盲人世界是怎樣的？那並不是常人閉眼三秒的感觸，他們之間的愛情生活也不會如同眼盲般的無所適從，電影《推拿》沒有站在一個常人憐憫的高度，而是真正走入了那無光世界，透過一段盲人按摩中心技師間愛的群像，呈以了那情感的真摯。
《可愛的你》在電影中有著雙重定義，可愛的既是五位萌噠的小女孩，亦是堅守自已教育信條可愛的教師呂慧紅，這個在一所行將關閉的幼兒園中所發生的點滴，不僅彰顯著何為教育的真諦，更用愛的力量喚醒了那已然酣睡的夢想。
乍看平若止水的愛戀，實則《回到被愛的每一天》愛的傳遞在那止水般的平面下如此深沉，電影以追憶與今時的交錯引人入勝，以北漂一族淳樸的愛戀觸及心靈，以淡淡的鄉愁令人尋覓到家的港灣，返璞歸真的實態，在那愛與情的映畫中動人心絃。
勺子等同於西北方言中的傻子，《一個勺子》實則成就就是一個以“傻子”是怎樣練成耐人尋味的荒誕喜劇，電影以粗狂充滿鄉土氣息的西北作為背景，耿直善良的農村漢收留一個傻子，最終自已變成了傻子的荒誕，以此在殘忍的現實與戲劇化的演繹中構築了電影深刻的寓言諷刺。
極簡的劇情構思，黑白的無聲啞劇，作為邢健導演的處女作，《冬》雖有著鏡頭層次匱乏，劇情沉緩的不當之處，但卻以王德順出色的演技功底和電影別開生面的內在表達，在一個寓言故事中將人性的孤獨與貪婪得以彰顯。
沒有何般刻意的文藝腔調，也不曾有著過度的拔高，《一念無明》雖有著一個跌宕起伏的故事，弒母、離婚、父子親情等等，都是電影的張力所在，但黃進卻以一種看似平穩，實則波濤洶湧的敘事手法，巧妙的編制著電影的情感，而正是這些點滴的凝聚，令人所真切的感受到了電影對遊走於社會邊緣群體深切的人文關懷。
《岡仁波齊》偽紀錄片式的手法，對藏族匍匐叩拜朝聖之路的聚焦，在導演張揚的鏡頭下，所為人感受到的是一種淳樸的美，電影這種美的締結，卻又並不是單依靠西藏壯麗的景色，而是對朝聖者們一言一行的細膩捕捉，使這種美在不經意間便得以躍然光影。
一如《小城之春》那種民國影片特有的腔調，《不成問題的問題》在伊始便帶有著一種獨有的文人氣質，根據老舍同名小說的改編，從電影三幕劇中的小人物所映射的社會縮影，同樣使電影所構建的內在著即便在今日看來依舊意蘊十足，範偉內斂沉穩的演技更無疑成為了電影的畫龍點睛之筆。
《暴裂無聲》中忻鈺坤展現了他更為成熟的電影風格，透過貧富差距懸殊的三人所串聯起來的兩起案件，對邏輯敘事出色的駕馭下，電影既將矛頭大膽的直指於了陰暗的社會現實，也用超現實的手法映射人性，無聲的失語成為了電影最為震撼的吶喊。
對兒童性侵犯罪的聚焦，導演文晏卻並沒有將這一過程作為《嘉年華》的核心，而是透過這一性侵事件後的發酵，用剋制冷靜的視角去帶領觀眾真正走進了這個由此引發的漩渦之中，令人所為之一窺的也不僅是一起單獨的個案，在一幅眾生相中其所展露的是中國女性在成長中的社會問題和心靈困境。
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