這個十月幾乎被一種水墨情節渲染。
張藝謀導演的《影》，在豆瓣上的評分達到7.5分，該片入圍了第55屆臺灣電影金馬獎最佳劇情長片、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角等12項提名，成績非常不錯。
影片中整個太極圖的運用，都在一陰一陽之間轉換，說的是事，更是人。
我其實是衝著鄧超，孫儷這對夫妻檔去的。
這些年說起鄧超，首先想到的就是跑男中，那個詼諧睿智的隊長形象，還有偶爾不經意間流露出的家有小兒女的慈父神情。前幾年自演自導了幾部片兒，口碑一般，演技也像在走穴。我似乎就已經忘了鄧超出道時就是個演員，他與後來的大女主孫儷的姻緣，就是那些年在精湛的演技中擦出的火花。
孫儷主演《玉觀音》時，我還在上初中，懵懂的我看著青澀的孫儷，知道這是一個漂亮的女演員，但除了漂亮有靈氣，好像也說不出來還有什麼特別。這麼多年不溫不火，沒有特別沉寂也沒有特別出彩，直到《甄嬛傳》的大熱。
有些事兒一路看來，好像也沒什麼特別，但是細細回想起來，一路的風風雨雨，在這兩個人遇到彼此時，就已經停息了。
孫儷是在單親家庭長大，父親在她年幼時拋棄她們母女倆另娶他人。母親含辛茹苦獨自將孫儷養大成人。
年幼的孫儷立志要出人頭地，讓母親過上舒適體面的生活。她的好強不認輸，堅持不放棄，大概從那時就埋下了種子，以及她對父親的憎恨讓她尖銳和冰冷。
我們可以想象一下，一個勞累拮据的母親，有沒有那麼一個時刻，會對著年幼的孫儷抱怨，抱怨那個薄情的男人，抱怨辛苦清冷的生活？
人之常情，或多或少應該是有的吧。
小小的孫儷心裡沒有恐懼麼？她會不會害怕，會不會傷心，會不會心疼自己的母親卻又力不從心？
鄧超出生在一個組合家庭，父母親結婚前各有兒女。在鄧超對幼年的描述中可見，為了重組家庭的和睦，就算孩子們犯了錯，為了顧忌對方的心情，哥哥姐姐們都不會受到懲罰，而他，作為父母親共同的孩子，永遠是背鍋的那一個。
是，也許對於重組家庭而言，這樣的結果可能是稍顯平穩的處理方式，可是對於年幼的鄧超來說，就公平嗎？因為我是爸爸媽媽共同的孩子，我就必須承擔哥哥姐姐們犯下的錯?
可能在很長一段時間裡，年幼的鄧超是無法理解這樣無奈的平衡方式的。所以後來他的叛逆，他的桀驁，我以為都情有可原。
萬事萬物，都是因果。
可所有的這一切都在這兩人相遇時就改變了。
也許是同樣孤獨的內心，也許是同樣的對原生家庭的失落，在他們遇到彼此時，也許就有了一種致命的吸引力。
我理解你的心情，你同情我的遭遇，在這茫茫人海相遇，我們惺惺相惜。
婚後的孫儷越發沉穩大氣，她將日子過成詩。
她學畫畫，學插花，將一整面的牆壁開闢出來供兒女塗鴉。
也許在她小的時候也曾經有過這樣的夢想，但拮据的母親不允許她這麼做。她說這是解放孩子的天性，卻未嘗不是補償自己小時候渴望自由的缺失。因為自己知道限制的滋味，所以她學習著去順應孩子們的需求。
她除了拍戲，就將大部分的時間放在家裡。她照顧孩子們的日常，也照顧鄧超。
婚後的鄧超是家裡地位最低的人。一個男人願意將自己放在妻子孩子之後，本身就是一種愛。他帶著孩子一陣瘋跑，在日常與孫儷互懟搞笑。孫儷平衡著他的歡脫，他帶動了孫儷的幽默。
一段好的關係，就是彼此中和，取長補短，未必是最好的，但一定是最適合彼此的。
孩子不能少了父母的陪伴。
孫儷拍戲，鄧超就在家當奶爸，鄧超錄節目，孫儷就是家中的定海神針。夫妻關係是平衡的，但無論如何，孩子一定有人陪伴。
也許不美滿的童年都給他們留下了陰影，但幸運的是，他們彼此知道如何去避免類似的情況在下一代的身上發生。那些惶恐，那些未知，那些不安全感，因為了解，所以他們願意努力去改善，去消除一切的障礙。
孩子是婚姻的紐帶，如今這兩條小小的紐帶承繼著爸爸媽媽對幸福生活的憧憬，他們都在向著更好的方向前進。
而這，才是最打動我的地方。
我們每個人都會從不同的陰影中出發。但我們的人生，是為了走出陰影，而不是活在陰影中原地打轉。鄧超和孫儷讓我看到這樣的陽光，我身後的不美好，是為了鼓勵我們向美好進發。
總會有網友對他們喊話，說只要他們在一起，就相信這個世界上還有愛情。
可我更覺得，鄧超孫儷，他們代表的是一種婚姻。一種同步的三觀和節奏，彼此配合的,和諧的婚姻。
就算哪一天，他們分開了，我依然相信他們是幸福的。
就像《奇葩說》裡李誕表述的那樣:好的婚姻是一個殼，它會保護我們，就算有一天這段婚姻不在了，但這個殼依然能夠保護我們。
鄧超和孫儷，大概就是搭建了這樣的一個殼。
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