“老帶新”，無論是帶自己工作室下的新人，還是人情關係帶熟人進組，這種現象已經越來越普遍，有些新人憑此成功上位，甚至也可以獨立帶起新人，而有些新人，依然忙碌於各個劇組打醬油。
近些年來，楊冪、范冰冰、唐嫣等一大波明星在演戲的時候都帶上了跟自己有關的藝人。
“老帶新”，無論是帶自己工作室下的新人，還是人情關係帶熟人進組，這種現象已經越來越普遍，有些新人憑此成功上位，甚至也可以獨立帶起新人，開始新一輪的“帶新”循環，有些新人，依然忙碌於各個劇組打醬油。無論怎樣，“老帶新”成為了演藝圈的常態。
“老帶新”“冪家軍”最成功
“老帶新”現狀：楊冪成“帶新”女王 當紅明星競相模仿
在“老帶新”方面最具代表性的人無疑就是楊冪了。這位“帶貨”女王的“帶新”能力不容小覷，無論是電視劇《親愛的翻譯官》《談判官》《三生三世十里桃花》，還是電影《我是證人》《怦然心動》，在這些楊冪做女主的影視作品中，屢屢可以看見嘉行旗下的其他藝人。
甚至隨著嘉行旗下藝人的走紅，很多楊冪帶出來的藝人也開始帶新的藝人，嘉行從上到下形成了一套“老帶新”的捧藝人鏈條。曾經被楊冪帶著演戲的迪麗熱巴、李溪芮、張彬彬等，現在也開始帶同一公司的新藝人出演影視劇。
大概是受嘉行“老帶新”的啟迪，近兩年，很多當紅明星都開始複製嘉行“老帶新”的推藝人方式，比如楊冪的好閨蜜唐嫣，在自己主演的《錦繡未央》《歸去來》等劇中塞進了自家的藝人；這兩年剛剛走紅的趙麗穎，也在《楚喬傳》和《你和我的傾城時光》中帶上了自家公司的金瀚和王子桀；
范冰冰就更不用說了，其公司的郭靖和彭曉苒兩位新人隨她一起出演古裝大劇《巴清傳》；鄭爽和關曉彤也在拍攝大IP劇的時候，給了同公司的藝人一起演戲的機會……諸如此類的例子數不勝數。
“老帶新”動力：人情、賞識、利益都成為“推新”馬達
“老帶新”是普遍現象，但對於明星來說，可不是隨隨便便什麼樣的新人都帶。在“老帶新”的關係中，同一公司利益捆綁是最為常見的。
楊冪、范冰冰、唐嫣、趙麗穎、關曉彤等當紅演員，近兩年她們紛紛開工作室當老闆，簽了新人自然要捧，藝人紅了，公司才有得賺。利益驅使之下，肥水不流外人田，自然要帶自家人上戲。
除了利益捆綁，人情也是“老帶新”一大主因。這種現象主要集中在中老年演員的身上，比如張嘉譯在多部劇中都帶著表弟姬他；宋丹丹2012年認了姜妍為乾女兒，某業內人士透露，姜妍對宋丹丹非常貼心，住在宋丹丹家中照顧她，同吃同住逛街做飯，宋丹丹也曾在公開場合感謝姜妍，故此她在《美好生活》《親愛的她們》等多部戲中帶著姜妍，不足為奇。
還有一種原因是出於對演技的賞識。比如吳秀波賞識翟天臨、張芷溪，跟兩人合作了好幾部戲，據說吳秀波為了力挺張芷溪出演《軍師聯盟》中的甄宓一角，不惜換掉了更有名氣的王子文。同樣還有章子怡和週一圍，因為欣賞週一圍在綜藝《演員的誕生》中的表現，章子怡專門邀請他一起出演《帝王業》。
“老帶新”效果：老藝術家不如流量明星
同樣是“老帶新”，總體而言，老藝術家的“帶新”能力不如流量明星。楊冪憑藉《三生三世十里桃花》一部劇，就帶火旗下九位新人，其中包括迪麗熱巴、高偉光、張彬彬、王驍、黃夢瑩、祝緒丹、賴藝、劉芮麟、代斯，如今迪麗熱巴已經主演好幾部大女主戲，就連剛有點熱度的李溪芮也演了三次女主角了；
趙麗穎工作室新人金瀚將搭檔趙麗穎擔綱男一號出演《你和我的傾城時光》；唐嫣旗下新人陳鈺琪如今也要挑大樑，主演蔣家駿導演的新版《倚天屠龍記》。
相比之下，老藝術家們帶新人的能力就很一般，張國立帶旗下演員拍了多部都市劇，但如今這些演員的名字觀眾能記住的沒幾個，張國立公司下的演員姚遠在2017年追隨其老闆，有《親爹後爸》《咱們穿越吧》《演員的誕生》多部電視劇和綜藝播出，但熱度依然處於尷尬之局面；
張嘉譯帶著姬他也拍了不少戲，如今人們提起姬他，想到的還是“張嘉譯的表弟”，另一個新人嶽以恩接連出演了兩部大熱劇《急診科醫生》《美好生活》，卻總被網友批角色多餘，演技尷尬；
宋丹丹帶著姜妍看起來終於“多年媳婦熬成婆”，但姜妍的市場號召力到底如何，還需進一步觀察。
名氣大咖才有“帶新”話語權
IP劇更易帶紅新人
“老帶新”有門檻： 資金名氣說了算
“老帶新”在影視行業雖然是一個普遍存在的現象，但也並非誰想帶就能帶。 從上文不難看出，“老帶新”中的“老”，並非指年紀大的演員，而是指資深、當紅演員，這些人往往是在一部劇中佔據一番位置的重要演員。
比如楊冪、唐嫣、范冰冰、關曉彤等流量女演員，又比如都市戲中張嘉譯、張國立等絕對男一號。話語權大，是“老帶新”成功的先決條件之一。
除此之外，“有錢說了算”在“老帶新”現象中也起到至關重要的作用。從楊冪帶新人的例子中不難看出，楊冪之所以能在一部劇中帶多至七八個新人，一方面源於她超高人氣有絕對話語權，另一方面則她帶新人的劇，嘉行傳媒幾乎都參與了出品。
“老帶新”講究手段 ：片酬打包算宣傳一起做
一般老演員想帶新人進組拍戲，並非簡單一句話就可以搞定，往往是多方利益博弈後呈現的一個結果，因為角色只有一個，想塞人的公司卻有很多。
製片人L透露，如果一個老演員想帶新人進組拍戲，一般會在兩個方面給劇組做出相應的讓步：其一，給夠劇組足夠的拍攝週期，儘量配合劇組的拍攝要求。其二，在片酬上通常會做一個打包處理，比如某演員原本片酬5000萬，這次她想帶三個新人進組拍戲的話，一般會給劇組一個打包價，比如7000萬之類。“至於怎麼分，則是他們經紀公司自己的事了。”這種情況一般發生在流量演員帶新人上。
相應的，劇組自然也不會虧待新人。有些新人可能只演過一兩部戲，甚至是零演戲經驗，但一般都會撈到一個露臉比較多的角色演演。劇組也會在宣傳的時候看在主演的面子上幫助新人演員。
有一位在電視臺工作的宣傳人員說：“黃渤曾經說‘能夠採訪王迅的節目我一律接受。’後來我問他，‘想採訪您就得采訪王迅，是吧’？他說：‘是，我得幫襯一下我的小兄弟，我倆關係特別好。’”某Z姓資深演員也曾要求，媒體在採訪自己的時候，同時也得采訪自己公司的兩個新人。
“老帶新”有竅門： IP劇捧人能力強於都市劇
“老帶新”現象出現在各類影視劇中，但總體而言，相比國產都市劇，IP劇更容易帶火新人，原因在於，很多IP劇都是大卡司、大投資，常常未播先火，不管口碑如何，新人演員總會在短時間內積攢一波人氣。相反，很多跟著老演員出演都市劇的新人，基於都市劇受眾年齡層次偏高的緣故，常常只能混個臉熟。
就影視劇數量而言，“老帶新”大多出現在電視劇中，目前電影涉及的情況比較少。一方面在於很多流量演員自身電影資源並不好，更何談帶新人。
另一方面在於相比電視劇，電影導演話語權比較大、電影角色少，可供操作的空間比較小。但這一現象隨著很多IP電影的出現，逐漸被打破，比如在電影《怦然心動》裡，楊冪就帶著張雲龍和迪麗熱巴。
“老帶新”撬動上億收入
不論誰演“保戲”最重要
“老帶新”生意經：迪麗熱巴或為嘉行創造上億收入
所謂無利不起早，眾多演員之所以熱衷於帶新人，除了是一本人情賬之外，同時還是一本經濟賬，新藝人走紅後為公司帶回的經濟利益頗為可觀。
以楊冪帶紅的迪麗熱巴為例，前段時間網上盛傳迪麗熱巴電視劇片酬叫價1億，電影片酬500萬，搜狐娛樂向一位圈內L姓導演求證此事，他表示“確實如此，但也有回價的餘地。”如果以這個片酬為準，迪麗熱巴近幾年僅在電視劇方面就能為嘉行創收上億元，這還不算她接手的代言、商演以及參與的綜藝片酬等等。單個藝人的收入尚且如此可觀，總體的藝人經紀收入可想而知。
近日，嘉行傳媒發佈了其2017年年度業績預告，預計公司2017年實現歸母淨利潤1.90億-2.02億元，較上年同期增長46.90%-56.10%。嘉行傳媒表示，公司2017年藝人經紀和影視劇銷售的業績增長，整體利潤總額增長，從而歸屬於掛牌公司股東的淨利潤增長明顯。
值得一提的是，在2017年上半年財報中，嘉行傳媒就曾特意指出“收入增長的原因很大程度上是因為藝人的知名度隨著影視劇的熱播度而有所提升，進而導致藝人代言、商業演出以及影視作品的數量和片酬都有所上升。”
“老帶新” 底線：前提是“保戲” 演員和片方互相妥協
老帶新”“錢”途如此客觀，自然會引發帶新人熱潮。針對這種情況，製片人、導演和演員就得在“保戲”和“掙錢”之前好好權衡了。
一般而言，知名演員在帶新藝人的時候也會做一番考量，“還沒有看到不合適硬帶的，尤其成名的藝人還是要考慮戲的質量，看合不合適，藝術道路大家還是很慎重的，誰也不願意讓自己的名聲臭掉。”一位電視劇製作公司的宣傳如是說。
偶爾也會遇到帶進來的藝人跟角色不符或者沒有演技的情況，面對跟角色不符的演員，很多時候製片人和導演會選擇妥協，最後的處理方式就是要麼安排一個不是很重要的角色，要麼在不影響戲的情況下，根據他的狀況，在戲上做調整。
導演金琛就曾遇到過這樣的情況，“好多年前，給了這麼一個演員，完全跟劇本不相符，但是隻能他演，那就要根據這個演員本身的狀態和特點去讓他演一個適合他的角色。”面對沒有演技的演員，通常情況下會選擇拒絕，鞠覺亮說：“我們堅持最主要的角色用最適合的人，有的角色可以放一些人進來，但是放的時候恰當一點，不是隨便放一個不會演戲或者沒有演戲經驗，最起碼適合表演。”
“老帶新”隱患 ：帶演員可以，最怕連導演編劇都帶來
知名演員帶新藝人一起演戲，在經紀公司的老闆看來這是一個“互相賣面子”的事情，“就是挺正常的合作，你跟我合作了女一號，我這邊也有其他不錯的人，為什麼大家不互相買個面子呢。”
導演金琛對此持理解的態度：“有時候帶出來的演員還不錯，比如陳思誠帶的劉昊然就非常好，推出來了一個新的好演員。有的演員沒有出來，或者不是很成功，這也很正常。怎麼推出來的無所謂，只要心是公正的就行。”
著名劇評人鐵任也表示不反感“老帶新”的推新人的方式 ：“有關係無可厚非，中國就是人情社會，父親帶兒子，師傅帶徒弟，很正常，有關係不代表沒能力，沒能力有關係也只能演一時，時間長了就被行業淘汰了。”
對於普通觀眾而言，大家普遍認為“老帶新”沒有什麼不妥，也是一種推介手段，但是要是連著好幾部戲都捆綁在一起，就會讓人覺得反感。
不過，也有人表達了自己的擔憂，製片人鄧細斌說：“從製片人的角度來講，明星帶演員進來對劇組的演員肯定會有一定影響的，要不然戲很新，不是很成熟。有的帶過的適合角色還好點，如果不合適肯定對戲是有一定影響的。”
鞠覺亮認為，帶演員是其次，最可怕的是大牌演員連導演和編劇都帶來了，“基本上不用你製片人，製片人把錢給我，我來做，現在變成這樣。演員會不會拍戲不管，我帶導演來拍，帶編劇來，你給我錢，拍完收視好不好不管。總之這個錢我光賺不賠。把所有人都替換掉，他帶著團隊去拍，怎麼拍他說了算，一言堂。你不覺得現在所有的戲都是這樣嗎？”
寫在最後
曾幾何時，知名演員帶人進組還被看作是走後門，現如今，隨著這樣的事情越來越多，“老帶新”已然成了演藝圈司空見慣的事情。不管人們對這一現象的看法如何變，有一個道理是亙古不變的：關係只是一時的，有演技才是一輩子的。
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