1895年电影诞生之初，到1935年第一部彩色电影问世，黑白电影在银幕上走过40年，然后从主流退下。
但它并没有就此消失，而是成为后来一些电影创作者手里别有用意的表现形式。
比如[辛德勒的名单]、[艺术家]之类的，一些刚起步的导演也喜欢用黑白来呈现自己的作品。
不只是为了装逼，而是因为……
▲克里斯托弗·诺兰对于处女作[追随]的解释
最近台湾地区也有一部电影几乎全片都用了黑白，那就是[大佛普拉斯]。
不过我相信这部电影里的黑白，大部分是用来体现它的黑色幽默。
比如马路上，肚财问土豆，男人骑什么粉红色的摩托车。
▲土豆骂了句脏话说，电影是黑白的，你不说别人看得出来吗
是的，这次我们要说的是黑色幽默。
这幽默，不怀好意
当然，说[大佛普拉斯]是黑色幽默并不因为它是黑白片，而是导演玩世不恭的语气。
黑色幽默本来是一种病态的文学流派，盛行于20世纪60年代的美国。
它主张以诙谐的笔触描写冷漠的现实和人世间的荒谬，常引人发笑，又给人怅然若失的感觉。
60年代美国社会动荡不安，使得很多作家对资本主义产生危机思考，因此又被称为“绝望喜剧”。
代表作品有《万有引力之虹》、《第二十二条军规》、《烟草经纪人》等。
《万有引力之虹》有对理性世界的无限嘲讽，“斯洛索普巍峨躲避敌军的袭击竟然用煎饼将对方的飞机击落。”
在它们的思想体系里，常常以扭转你自以为是的日常认知为乐趣。
后来一些电影导演大抵是受了黑色幽默文学的影响，将其延用到了电影里。
比如昆汀，比如盖·里奇，都是电影界的黑色幽默大户。
[低俗小说]开头，互称“小南瓜”和“小兔子”的一对男女坐在咖啡店里吃着早餐，打着情骂着俏。
▲一个热吻后，他们举枪打劫这家咖啡店([低俗小说])
[两杆大烟枪]结尾，汤姆倒挂在桥上，一手抓着柱子，一手拿起没有成功丢进河里的两杆枪。
▲就在这个时刻，嘴里含着的手提电话突然响了，一个可以挽救两杆天价枪命运的电话([两杆大烟枪])
显然，在电影里黑色幽默已经不止针对冷漠的环境，而是拓展为范围更广的，一种对主人公不怀好意的环境。
阿根廷有一部电影叫[荒蛮故事]，里面讲了六个复仇的故事，都充满了荒诞和喜感。
其中一个故事，讲了一个固守原则的爆破工程师，跟拖车局杠上。
他认为自己原则上并没有错，并坚持据理力争，但拽兮兮的拖车局没人理他。
从交罚钱到错过自己女儿生日会，再到闹事被关进监狱，丢工作，这个事情越闹越大，最后甚至连妻子都要跟他离婚。
就在他面临重新求职无果的人生低谷，车又被拖走了。
这是实力苦闷的人生，却通过戏剧化成为了电影里的笑话。
▲最后工程师故意在车里放上炸弹，让拖车局拖走，实现了复仇
“反英雄”人物的世界语言
事实上，黑色幽默文学里的主人公大多都是“反英雄”式的人物。
他们在生活中跌跌撞撞，浑噩度日，以满足基本欲望为生，没有远大的人生目标。
[大佛普拉斯]里肚财和菜脯就是典型的“反英雄”式人物。
一个靠捡垃圾过活，一个靠给人看门过活。
▲偶尔坐在一起吃便利店不要的冷冻食品，看黏糊糊的情色杂志
而与这些人物相匹配的，不是悲凉的现实环境，就是主人公遭遇的困境。
正如[夏洛特烦恼]里的马冬梅。
她不以为然地说，“我爸叫马冬，我一出生他就不见了，所以我叫马冬梅。”
或是[心花路放]里的耿浩。
他一脸不服气地对律师说，“有钱人就可以拐别人的老婆啊……有钱人脑袋上挨一锤子，他流不流血啊？”
抑或是[一步之遥]里武六她妈。
她一脸不屑地说，“什么是喜欢，喜欢，不就是荷尔蒙一分钟的荡漾么？”
▲覃老师：听妈妈的话([一步之遥])
这“不以为然”，这“一脸不服气”和“一脸不屑”，不是苦笑，就是尖酸刻薄的讽刺，都不是好货。
不过，但凡在生活里吃过点苦的人，都能看懂这些黑色幽默。
而[大佛普拉斯]台词里时不时强调的“格洛波(global)”，反而作为黑色幽默成为了这部电影的世界语言。
导演黄信尧是个幽默的人，更善于把自己的幽默当成创作的语言。
之前因为一个吐瓦鲁可能会沉没的新闻而拍了个纪录片，拍完发现人家吐瓦鲁并没有什么沉没危机，并且那里的生活比想象中美好。
深深感到自己被新闻舆论操控后，他把片名改为了[沈没(shěn méi)之岛]，意为“他沉不沉沒已经没有关系了”。
[大佛普拉斯]也用了黑色幽默的方式对现实中社会最破落不堪的一面全盘托出。
比如他在电影里加入自己的旁白，一开始可能会引起一部分人的厌恶。
直到他说“干你娘”是“这个工厂大家都很关怀对方的老母”。
又比如在黑白影像中，他把行车记录仪的内容还原为彩色，并配上肚财的画外音。
▲“有钱人的人生果然是彩色的。”
最后，当所有人都以为黄信尧这部电影的黑白是一种很高级的创作意图时，他嘿嘿一笑说，黄铜的大佛太贵啦。
这个时候你又懂了。
就像马冬梅承认自己没有爸爸，耿浩承认自己的老婆被人拐了一样。
这种幽默背后，通常有直面真实的魄力。
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