01 好片 or 烂片？
电影《大约在冬季》自上映至今，豆瓣评分5.3分，评分并不算高。
从卖点上看，电影《大约在冬季》的评分理应不该如此呀。
电影《大约在冬季》是由歌手齐秦的同名歌曲改编而来的，《大约在冬季》这首歌诞生于1987年。当时，正与王祖贤异地恋的齐秦，为了表达他对王祖贤的思念之情，他仅仅用了15分钟的时间，便为王祖贤写下了这首量身定做的情歌《大约在冬季》。虽然它的诞生，仅用了15分钟，但它却流传了30多年。
两年前，素有“文字女巫”之称的作家饶雪漫以这首歌为灵感，创作了一部同名小说，“把一首单纯的歌，变成了一个有血有肉的故事”，电影才有了创作基础。
在电影《大约在冬季》决定开拍之初，有许多人问过齐秦，他对电影票房的预期如何、他对电影的卖座是否有信心等。
但齐秦的回复却是，无所谓。
“有票房不代表喜欢，如果这部电影能留在大家心中，能让人解读出一些爱情观点，会比数据更重要。”
“我其实不是一个喜欢回忆的人，但是有点梦幻的人生还是美好的。”这是齐秦想要通过电影来表达的情怀。
其实，一千个读者有一千个哈姆雷特，每个人的观感都会不一样，有人会喜欢，也有人会不喜欢，但无论如何，也不用在意别人的看法，也没必要非得一定要去看电影被打多少分。
对《大约在冬季》这部电影而言，它更像是齐秦在讲述他自己的故事，有感而发的故事，最动人。
如果你读懂了它，那么你可能会很感动，有一位观众说：“电影散场了，我还在哭，究竟在哭什么，只有我自己知道。”看过这部电影的人，也许都会想起自己心中的那份感情，或是圆满，或是不欢而散。
如果你不理解它，也许你就会觉得这是一部现代狗血片，老套的情节，满是套路的剧情，不值一看。
但，这部电影到底如何，只能自己用心去感受了。
02 爱情电影的套路
观影感受可以是主观的、感性的，而分析电影可以是客观的、理性的。现在，我们可以用好莱坞最会讲故事的编剧教父罗伯特•麦基的经典著作来浅析一下电影《大约在冬季》。
罗伯特•麦基的著作《故事》被誉为“编剧圣经”，自1997年初版以来，《故事》一直是全世界编剧的第一必读经典。
1981年，罗伯特•麦基受美国南加州大学邀请，开办“故事”培训班，随后创办全球性的写作培训机构，学员超过6万名，其中，60人获奥斯卡金像奖，170人获美国电视艾美奖，30人获美国编剧工会奖，26位人获美国导演协会奖。
《故事》正是集结了罗伯特•麦基30年的授课经验。
在《故事》中，罗伯特•麦基指出了爱情故事的套路。
“男女邂逅必须在故事讲述过程中的初期出现，这一直是一个不可或缺的常规，随之而来的便是爱情的考验、磨难和胜利。观众一直在等着看这些恋人的命运在命运之手中将如何被安排。通过巧妙地将恋人的见面延迟到高潮时，这些影片回避了现代恋爱的棘手问题，
用相见难取代了相处难。这并不是爱情故事，而是渴望故事，因为关于爱的谈论以及爱的欲望充满了所有的场景，将真正的恋爱行为以及不无磨难的后果留到银幕之外的未来发生。”我们回到电影《大约在冬季》当中，齐秦在讲述故事的时候，正是使用了这一套路，“用相见难取代了相处难”。
"有些人，见三百次也没用；有些人，见三次就够了！"
第一次相遇，齐秦演唱会。齐啸递给安然一张演唱会门票，初见一别后，她空守着两人的约定，由盼望到淡忘。
第二次遇见，于教授家中。齐啸是于教授的故友之子，安然是于教授的得意门生，缘份来得刚刚好，自然而然，他们相爱相恋。然而，在他们爱得热烈的时候，他父亲病危，他只留下一句“大约在冬季”便匆匆离别。而她，又一次地陷入无边的等待之中。
第三次重逢，台北交流活动。安然因公而来，齐啸慕名而来，两人历过千帆，情依旧，爱仍浓，重续前缘。奈何，他又在此时遇上一地鸡毛，明星前妻隐婚被曝光，家中被记者围困，父亲的病刚刚稳定，孩子被镜头包围，而他能做的，就是选择离开，她再一次失望与崩溃。
罗伯特•麦基写道：“写爱情故事时，我们要问的最重要问题是，什么东西会阻止他们？两人见面，恋爱结婚，养家糊口，互相扶持，直到终老...还有什么东西能比这些更令人乏味？”
“阻拦人物”或“反对爱情的力量”，往往是爱情故事中的常规部分，这也是爱情电影中常用的套路。
03 所有的套路，都是为了冲突
电影中，好的冲突，必须要戏剧化，简单来说，就是怎么做都对，但又怎么做都不对。
我们再看《大约在冬季》，其实，齐啸的每一次选择，都是一次迫不得已。
第一次，从相遇到互有好感，从分开到失联，齐啸没有按约定联系安然。为什么？
虽然写着地址的纸条遗失了，如果他愿意，他一定可以凭借着模糊的记忆去北师大找到她，但是他没有。因为，他不可以，那个时候的他已经是有女朋友的，由于道德的约束，他只能由着纸条的遗失，顺势而为。
第二次，从相爱到戛然而止，为什么？
初次相爱，两人你侬我侬，却要戛然而止，起因，是因为齐啸的父亲突发中风，无人照料。如果他选择留下，他就是对亲人不孝；如果他选择离开，他对她，只有伤害。但他最终，还是选择了离开。
第三次，从重逢到重新恋爱，以为历经千帆，终能厮守的时候，齐啸又对安然再说一次“对不起”。这次是因为他的前妻制造了各种混乱，尽管伤了她的心，但他却选择了在混乱中沉默，他不抗争。因为，如果他选择为她抗争，他就必须放下远在故土的父亲和孩子，他实在做不到，于是，他只能选择又一次放弃她。
齐啸的每一次选择，对他身后的亲人是好事，但对她却是坏事。相反，如果他的每一次选择，都是选择了她，那么，对于他身后的亲人而言，却又成了坏事。
所以，无论齐啸怎样选择，都没有两全完美的，只有取舍。这，就应了那一句，怎么做都对，但又怎么做都不对，这就是这部电影里展现出来的好的冲突。
罗伯特•麦基还写道：“人物的真相只有当一个人在压力之下做出选择时才能得到揭示——压力越大，揭示越深，该选择便越真实地表达了人物的本性。”
齐啸的每一次选择，都是迫于压力之下，他退无可退，不得不这样选择。
你想象一下那个年代的人的价值观，你再去审视齐啸和安然之间的爱情故事，很多不可理解的行为也都完全合理了，这就是那个年代的人的价值观，价值观决定思想，思想决定命运。
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