在上一篇文章中，我們說到BEYOND為何去日本。今天我們來談談，BEYOND去了日本的那段日子，他們在那邊是怎樣度過的呢？
也許，從一開始就已經註定，去日本真的是一個錯誤的選擇。因為不管從生活，還是音樂，各方面都跟他們當初的想象有很大差距。
初去日本第一件事就是找房子住下來。據黃貫中回憶，他好不容易找到間房子，很小，小到“躺在地方能用腳碰到任何地方”，而且連窗簾都沒有。時值寒冬，外面很冷，他只能用報紙貼住窗戶，又擋住了陽光，但只能這樣將就了。
BEYOND在日本的主要工作就是錄音。1992年初，他們在遠離市中心的富士山附近一個錄音棚錄製《繼續GM》這張專輯。看過《長城》MV的朋友，應該都記得他們四個在茫茫白雪中演奏高歌的情景。而真實場景確實就是那樣的，冬天的富士山，冰天雪地，當時整個酒店就他們一幫人，一條小路通向外面。葉世榮說：“那陰森的場景，令我們想到一部恐怖電影——《閃靈》”。
沒有工作的日子，更加難熬，人生地不熟，語言不通，去哪裡都不方便，呆在家裡又悶得讓人發慌。黃家強靠電動遊戲打發時間，黃貫中窩在房裡瘋狂看電影，但依然難解心中的沉悶和不安。
“每次睡醒起來，我都會一驚，不停問自己——這是哪裡？我怎麼會在這裡？”黃貫中說。
從那時起，黃貫中開始喝酒。所謂借酒澆愁，以前在香港滴酒不沾的他，現在一喝就不能停了。不管是開工還是沒開工，回到家裡，下意識地一抓就是一瓶酒，脖子一仰喝下，不想太多，倒下就睡。
黃貫中說，那是一段灰暗的歲月，一種人在他鄉、寄人籬下的感覺，心情很低落，彈吉他的興致都提不起來。大家的狀態都差不多，連創作一向高產的家駒也稍顯低迷：“以前他一個晚上能寫出10首歌來，但在日本那段時間創作量並不大，不少歌都是從香港帶過去的”。
四子中一向最為樂觀豁達的葉世榮，在這樣的環境下也樂觀不起來：“從那時起，我開始學抽菸，跟阿paul喝酒一樣，一抽就不能停了。”
當然，BEYOND之所以陷入低潮，除了對異鄉生活的不習慣，可能更多還來自音樂方面的失落。
從第一張專輯《繼續GM》開始，他們與公司就有了音樂風絡的分歧。他們希望多一些偏搖滾的重型音樂，而公司仍希望他們走偏流行的路線。原先承諾的“讓你們專心做自己喜歡的音樂”竟是一句謊言，所謂的日本市場，只是一個比香港大了N倍的香港流行樂壇而已。
這讓他們很沮喪，也很憤怒，再加上生活方面的因素，思鄉之情愈濃，只能在作品中表達，黃貫中的《溫暖的家鄉》，黃家強的《厭倦寂寞》，家駒的《遙望》，都是這樣的作品。
據在香港的朋友劉宏博回憶，當初家駒打電話給他，說在日本很壓抑，音樂受到限制很多，他怕如此下去會與他的音樂初衷漸行漸遠。他說寧願回香港做一些自己喜歡做的音樂，就算是純音樂也好。另一位朋友單立文也說，家駒最後一次去日本前，跟他約定過，有機會合作一張純音樂的唱片。
據黃貫中說，在1993年他們發行專輯《樂與怒》前，家駒曾提出：不如我們讓BEYOND先停一陣子吧，等發了這張10週年紀念專輯之後，我們都去做一下自己想做的事，反正大家都好累了。”
雖然黃家強並不認可二哥當時說過要暫時解散BEYOND的話，但黃貫中表示印象深刻，“可能我心裡面一直不敢講出來的話，家駒他心裡面也一直在想，他可能跟我一樣，內心已經分裂成幾個家駒了。我很瞭解這種感覺，但是我沒料到他會提出暫時解散。”
聯想到家駒當初在香港時的不滿，轉往日本又遭遇那樣的處境，以及跟劉宏博、單立文說過的話，我們不僅懷疑，黃貫中所言也許屬實，家駒有暫時解散樂隊、安心去做點自己喜歡的音樂的想法，也不是沒有可能。
所以，常有人猜測，如果當年家駒沒有在日本發生意外，今天是怎樣的一個人？答案五花八門，但大家卻忽略了一種很大的可能性：他有可能會卸下光環，成為一個竇唯那樣的實驗音樂人。
你覺得呢？
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