新時代之蜀我傳奇·蜀錦②
封面新聞記者 閆雯雯
成都市區浣花溪旁，坐落著蜀錦織繡博物館。幾千年來，蜀錦與這塊地方一直有著密不可分的關係。
唐代詩人鄭谷曾寫道：“浣花溪上堪惆悵，子美無心為發揚。”宋代詩人馬俌在《浣花溪》中說：“浣花溪邊濯錦衣，百花滿潭溪水香。”北宋著名文學家、書法家黃庭堅則說：“拾遺流落錦官城，故人作尹眼為青。碧雞坊西結茅屋，百花潭水濯冠纓。”著名愛國詩人陸游的《梅花絕句》裡也說：“當年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥。二十里中香不斷，青羊宮到浣花溪。”
除了古代的浣衣女們在這裡濯錦，1949年後，成都蜀錦廠也設在這裡。如今，在浣花溪旁，有一老一少，用兩種不同的方式，承擔起蜀錦的傳承、守護和發揚重任。
何彬大師
賀斌：精通全套技藝的最年輕大師
說賀斌老，要看跟誰比。
作為蜀錦行業的“老師傅”，中國織錦大師、四川省工藝美術大師，賀斌已經年過五旬；但作為精通全套手工蜀錦織造技藝的大師，賀斌卻是最年輕的一位。
學了3個月，就被選為傳承人
賀斌從小就是在蜀錦廠長大的。受父親的影響，賀斌從1982年開始學藝，師從國家級蜀錦技藝傳承人陳鑫明、徐建清，在花樓木質織機上開啟了自己的蜀錦織造生涯。
蜀錦的織造非常複雜，僅僅是學習將斷線接上這個技藝，就要花上3年的時間來反覆練習。
在織造時，往往會遭遇突然斷線的問題，在幾千根經線中，哪一根突然斷掉，不管是提花的師傅還是投梭的師傅，立刻就能知道是哪一根出了問題，然後以飛快的速度將其接上，還看不出接頭。
從零基礎開始學習織造蜀錦，要到學會全套手工技藝，往往需要10多年時間。
10多年，哪怕是做最簡單的重複勞動，都很難有人堅持下去，更何況織造蜀錦還需要技術含量。但是，賀斌做到了。
他憑藉一股子對蜀錦的熱情和執拗的勁頭，僅僅通過3個月的學習，就被選定為蜀錦手工織造傳承人。
1985年，賀斌隨3位蜀錦老藝人在美國波士頓科技博物館展示傳統技藝。當西方人表達出對中國在幾千年前即有錦緞著身的讚歎時，他切身感受到掌握了這項技藝後所代表的對文明傳承的責任。
最熟練的織工，一天最多織10釐米
蜀錦織造在過去有分工，通常一人只會其中部分織造工藝。這樣“部分傳承”的弊端在於，很容易“人走技亡”。
因而，賀斌不斷向6名蜀錦老藝人學習，逐漸掌握了傳統蜀錦手工織造技藝的挽花、投梭、提花裝造組合、織機安裝、挑花結本、打禳子等全套技能，成為在這一代唯一一位“全能”蜀錦織造傳承人，真正承擔起傳承的角色。
不僅如此，賀斌還大量走訪了從事蜀錦手工織造的老師傅，從他們口述的經驗中，收集和整理了上萬字有關傳統蜀錦織造技藝的各種工序所需的技術工藝參數和文字資料，為後續保護和傳承蜀錦精藝奠定了堅實基礎。
蜀錦技藝不僅學習耗時極長，五六年才能學會基本操作；織造也費工夫，即便是最熟練的織工，一天織錦也超不過10釐米。
在過去20年裡，賀斌帶過幾十個學生，如今只剩下10個。蜀錦的學習時間長不說，而且的確比較枯燥，很多人堅持不下去，便離開了。
留下的這10個學生，還並非都是多面手，他們有的人知道提花的流程，有的人知道投梭的流程，卻沒什麼人瞭解蜀錦織造的全部過程。
賀斌如今在盡全力培養弟子，希望從中能夠找到他的傳承人；“現在所做的一切，都是為了讓這批年輕人儘快成長為保護和傳承蜀錦織造技藝的中堅技術力量，守住這門手藝。”
復原失傳的歷代織錦紋樣
3000年的蜀錦歷史，不少紋樣已經失傳。賀斌與蜀江錦院的幾位老師傅，一同完成複製、仿製失傳已久的歷代織錦紋樣的大工程。
而這，要從分析出土文物的殘片開始，包含100多道工序。在復原過程中，對每一根絲線都有規定的數量，賀斌在復原《百子圖》時，用了968根經線和11740根纖線。
複製完成一幅古代蜀錦，需要數月甚至數年時間。賀斌已複製出的歷史紋樣，包括聯珠對馬錦、花鳥紋錦、四天王聯珠狩獵紋錦、蝶紋錦、燈籠錦、落花流水錦、百子圖錦、太子綿羊錦等。
如今的賀斌，是知道手工蜀錦全套製作技藝的大師中，最年輕的一位。他一邊不斷複製一些古代名錦，一邊還在教授徒弟，想要把手藝傳承下去。
杜奕辰：從悲觀走向奮發的傳揚者
33歲的杜奕辰，跟賀斌是完全相反的一個類型。
作為蜀江錦院的藝術總監，他學習設計出身，在廣告界打拼多年，還是個海歸，手上並沒有半點織造蜀錦的技藝。
幾千年來，蜀錦首次走上另一條路
4年前，從加拿大回國接下這份工作時，杜奕辰並不那麼的心甘情願：“一開始，我是有點瞧不起這個行業的，覺得古老、傳統、守舊，哪怕我進行新的產品改造，或者是用現代的方法進行推廣，它仍有很大的侷限性。畢竟，這個行業的性質，跟我之前做過的工作還是有很大的不同，這個行業跟我去做快消品或者時尚品牌的運營有很大的落差。當時，我的心裡並不是很舒服。”
在杜奕辰看來，蜀錦，被叫做是“非遺”是一個很慘的事：“非遺，從通俗的字面上來說，就是快沒有人傳承了，這是一個很慘的詞。”
兩個熟練工人如果使用純手工，加在一起一天只能織出6-8釐米，即便是半手工半機器的織造，一天一臺機器也最多不過3、5米。
在無法改變織造的速度和產量的情況下，杜奕辰將自己在國外10多年學習到的東西帶入到了蜀錦的創新中：“設計是我的專業，品牌運營也是我的專業，至少這兩個方面都是我可以做的，那就搏一把吧。”
他把旗下的蜀錦分為了不同的3條線：一個是極致手工，走傳統路線，小而美的工藝品；二是近年來頗為走紅的文創線；第三條，就是讓蜀錦走上國際道路的SHU ART（蜀藝）。
為讓蜀錦越來越國際化，杜奕辰在美國和加拿大組建了設計團隊，以國際視野來重新定位蜀錦。
不僅如此，在國內還有一套設計班底，加在一起，僅設計師就有20多人。
不僅依靠自身的設計團隊，杜奕辰力主與國內外知名設計師合作，比如說在2017年紅透全球的倪傳婧，以及北美知名插畫師Marcos Chin等。
在這個30歲的年輕人手下，蜀錦走上了一條與過去幾千年完全不同的道路。
杜奕辰
蜀錦要真正傳承，必須進入市場
“任何傳統手工藝，都有好的一面和不好的一面。其中，一個不好的地方就是，幾千年來，不管是從技術、設備、操作者的思維，都沒有一個跨越式的變革。大家都按部就班，用循規蹈矩的方法來操作。但是，我們現在面臨的外部環境在變，所以要求蜀錦表現當代題材，使用更加現代的材質，反過來倒逼它在技術上進行一些革新。”
將蜀錦元素加入目前的時尚快消品，設計一些更符合當代審美的圖案，蜀錦已經嚐到了甜頭。
在經過幾個月的鋪墊後，高端蜀錦製品在美國慢慢打開了銷售市場。在國內，通過與一些明星的合作，也讓蜀錦在年輕群體中的認知度提高：“我們之前跟《了不起匠人》林志玲、鹿晗願望季合作過了，未來可能還會加入其他人。讓這些青年IP如何跟我們的傳統文化相結合，是提升蜀錦在年輕人中認知度的一種好方式。但如何結合？勢必需要將蜀錦自身打造成一個IP，然後才能去跟青年娛樂明星結合，形成讓年輕人接受的傳統文化IP。”
在杜奕辰看來，傳統非遺想要真正在市場化的時代傳承下去，必須要讓它進入市場，嘗試一些商業化的變革：“我有時候去開會，發現有的非遺項目仍舊是師徒二人守護著這項技藝。在傳統文化界，大多數人仍舊提倡小而美、手作、幸福感，但我卻認為，大家需要在思考方式上有一個升級。現在是一個極度商業化的社會，非遺行業不能就只在這個小圈子裡競爭。如果一直緊緊處於非遺行業的競爭，那麼圈子實在太小，永遠長不大，所以必須要有新的視野。比如說，你有箱包、絲巾等產品，那麼就要去跟LV，去跟愛馬仕競爭，把之前橫向的競爭轉向縱向競爭。不能只跟非遺行業裡做箱包的競爭，就算是這個行業的老大，很有可能出去也不入流。”
蜀錦是很有做頭的一個行業
如今的杜奕辰，還在搗鼓一個“大事件”，做一場關於蜀錦、蜀繡的“錦繡大作”，從2015年開始策劃，預計要到2020年才能最終完成。
“這個項目，就是要把中國傳統的織錦紋樣，比如說《五星出東方利中國》賦予新的生命。這幅圖，我們從2015年開始改造，邀請了Marcos Chin進行設計。Marcos花了半年的時間重新創作了這幅圖畫，經過改稿定稿，又花了將近一年的時間。為了能夠織造出這幅圖案，我們甚至改造了蜀錦織繡博物館，花重金重新制作了一臺織機專門來織這塊錦。賀斌大師一直到今年3月才完成了牽線的工作，每一個顏色的線也都是專門染制的。今年下半年，開始織造這塊錦。另外，我們還將重新設計和織造另外一塊著名的蜀錦《戰國舞人動物紋織錦》。這兩副織錦完成之後，我們會做一個全球的巡展，以及一系列的推廣活動等等。”
說到未來的計劃，杜奕辰信心勃勃。
這也讓他回過頭來思考，到底蜀錦這個行業有沒有做頭。答案顯而易見：“做了幾年後，見識了很多，突然發現蜀錦還是很有做頭的一個行業。蜀錦的基因其實很好，而且傳統行業也有其特殊性。一方面，它不太可能像是快消品，甚至是互聯網圈、科技圈這樣突然取得很大的突破，衝到很高的巔峰；但是，這個行業像是形成了一個壁壘一樣，不是任何人、任何資本都可以衝進來的，不是那麼快就會受到其他資本和環境的影響。不管是從商業運營的角度還是從資產穩定的角度，還是有自己的好處，不會大起大落。這個技藝幾千年既沒有創新也沒有變化，按理說早就應該消失了，怎麼還能流傳幾千年？這很值得去品味。”
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