《枯樹賦》是南北朝時期文學家庾信羈留北方時抒寫對故鄉的思念並感傷自己身世的作品，全篇蕩氣迴腸，亡國之痛、鄉關之思、羈旅之恨和人事維艱、人生多難的情懷盡在其中，勁健蒼涼，憂深憤激。庾文褚書，雙璧耀史。據說毛澤東晚年甚愛此賦，常讀其中“昔年種柳，依依漢南；今看搖落，悽愴江潭。樹猶如此，人何以堪！”
庾信（公元513－581），字子山，小字蘭成。南陽郡新野縣（今河南新野）人。梁代詩人庾肩吾之子，南北朝時期文學家、辭賦家、詩人。
01· 褚遂良
褚遂良《枯樹賦》墨跡已佚，僅有碑刻拓本傳世。帖高25釐米。39行，共467字。《枯樹賦》款題貞觀四年（630）為燕國公（于志寧）書。
褚碑刻拓本《枯樹賦》用筆清勁飄逸，字勢欹正相生，結構展促合度。明王世貞評稱：“掩映斐疊，極有好致，有美女嬋娟，不勝羅綺之態。《 聽雨樓帖》、《玉煙堂帖》、《 戲鴻堂帖》、《 鄰蘇園帖 》等均收入， 而以《聽雨樓帖》所刻為精。又， 元代趙孟頫、明代董其昌皆有墨跡臨本傳世。
褚遂良(596年-659年)，字登善，杭州錢塘(今浙江杭州市)人 ，唐朝政治家、書法家。
其楷書書法初學歐陽詢、史陵，然後學習舅父虞世南，終法為“二王”（王羲之和王獻之）且融會貫通漢隸，自創一體”褚體“。初唐四大楷書家”之一，博學多才，精通文史。代表作品主要有《伊闕佛龕碑》、《孟法師碑》、《房玄齡碑》、《雁塔聖教序》。
他的字給人感覺骨肉分量達到均衡，且剛柔並濟，清朗秀勁，英俊瀟灑，力和美、骨與韻趨於一體，“真正開啟‘唐楷’門戶，堪稱隋唐楷書過渡的橋樑”，最終推動了唐代尚法書風的形成。 對唐代乃至後世書法的延續和創新提供了借鑑。
其特色是善把虞、歐筆法融為一體，方圓兼備，波勢自如，比前輩更顯舒展，深得唐太宗李世民的賞識。李世民曾對長孫無忌說：“褚遂良耿直，有學術，竭盡所能忠誠於朕，若飛鳥依人，自加憐愛。”又說：“立身之道，不可無學。遂良博識，深可重也。
若瑤臺青瑣，窅映春林：美人嬋娟，似不任乎羅綺，鉛華綽約，歐虞謝之。——張懷瓘評
褚遂良《枯樹賦》墨拓冊行書 貞觀四年（630） 日本三井紀念美術館藏。
02·趙孟頫
明代周天球稱：“整密秀潤， 不少露北海姿態， 亦盡氣為褚敵者。
趙孟頫(1254～1322) 字子昂，號松雪道人，又號水晶宮道人，湖州（今浙江吳興）人。工書法，兼善五體，尤以楷、行書著稱於世。其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創“趙體”書。
趙孟頫書《枯樹賦》墨跡本
03·董其昌
雖為臨書，但自家筆意時有流露，結體疏朗，氣脈貫暢。開始筆勢柔緩，溫雅自如，進而漸趨迅疾，連綿相屬。
董其昌為書作畫都以生拙取勝，其筆畫圓勁秀逸、平淡古樸。章法上字與字、行與行之間，分行佈局，疏朗勻稱，力追古法。曾自以書法比之趙孟頫。『
趙書因熟得俗態，吾書因生得秀色。』可見其得意之情。董其昌（公元1555—1636），字玄宰，號思白，別號香光居士，松江華亭（今上海市）人。他的書法，吸收古人書法的精華，但不在筆跡上刻意模仿，兼有“顏骨趙姿”之美。
董其昌《臨褚遂良枯樹賦卷》紙本行書 22.1×284.7cm 天啟六年（1626）遼寧省博物館藏
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附錄（一）：枯樹賦原文·南北朝·庾信
殷仲文風流儒雅，海內知名。世異時移，出為東陽太守。常忽忽不樂，顧庭槐而嘆曰：“此樹婆娑，生意盡矣！”。
至如白鹿貞松，青牛文梓。根柢盤魄，山崖表裡。桂何事而銷亡，桐何為而半死？昔之三河徙植，九畹移根。開花建始之殿，落實睢陽之園。聲含嶰谷，曲抱《雲門》。將雛集鳳，比翼巢鴛。臨風亭而唳鶴，對月峽而吟猿。乃有拳曲擁腫，盤坳反覆。熊彪顧盼，魚龍起伏。節豎山連，文橫水蹙。匠石驚視，公輸眩目。雕鐫始就，剞劂仍加。平鱗鏟甲，落角摧牙。重重碎錦，片片真花。紛披草樹，散亂煙霞。
若夫松子、古度、平仲、君遷，森梢百頃，槎枿千年。秦則大夫受職，漢則將軍坐焉。莫不苔埋菌壓，鳥剝蟲穿。或低垂於霜露，或撼頓於風煙。東海有白木之廟，西河有枯桑之社，北陸以楊葉為關，南陵以梅根作冶。小山則叢桂留人，扶風則長松繫馬。豈獨城臨細柳之上，塞落桃林之下。
若乃山河阻絕，飄零離別。拔本垂淚，傷根瀝血。火入空心，膏流斷節。橫洞口而敧臥，頓山腰而半折，文斜者百圍冰碎，理正者千尋瓦裂。載癭銜瘤，藏穿抱穴，木魅睒睗，山精妖孽。
況復風雲不感，羈旅無歸。未能采葛，還成食薇。沉淪窮巷，蕪沒荊扉，既傷搖落，彌嗟變衰。《淮南子》雲：“木葉落，長年悲。”斯之謂矣。乃歌曰：”建章三月火，黃河萬里槎。若非金谷滿園樹，即是河陽一縣花。“桓大司馬聞而嘆曰：“昔年種柳，依依漢南。今看搖落，悽愴江潭。樹猶如此，人何以堪！”
附錄（二）：另幾個版本《枯樹賦》，以資參考
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