——宋峻书法艺术欣赏
海峡品牌杂志社 黄 鑫
宋峻，1935年生，河北省武安人。福建省人大常委会原副主任， 福州榕城十老书法沙龙成员。现为福建省文化经济交流中心常务理事长、福建省老年书画协会名誉会长、福建省书法家协会会员。
学书是书法中一个节奏，一个旋律的无声音乐，但不能像音乐，有时间起止；书法则讲究筋骨内含，悬针垂露，继承传统有所吸收和扬弃，不脱离基础功夫，用极富个性的心灵去培植自己的审美力和强烈的对艺术美的感悟力。以鲜明的节奏感、韵律感在一定程度上体现艺术生命的全部。宋峻连绵不绝的行草，有着内在呼应便会感到“势”在和谐。品读他的多字大幅作品，胆识才略作者高人一筹，从书写本身结体到笔法有自然生成之势。贵在胆识才略，“势”实可人，“善者”书法创作中熟练成“情”，形成想象的字体结构，龙飞凤舞走“静”“思”阵地。品读作品个性、激情、追求和创造，把“意连”连绵不断的起伏反映到书法的作品中。极大注入了类似音乐、舞蹈等艺术形式的节奏与韵律，那是来源于有如宋老对“京剧”的书外之音，乐感表现于书法之间，对传统艺术的热爱。他力图通过中国传统艺术这种浓郁的气氛融入书法豪放在洁白的宣纸之间，用心的耕耘，形成了一个审美特征，找到自我理悟后的直觉与感受，个性化奔放流利的笔墨趣味。创作实践中呈现与流露出许多“情”，为此而倾注心力，能为行草书更典雅化，透过一个新现象。流动地线条，结字的动态，表现其整体的魅力有过慧心锤炼，有一个审美视野上的新角度，那“神采”和“气韵”随之而来。
书法的行、草书用笔格外重要，用笔决定线条形态和质量。刘熙载云：“中锋画圆，侧锋画扁”。又说：“书用中锋，如师直为壮，不然，如师曲为老。兵家不欲自老其师，书家奈何异之？”《书谱》云：“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。”草书重使转，而使转尤需提按。提按是避免线条形态单一决定性技巧，切忌在走笔过程，由于熟练容易锋随势走忽略提按的实施。刘熙载反复强调提按的重要，说：“凡书要笔笔提。辨按尤当于起笔处，辨安尤当于止笔处。”“用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能免堕，飘二病。”行、草书是艺术性很高的一种书体，只有具备充沛的艺术方可登草书之殿堂，造微入妙。读宋老书法表现出其主要特征：其一，注重抒情达意，情感的宣泄有过人之处，他的书法慷慨激昂，汲取清未大家之风骨，追唐晋、怀素，王铎不失风韵，转笔强化草书连绵之势；其二，具有乐感、柔情、质朴的特征。沉着痛快，以格取胜，以韵争能；其三，更多的体现“逸”的倾“势”，传达出现代人轻松、随意、自由的生活情调，随遇而就的流露着他对至纯、至高、至真、至善的完美境界的向往。
宋峻书法行草抒情达意，柔情质朴，慷慨激昂，“势”实可人！
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