《枯树赋》是南北朝时期文学家庾信羁留北方时抒写对故乡的思念并感伤自己身世的作品，全篇荡气回肠，亡国之痛、乡关之思、羁旅之恨和人事维艰、人生多难的情怀尽在其中，劲健苍凉，忧深愤激。庾文褚书，双璧耀史。据说毛泽东晚年甚爱此赋，常读其中“昔年种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪！”
庾信（公元513－581），字子山，小字兰成。南阳郡新野县（今河南新野）人。梁代诗人庾肩吾之子，南北朝时期文学家、辞赋家、诗人。
01· 褚遂良
褚遂良《枯树赋》墨迹已佚，仅有碑刻拓本传世。帖高25厘米。39行，共467字。《枯树赋》款题贞观四年（630）为燕国公（于志宁）书。
褚碑刻拓本《枯树赋》用笔清劲飘逸，字势欹正相生，结构展促合度。明王世贞评称：“掩映斐叠，极有好致，有美女婵娟，不胜罗绮之态。《 听雨楼帖》、《玉烟堂帖》、《 戏鸿堂帖》、《 邻苏园帖 》等均收入， 而以《听雨楼帖》所刻为精。又， 元代赵孟頫、明代董其昌皆有墨迹临本传世。
褚遂良(596年-659年)，字登善，杭州钱塘(今浙江杭州市)人 ，唐朝政治家、书法家。
其楷书书法初学欧阳询、史陵，然后学习舅父虞世南，终法为“二王”（王羲之和王献之）且融会贯通汉隶，自创一体”褚体“。初唐四大楷书家”之一，博学多才，精通文史。代表作品主要有《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《房玄龄碑》、《雁塔圣教序》。
他的字给人感觉骨肉分量达到均衡，且刚柔并济，清朗秀劲，英俊潇洒，力和美、骨与韵趋于一体，“真正开启‘唐楷’门户，堪称隋唐楷书过渡的桥梁”，最终推动了唐代尚法书风的形成。 对唐代乃至后世书法的延续和创新提供了借鉴。
其特色是善把虞、欧笔法融为一体，方圆兼备，波势自如，比前辈更显舒展，深得唐太宗李世民的赏识。李世民曾对长孙无忌说：“褚遂良耿直，有学术，竭尽所能忠诚于朕，若飞鸟依人，自加怜爱。”又说：“立身之道，不可无学。遂良博识，深可重也。
若瑶台青琐，窅映春林：美人婵娟，似不任乎罗绮，铅华绰约，欧虞谢之。——张怀瓘评
褚遂良《枯树赋》墨拓册行书 贞观四年（630） 日本三井纪念美术馆藏。
02·赵孟頫
明代周天球称：“整密秀润， 不少露北海姿态， 亦尽气为褚敌者。
赵孟頫(1254～1322) 字子昂，号松雪道人，又号水晶宫道人，湖州（今浙江吴兴）人。工书法，兼善五体，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书。
赵孟頫书《枯树赋》墨迹本
03·董其昌
虽为临书，但自家笔意时有流露，结体疏朗，气脉贯畅。开始笔势柔缓，温雅自如，进而渐趋迅疾，连绵相属。
董其昌为书作画都以生拙取胜，其笔画圆劲秀逸、平淡古朴。章法上字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。曾自以书法比之赵孟頫。『
赵书因熟得俗态，吾书因生得秀色。』可见其得意之情。董其昌（公元1555—1636），字玄宰，号思白，别号香光居士，松江华亭（今上海市）人。他的书法，吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，兼有“颜骨赵姿”之美。
董其昌《临褚遂良枯树赋卷》纸本行书 22.1×284.7cm 天启六年（1626）辽宁省博物馆藏
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附录（一）：枯树赋原文·南北朝·庾信
殷仲文风流儒雅，海内知名。世异时移，出为东阳太守。常忽忽不乐，顾庭槐而叹曰：“此树婆娑，生意尽矣！”。
至如白鹿贞松，青牛文梓。根柢盘魄，山崖表里。桂何事而销亡，桐何为而半死？昔之三河徙植，九畹移根。开花建始之殿，落实睢阳之园。声含嶰谷，曲抱《云门》。将雏集凤，比翼巢鸳。临风亭而唳鹤，对月峡而吟猿。乃有拳曲拥肿，盘坳反覆。熊彪顾盼，鱼龙起伏。节竖山连，文横水蹙。匠石惊视，公输眩目。雕镌始就，剞劂仍加。平鳞铲甲，落角摧牙。重重碎锦，片片真花。纷披草树，散乱烟霞。
若夫松子、古度、平仲、君迁，森梢百顷，槎枿千年。秦则大夫受职，汉则将军坐焉。莫不苔埋菌压，鸟剥虫穿。或低垂于霜露，或撼顿于风烟。东海有白木之庙，西河有枯桑之社，北陆以杨叶为关，南陵以梅根作冶。小山则丛桂留人，扶风则长松系马。岂独城临细柳之上，塞落桃林之下。
若乃山河阻绝，飘零离别。拔本垂泪，伤根沥血。火入空心，膏流断节。横洞口而敧卧，顿山腰而半折，文斜者百围冰碎，理正者千寻瓦裂。载瘿衔瘤，藏穿抱穴，木魅睒睗，山精妖孽。
况复风云不感，羁旅无归。未能采葛，还成食薇。沉沦穷巷，芜没荆扉，既伤摇落，弥嗟变衰。《淮南子》云：“木叶落，长年悲。”斯之谓矣。乃歌曰：”建章三月火，黄河万里槎。若非金谷满园树，即是河阳一县花。“桓大司马闻而叹曰：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪！”
附录（二）：另几个版本《枯树赋》，以资参考
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