导语
短短两年半的时间里，年轻人中火爆异常的脱口秀《火星情报局》系列、《吐槽大会》系列、《奇葩说》系列以及深耕青年文化的超级网综占据着网生代们的注意力。这期间，带着台综最后辉煌的制作人和团队纷纷北上，在各大平台的网综节目里浮沉。
作者|林蔚
6月29日，“康熙”合体的新综艺节目《真相吧！花花万物》即将在优酷上线。依旧是访谈类综艺，依然是棚内节目，甚至幕后主创仍是《康熙来了》的前制作人陈彦铭（B2）。
看似，一切都没变。时隔两年半，“康熙”重组，熟悉台综的那批受众期待的是二人间的火花和默契。但这期待是打了问号的，因为说到底，时代和语境变了。
短短两年半的时间里，年轻人中火爆异常的脱口秀《火星情报局》系列、《吐槽大会》系列、《奇葩说》系列以及深耕青年文化的超级网综占据着网生代们的注意力。这期间，带着台综最后辉煌的制作人和团队纷纷北上，在各大平台的网综节目里浮沉。
首批北上者，娱乐最大
早在“大陆学港台，港台学日韩，日韩学欧美”的90年代末，已有台湾综艺制作人到内地制作节目。曾被台湾媒体冠为“鬼才制作人”的李方儒正是其中之一。2015年，《南方周末》的一篇文章里，写到“1997年，李方儒曾跟随琼瑶，帮湖南卫视制作过前几期《快乐大本营》的样带。”
之后的十年内，内地电视节目出了不少台综气质浓郁的娱乐游戏综艺。比如安徽卫视《超级大赢家》、《周日我最大》、陕西卫视《周六乐翻天》等，通过这些节目，彼时台湾综艺界的吴宗宪、欧弟、徐乃麟等主持力量也相继出现在卫视荧屏上。
（早年，内地荧屏上的娱乐综艺）
品品这些节目的名字，几乎是经典台湾综艺的内地孪生版。游戏、恶搞、主持群的配置，在低成本为主的电视综艺时代，翻着花样地在游戏细节上搞创意，第一代北上的台湾制作人们丰富了内地观众的娱乐样式。
可是好景不长。2010年前后，内地综艺迎来了改变。资本投入增长，购买版权，引进欧美模式的汉化版综艺成了主流，明星扎堆。当资本的潮水涌来，外国成功模式加持下，综艺节目更似工业流水线下生产而出的标准工业品。
这种状况下，台湾制作人的低成本创意，难以得到施展。一时间，曾多达2000多人的台湾北上者，低潮时仅剩200多人。而正是在这个时期，“台湾综艺教父”王伟忠涉足内地综艺领域。
进一步观望后，退身成“边缘人”
随着网络普及化的便利加深，台湾的综艺节目《全民大闷锅》、《康熙来了》、《大学生了没》、《超级星光大道》等切中年轻人亚文化热潮，深受内地网友的喜爱。2010年，这几档节目的制作人王伟忠和詹仁雄一道试水了内地综艺。他们和江苏卫视一起打造了一档深夜档节目《幸福晚点名》。
（《幸福晚点名》）
节目的模式参照《大学生了没》，在江苏卫视的晚间11点档连播了一年多，期间收视起伏不定而遭停播。这是摸索的第一步。之后《中国好声音》火爆异常，选秀进入到一个全民狂欢阶段。
2013年，王伟忠参与到了汉化版的《中国达人秀》、《中国梦之声》当中。只不过，他的身份已不是节目的制作人，而是参与者，是评审。此种达人类节目可谓卫视节目受到韩综冲击前，最后的欧美式选秀、素人节目。
可是，即便是有着丰富选秀节目制作经验的王伟忠，也很难在内地瞬息万变的综艺格局里找到适合自己的位置。三十多年的资深电视人，他代表的是传统，类似于作坊手艺的守护人。在体味了一番内地的综艺热潮和文化语境后，他似乎没有再过多涉及制作层面。
（王伟忠）
台湾综艺制作人逐渐成了内地综艺节目的“边缘人”。
事实上，一时间的低潮，预示着下一个阶段的反弹，随着《康熙来了》的停播，以及台湾综艺节目制作更加收紧的态势，王伟忠的弟子们却无法像师傅那样淡定，再次北上寻找机遇。
小天地里，还能否驰骋？
一档《康熙来了》的影响力有多大？
尽管只是一档台湾综艺节目的停播，却几乎代表着对台湾整个综艺生态的告别。小鲜作为《康熙来了》的老粉，2016年节目结束后，几乎再也没看过台湾综艺节目。有时间还会再翻出之前的节目重看，来下饭、打发时间，也用来怀旧。
和小鲜有同样心理的内地老粉，应该不少。可能也影响了不少内地网综制作者的判断。不论是小S主持的《姐姐好饿》、还是蔡康永参与的《奇葩说》、《男子甜品俱乐部》、《美食告白记》，康熙同台、王伟忠与蔡康永聚首，甚至是蔡康永与之前节目里的通告王牌们重聚，不得不说均在热卖一种情怀。
（“康熙”台前幕后合体《姐姐好饿》）
这情怀，是收视良药吗？可能也不见得，反而易成为一种固步自封的障碍。这种危险，对于《康熙来了》结束后北上的制作人们同样是种隐患。
作为播出十二载的大工程的带状节目，《康熙来了》大致历经了四代制作人，詹仁雄、孙乐欣、B2以及李国强。如今他们也纷纷北上。
2011年，詹仁雄就曾与爱奇艺合作，制作过一档节目叫《爱go了没》，由陈汉典主持。台湾特色明显，并没有很大的反响。2014年，《奇葩说》的成功点亮了内地网络综艺市场。2016年再次转战爱奇艺，詹仁雄平移了《大学生了没》的风格，做了《大学生来了》。每期节目平均两千万上下的点击量，作为一档网综并不突出。
（詹仁雄）
随后，是由他带队和李国强等《康熙来了》原班底打造的《姐姐好饿》系列。而且，今年9月份《姐姐好饿》的第三季还会继续回归。节目的争议性很大，几乎是理所当然的。女神小S独特的风格标签，转换到一个新的文化语境里，即便是尺度和包容度更大的网络平台，恐怕也很难做到完全的自恰。
如果无法与内地的青年文化共振，一方面怕是很难有制作大体量节目的机会，另一方面如《奇葩说》般的棚内爆款几乎很难实现。这是如今北上的台湾制作人必须面临的困境。小天地里，如何突围？
在各大网络平台，做垂直细分的“小而美”腰部综艺，或许是一种选择。孙乐欣加盟兰渡文化，联合爱奇艺打造了女性成长节目《爱in思谈》。如今，B2也紧跟步伐，在北京成立了燃烧小宇宙制作公司，和优酷一同打造主攻现代人购物消费心理的访谈类节目《真相吧，花花万物》。
其实，纠结于“康熙”二人能不能延续辉煌，是一个自扰的问题。成就一个节目的契机太多，时代滤镜也是一个因素。新节目真正考验的是制作人在依托大数据分析的背景之下，能不能与内地的语境有更好的融合，在一个小的垂直领域里做一档品相不错的节目。
（《真相吧！花花万物》）
健康良性的综艺节目生态应该如此，既有重磅的大制作，也有小而美的低成本。王伟忠在接受《巅锋问答》的采访时，曾把各色的节目比喻为放在冰箱里的食物。当节目种类够丰富时，看什么都有得选，不爱看，就关上。这不过是一道再简单不过的选择题，只是在达成节目丰富度足够的理想状态前，制作人每迈一步的艰辛过程是必经之路。
这份考验面向给所有的节目制作者们，北上的台湾制作人们亦然。
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