便装照片
谭扮祢衡，貌清癯，两目奕奕有神，头场之念引及坐场诗白，均沉着研练，西皮三眼「平生志气」一段，虽只四句，神味隽永，能使人咀嚼不尽，二场见曹操唱快板各段，字斟句酌，极见妥适，「丞相委用」一段二六转快板，尤极疾徐顿挫之妙，三场说白，表出愤懑气槪，如「明知山有虎，偏向虎山行」句，激昂慷慨，回不犹人，接喝快板，谭氏增「昔日里韩信受胯下」四句，唱来反益见流利，唱至「落一个骂贼的名儿扬天涯」句，其「儿」字之腔，千回百折，曲尽其致，四场之倒板原板快板，以及二六各段，唱工极形繁重，老谭所唱，字正腔圆，美不胜收，盖皆由千锤百链而来，自非寻常老生所能梦见，骂张辽一段说白，是日谭氏声容激越异常，且多增「狗仗人势」，以及「混帐王八蛋」等语，听众多深讶谭老板今日何激烈乃尔，总之，谭氏是日所演此剧，唱白神气，莫不悲壮已极，世人颇有议谭氏为靡靡之音者，观此乃知其不尽然也。李连仲为配曹操，颇能胜任。徐兰沅为之操弦，托腔亦颇严密。是日座客甚盛，名票不少，谭氏弟子余叔岩，亦坐「大墙」处，专心静聆，以资揣摹。又是日午后，京中已遍传袁项城逝世，市面大为震惊，盖项城称帝失败，郁愤以死也。老谭演《骂曹》时，座客亦巳有知其事者，然皆俟老谭演毕，始肯散去，至老谭是日演剧，声容特见激昂。或亦闻耗忧时，有所怅触而然欤。
（又按谭氏演骂曹之翌日，原定演《托兆碰碑》，海报早巳贴出，因项城逝世，遂以禁令停演，谭意亦颇抑郁，旋即赴戒坛寺避暑去矣。）
（《听歌想影录》）
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