北京公民藝術劇院著名錶演藝術家、北京人藝藝委會參謀、離休幹部朱旭同志因病醫治無效於2018年9月15日清晨2時20分在北京去世。
朱旭
北京公民藝術劇院[微博]在微博發佈音訊，北京公民藝術劇院聞名錶演藝術家、北京人藝藝委會參謀、離休幹部朱旭同志因病醫治無效於2018年9月15日清晨2時20分在北京逝世，享年88歲。
朱旭，1930年2月出生於遼寧省瀋陽市。1949年5月進入華北大學，在華大三部戲曲科學習戲曲專業並在結業後進入華大文工二團作業，從燈光師到藝人，由此正式敞開了他的戲曲人生，代表作有《變臉》《末代皇帝》《似水歲月》等。
朱旭，1930年2月出生於遼寧省瀋陽市。1949年5月進入華北大學，在華大三部戲曲科學習戲曲專業並在畢業後進入華大文工二團作業，從燈光師到藝人，由此正式敞開了他的戲曲人生。同年11月，朱旭由華大轉入中心戲曲學院話劇團任藝人。1952年6月，北京公民藝術劇院樹立，22歲的朱旭成為了北京人藝的藝人。這一身份隨同他六十餘載，是他終身最珍愛和愛重的身份。
北京人民藝術劇院聞名錶演藝術家、北京人藝藝委會參謀、離休幹部朱旭同志因病醫治無效於2018年9月15日清晨2時20分在北京去世，享年88歲。
有人稱朱旭是大器晚成，更有人說他是“老來紅”，舞臺之外，他經過電影、電視與觀眾結下了深沉的緣分。1984年，現已54歲的朱旭初涉影壇，從此便成為了熒幕和熒屏上的常青樹。他先後參演電影《紅衣少女》《清涼寺的鐘聲》《冷巷名人》《鼓書藝人》《闕里人家》《心香》《我們天上見》《變臉》《洗澡》《刮痧》及電視劇《末代皇帝》《大地之子》《似水歲月》《滄海百年》《日落紫禁城》等。他是觀眾心目中儒雅的正人，慈祥的長者，心愛的老頭兒。不留痕跡的扮演，被談論為“徹底不是在演戲，而是在生活。”
話劇大師洪深曾說，“會演戲的演人，不會演戲的演戲”。 朱旭始終將這兩句話作為自己從藝的座右銘。他長於調查，勤於學習，刻苦鑽研，在北京人藝的舞臺上，先後刻畫過數十個性情共同、色彩鮮明的人物形象。他風趣詼諧、細膩逼真的扮演，在觀眾心中留下深刻痕跡。他扮演過《女店員》中的衛默香，《慳吝人》中的雅克，《三塊錢國幣》中的楊長雄，《蔡文姬》中的左賢王，《駱駝祥子》中的二強子，《請君入甕》中的路奇歐，《左鄰右舍》中的李振民，《咸亨酒店》中的阿Q，《屠夫》中的伯克勒，《推銷員之死》中的查利，《紅白喜事》中的三叔，《譁變》中的魁格，《芭巴拉少校》中的安德謝夫，《北街南院》中的老楊頭，《生·活》中的王保年，《家》中的高老太爺，《甲子園》中的姚半仙等人物。2012年，北京人藝建院六十週年，82歲的朱旭還站在了北京人藝的舞臺上，扮演《甲子園》中的姚半仙，這是他最終一個話劇人物，至此，他在自己獨愛的舞臺上站了整整一個甲子。
朱旭獨具魅力的扮演收成了觀眾的口碑，業界的認可，更贏得國內、世界很多話劇、影視大獎以及政府頒佈的榮譽稱謂。1984年他因扮演話劇《紅白喜事》中的三叔，獲文明部扮演一等獎。1991年獲第二屆我國話劇金獅獎“藝人金獅獎”。1996年，66歲的他因《大地之子》蜚聲日本影壇，獲日本播送文明基金會頒佈的“最佳男主角獎”和NHK頒佈的“銀河獎”。他因在電影《刮痧》中的精湛扮演獲東京世界電影節“最佳男藝人獎”。2001年相同因電影《刮痧》中扮演的許父，獲群眾電影百花獎“最佳男配角獎”。2004年獲第五屆我國話劇金獅獎“榮譽金獅獎”。2004年因出演《北街南院》獲第十一屆“文華獎”扮演獎；2005年獲“我國電影百年百位優異藝人”稱謂。2007年我國話劇百年之際，被頒發“文明部優異話劇藝術工作者”榮譽稱謂，同年取得“昌盛首都文藝事業傑出貢獻者”榮譽稱謂。2009年獲澳門世界電影節最佳男藝人獎。2011年獲第28屆我國電影金雞獎評委會特別獎等。眾多的獎項面前，朱旭一直謙善低調，他留下的不僅是一座座獎盃，仍是一直亮光的做人從藝的品質。
朱旭離休後，一直重視並參與著北京人藝的建造和開展，雖然現已七八旬高齡，但只要劇院需求，他仍以昂揚的熱心參加到排練演出中。他以高度的社會責任感關懷時勢、熱心公益事業，在“抗擊非典”、“汶川地震”後積極捐款，並於第一時間投身《北街南院》《生·活》的排演傍邊，用自己所參演的藝術作品去鼓舞人心。
朱旭曾說，一位藝人要在日常日子中養成觀察日子、知道日子的習慣，並且還要有一顆純真的童心。因而他熱愛日子，有著豐厚而廣泛的喜好。下圍棋、拉京胡、扎風箏、習書畫、畫彩蛋，他都廣泛涉獵、稱心如意。由喜愛到通曉，他將愛拉京胡、愛唱戲的技術用於藝術創作。在話劇《名優之死》中，他操著京胡上陣，技法熟練，讓人叫絕。他還曾為影視配音、配唱，讓人感受到一位藝人的出眾技藝和深沉的日子堆集。
他說，看一個藝人，終究要落在其個人的文學藝術修養上。“一個人的道德修養、文化素質不同，塑造形象也就必定有凹凸之分，文野之分，粗細之分。”他一直堅持讀書，吃苦研究理論，更是勤於寫文章總結進步，如“斯坦尼+民族傳統實驗”、“形象的對立和藝人的發明，理、情、味、趣、噱”兩個問題的論說，合情合理給人以啟示。他編撰的多篇文章宣佈在《公民戲曲》《戲曲報》《戲曲論叢》等刊物上，收錄在《攻堅集》《的舞臺藝術》等作品中，為後來的戲曲工作者留下了名貴的理論資料和研究資料。
他待人真摯、友善，為人和順、熱心。從藝六十餘載，他舞臺上下樂樂呵呵，有著睿智的詼諧。在同輩藝術家面前，他是相伴終身的藝術同伴，在後輩面前是德藝雙馨，高山仰止的藝術大家。在北京人藝，很多人親切的稱他“朱旭老爺子”。
他談自己很少，談創造很多，他常說自己很走運，他獲得的成就都獲益於北京人藝。他始終與他獨愛的北京人藝同在。
斯人已逝，而他爽快的笑聲還留在北京人藝，還留在每一位酷愛他的觀眾心裡。
永遠懷念老爺子朱旭！
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