首先來科普一下上海國際電影節與意大利電影發展歷程
上海國際電影節（Shanghai International Film Festival）是中國第一個獲國際電影製片人協會認可的全球15個國際A類電影節之一。1993年首次舉辦；1994年，獲得國際電影製片人協會承認。
電影節於每年6月上旬舉行，為中國唯一的國際A類電影節，最高獎名稱為金爵獎，下設8個獎項，都由來自各國的國際評委評審產生。Oshima，Oliver Stone，Alan Parker，Assayas，IM Kwon-taek等都擔任過上海國際電影節的國際評委
2018年3月，上海國際電影節組委會宣佈，姜文將出任第21屆上海國際電影節金爵獎評委會主席。
意大利是一個熱情與浪漫的國家，它位於風光明媚的地中海沿岸。這個承繼著兩千多年古羅馬文明歷史的國家，是歐洲乃至西方文明的發源地之一。
號稱“永恆之城”的意大利首都羅馬，是一個文化古蹟星羅棋佈的城市。在這裡，古羅馬時代雄偉壯觀的建築物，氣勢非凡的文化藝術瑰寶，與現代經濟、文化和科技的發展，相交相融，為世界呈現一幅具有獨特魅力的風情畫。古老與現代的緊密結合，產生了一個亦真亦幻的藝術奇觀——意大利電影。
如果說意大利的國土像一隻伸向地中海里的靴子，那麼它的電影發展歷程則如同穿了靴子的雙腳，在世界電影掀起帷幕之時，邁開了充滿歡呼與掌聲的步伐。
1895年，意大利羅馬地理研究所職員阿爾伯里尼為其製造的攝影機獲得了專利，並於1905年拍攝了影片《攻陷羅馬》，從而揭開了意大利電影蓬勃發展的序幕。
意大利早期電影產業的成績令人讚歎。1913年，當世界電影還處於萌芽時期，意大利電影產業的年產量就已達到497部影片；這時候的意大利電影人也充分利用他們的創造力與想像力，在電影的藝術與技術發展上取得了突破性的進展；意大利電影率先使用了移動攝影車，從此電影鏡頭語言裡的“移動攝影”成為了可能。
衰退階段：
可惜的是，意大利電影產業的繁榮與蓬勃並不長遠。
二十世紀三十年代及之後的20年內，因當時動盪的政治形勢，意大利電影產業陷入危機。法西斯政府的上臺，嚴重影響了意大利社會經濟的發展，人民生活在困苦之中，意大利電影產業陷入前所未有的困境，電影成了墨索里尼政府法西斯主義的宣傳工具，而每年的影片產量也受到嚴格的控制。
1939年，法西斯戰爭的寒風襲擊了全歐洲大陸。墨索里尼為了拍攝鼓吹法西斯軍國主義及粉飾繁華盛世的影片，在羅馬郊區建立了當時歐洲最大的綜合電影製片廠——羅馬電影城。
基於意大利當時的社會政治環境，這時候所拍攝的電影，大多具有較強的政治指向性。年產量也下降至不足一百部影片。另外，美國影片的進口也嚴重影響了意大利電影產業的生存；意大利在這時期進口的美國影片數量竟達到500部以上，美國電影成了處在強權重壓下的意大利人民尋找心靈與精神慰籍的港灣。
1946年，意大利年產影片僅有62部，而進口的美國電影卻高達600部，意大利國產片的年度總收入只有55億里拉，佔總電影票房的百分之十三。
復甦時期：
在戰爭的摧殘下，意大利麵臨社會與經濟的全面崩潰。
意大利電影人反觀本土電影發展的局勢，深刻感受到法西斯主義對電影產業的摧殘，發起一個抨擊法西斯電影中虛假面具，振興本土電影的運動，意大利電影震撼世界影壇的不朽之作，許多便是這個時候產生的。
在意大利電影產業復甦過程中，由電影大師維斯康蒂拍攝的影片《沉淪》起到了決定性的作用，本片講述了一個女人與情人共同殺害自己丈夫的故事；影片擺脫了墨索里尼時代意大利電影的風格，在觀眾面前呈現出法西斯主義統治下的意大利社會的敗落景象，批判了官方的虛偽宣傳，《沉淪》這部影片以其不經粉飾的自然手法，為意大利電影產業指明瞭新現實主義的創作方向，也為世界電影藝術殿堂增添了新的色彩。
但是新現實主義電影所帶來的，是曇花一現的火花。並沒有給萎靡不振的意大利電影產業帶來奇蹟。因此，二十世紀四十年代末，意大利電影的特點是電影產業的發展遠遠滯後於其電影藝術上的進步。
影片《羅馬，不設防的城市》是一部將景地搬到大街上拍攝的影片，以人民群眾1運動為題材。導演羅西里尼在缺乏拍攝資金的情況下，利用非職業演員與自然的光影條件，將電影的戲劇性與現實的紀實性相結合，突破了銀幕的老框框，創造了一種新藝術風格；這部影片放映後，受到了本土觀眾的巨大歡迎，並進一步加強了意大利電影朝著新現實主義方向前進的決心。
在新現實主義的導航下，意大利電影產業進入了50年代。這時候的意大利社會處在全球性經濟整頓的旋渦中，而其電影產業也得以復甦；許多電影人看到了新現實主義影片的發展潛力，紛紛拍攝這類型影片。
危機時刻：
到了1954年，意大利電影的年產量達到了200部影片。看似欣欣向榮的電影產業卻在兩年之後，再一次陷入危機；導致這個危機的主要因素，竟然是意大利電影產業在摸索中尋找到的那道曙光——電影的新現實主義。
電影產業的繁華與蓬勃除了電影人的努力之外，更多的是依靠觀眾的支持。上個世紀五十年代中葉，意大利經濟得以復甦，中產階級的人數迅速擴大，越來越多的觀眾對新現實主義電影的“直白的描述”深感不足，他們希望更加藝術化地多層次地表現自己的情感，他們嚮往著迴歸古典式的浪漫。
本土電影觀眾對新現實主義影片開始感到厭倦。觀眾對電影市場上眾多的新現實主義電影失去了原有的熱情；隨著時間的推移，意大利電影的新現實主義所開闢的陽光大道似乎已經走到了盡頭。
上個世紀六十年代至八十年代的二十年間，意大利電影產業幾經波折，反覆浮沉在復甦與衰退的過程中，電影年產量從六十年代每年60部左右發展到八十年代每年將近200部影片。
在這個時期，意大利電影大師費德里克·費里尼的影片，在本土電影市場上與國際影壇上取得了驕人的成績；影片《幸福的生活》是費里尼在六十年代拍攝的佳作之一；這部獲得了戛納電影節金棕櫚大獎的影片，描述了一個三流記者經歷一段荒唐的生活後，因夫人的自殺而覺醒，從此找到自己生活位置的故事。影片的特點是以細膩的手法刻畫了一個意大利當時社會與經濟環境的復甦後，給人們內心所帶來的深刻影響，這部影片是意大利電影史的代表作之一。
崛起之日：
八十年代意大利電影產業的特點是，新現實主義的手法逐漸被淡化，取而代之的是遵循電影的內在規律，講究影片的故事結構，渲染影片中的豪華場面與明星陣容；此間，費里尼拍攝的影片《愛情神話》中，處處可見豪華絢麗的場景，意大利電影產業在這時候也取得了穩定的發展。
上個世紀八十年代開始，意大利電影人紛紛在世界級電影節上獲獎，這種趨勢一直延續至今。
到了八十年代末期，世界性的經濟衰退也衝擊了意大利電影產業，導致頻頻獲獎的意大利電影卻無法為其電影產業帶來實際的發展；1991年，意大利電影的年產量是129部；1995年的年產量竟滑落到僅有75部。
1997年，意大利政府為了再現其電影產業的光輝，激發電影人的鬥志，成立了意大利電影工業促進公司；這個公司聯合了意大利電影產業裡的製作公司、導演與演員，高舉著向海外宣傳意大利本土電影的旗幟，進軍海外電影市場。
意大利電影工業促進公司以羅伯託·貝尼尼執導的影片《美麗的生活》為起點，促進了意大利電影的在海外的影響。這部影片於1999年獲得了奧斯卡金像獎的最佳外語片獎。
意大利電影工業促進公司積極引導著意大利電影人，2001年該公司發行國產影片的收入佔意大利當年電影票房總收入的百分之二十三。
縱觀意大利電影產業的發展歷程，這一部電影的百年長卷中最突出的地方是其新現實主義的崛起與衰落；意大利電影人在電影產業發展的道路上，所表現出來的頑強鬥志，充分地體現了古羅馬人的遺風。
雨果曾經說過：偉大的建築，就像高山一樣，是幾個世紀的產物。遍佈羅馬城的古蹟使我們深感到意大利文化的厚重，這片土地曾經給人類的文明書寫過重重的一筆，意大利電影是人類百年電影史不可獲缺的一部分；今天，意大利電影產業的發展需要意大利電影人百折不撓的毅力，才能繼續照亮世界電影的旅途。
上海國際電影節上的意大利電影
意大利影訊6月16日，為期十天的第21屆上海國際電影節拉開大幕。約有500部中外優秀影片在上海的45家影院陸續登場。今年的展映影片既有大師經典、4K修復，也有海內外新片佳作；既可回眸百年電影史的精彩瞬間，也可眺望世界各國電影的全新面貌。
留學君特意看了一下片單，為咱們熱愛意大利文化的小夥伴們整理了一份本屆上海國際電影節精選的意大利片單，值得收藏~本次參展一共22部意大利電影,包括經典老電影修復版、新熱映話題電影、以及合拍電影。
6月18日，第21屆上海國際電影節，意大利電影《我的女兒》映後見面會
經典意大利電影修復
聖母街上的大人物I soliti ignoti(1958)
聖母街上的大人物》曾獲第31屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名
推薦語：
影片有一流的表演，每人都有閃光的機會。該片在一定程度上開創了“笨賊漫天飛”的喜劇類型，很多國家的此類影片均受到本片的影響，美國曾推出兩部正式重拍版。
白日美人Belle de jour(1967)
法國/意大利（4K）
《白日美人》曾獲第28屆威尼斯電影節帕西內蒂獎最佳電影
推薦語：
最早對於描寫女性性幻想題材的電影。雖然現在看起來，題材本身沒有當時那樣前衛和奇特。但是對於幻想與現實的衝突，刻畫的很好，尤其是把妓院描寫的有種不落俗套的感覺，甚至有些優雅(via豆瓣.九尾黑貓）
昨日、今日、明日Ieri,oggi,domani(1963)
《昨日今日明日》曾獲第37屆奧斯卡金像獎最佳外語片
推薦語：
名導演維托里奧·德·西卡所導演的本片是一部群星喜劇戲，本片分別以三個都市的風格為代表，充分地刻劃出意大利人的氣質，男女主角都有精湛的演出。
女僕日記Le journal d'une femme de chambre（1964)
《女僕日記》獲捷克卡羅維發利國際電影節最佳女主角獎
意大利式離婚Divorzio all'italiana(1961)
《意大利式離婚》曾獲第35屆奧斯卡金像獎最佳導演最佳男主角提名
恐懼的代價Vite Vendute(1953)
法國/意大利（4K）
《恐懼的代價》曾獲第3屆柏林國際電影節金熊獎最佳影片
意大利式結婚Matrimonio all'italiana(1964)
意大利/法國(4K)
《意大利式結婚》曾獲第38屆奧斯卡金像獎最佳外語片、最佳女主角提名
英俊的安東尼奧Il bell'Antonio(1960)
法國/意大利(4K)
定理Teorema(1968)
《定理》第29屆威尼斯電影節沃爾皮杯最佳女演員
特麗絲塔娜Tristana(1970)
法國/意大利/西班牙
《特麗絲塔娜》第43屆奧斯卡金像獎最佳外語片(提名)
熱映話題電影
我的女兒Figlia mia(2018)
意大利/德國/瑞士/法國
《我的女兒》曾獲第68屆柏林國際電影節金熊獎最佳影片提名
推薦語：
影片講述了一個女兒在兩位母親之間的撕裂與掙扎的故事，雖然導演比斯普里只執導過三部長片，但此次的入圍是其繼影片《處女之誓》後第二次獲得柏林電影節金熊獎的提名。
戰爭之後Dopo la guerra(2017)
《戰爭之後》獲第70屆戛納電影節一種關注單元一種關注大獎提名
給自己的情書Dove non ho mai abitato(2017)
《給自己的情書》為本屆上海國際電影節金爵獎最佳影片提名電影
愛恨情仇Dove cadono le ombre(2017)
寂靜之樂La musica del silenzio(2017)
闖入者L'Intrusa(2017)
多地區聯合制片
三牙峰Drei Zinnen(2017)
德國/意大利
推薦語：
獨特的歐洲視覺審視原生家庭的三角關係，攝影和劇情發展有很自然的舒適感。片子看似冷靜剋制，但其實情緒帶動性很強，導演雖然年輕，拍起片來卻有老練的感覺。
漢娜Hannah(2017)
意大利/法國/比利時
《漢娜》貨第74屆威尼斯電影節沃爾皮杯最佳女演員獎
推薦語：
影片細緻地刻畫了一個忘記了自己身份的女人，如何在自我否定和現實之間搖擺不定。通過漢娜對自我破碎身份的探索，以及自我掌控的喪失，本片探討了當今時代的疏離異化、情感聯繫的困境，以及個人身份、人際關係、社會壓力三者間的分界線。
奧蘭多Orlando(1992)
英國/俄羅斯/法國/意大利/荷蘭
《奧蘭多》曾獲第66屆奧斯卡金像獎最佳藝術指導提名
推薦語：
根據英國作家弗吉尼亞·伍爾芙的同名小說改編。在極高的藝術感中帶你穿梭英國近400年的歷史。本片被提名奧斯卡最佳藝術指導之舞臺設計獎及最佳服裝設計獎，獲英國電影電視協會最佳化妝獎及最佳服裝設計獎提名，並獲威尼斯電影節OCIC（視聽效果技術）獎和Elvira Notari（女性題材特殊貢獻導演）獎。
私事Una questione privata(2017)
意大利/法國
伊凡Ivan(2017)
斯洛文尼亞/意大利
西西里鬼故事Sicilian Ghost Story(2017)
意大利/法國/瑞士
《西西里鬼故事》為2017康城影展影評人週開幕電影
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