經常閱讀筆者文章的書友，不知還有幾位朋友記得，筆者先前零零散散的也寫過幾篇關於“瘦金體”這門書體的文章，

同時筆者也曾簡單的介紹過瘦金體的來源，以及宋徽宗獨創瘦金體，是取得誰的筆法？同時筆者也另寫過一篇文章專門講述了一位女書家一二十餘年專攻瘦金體，甚至大晚上的還到大街上去撿廢紙練字，或許宋徽宗筆下的瘦金體，除了那纖細優雅的筆法之外，那瘦勁險絕的風格也一樣令很多書友著迷，併為之瘋狂的臨摹練習吧！

然而關於宋徽宗的瘦金體，之前筆者也在文章中簡單的介紹過了，而今天筆者再度提及“瘦金體”，只是想根據自己簡單的一點淺薄之見，來跟書友們聊聊，為何如此獨具個性風格瘦金體卻入不了中國書法家協會舉辦的“國展”呢？

首先，我們也還是知道瘦金體這門書體的來源的，它是宋徽宗趙佶所創的一種書法字體，與魏晉南北朝的行楷書以及唐楷等字體還是有很大差別的，但要說差距最為明顯的，當屬它那靈動快捷的運筆以及筆畫相對瘦硬且外露的筆法了，因此在書壇才會形成如此風格獨特的特色字體。

但是這般風格獨特的字體屢屢不能入國展，我覺得應該還是有以下這幾點原因的：

1.瘦金體是宋徽宗的御筆書法

首先，我們也都知道，獨創瘦金體書法的書家是宋徽宗，那麼出自他筆下的書法自然就是御筆，而古人卻相當的注重這些君臣的禮儀及上下關係，因此這樣的書體就很少有人去練習，慢慢的這門書體得不到大眾的普及，也就逐漸退出了書壇，消失在了千百年來的書法界。

2.研究瘦金體書法的資料太少

其次就是現在的書店，賣瘦金體書法材料的書本很少，大多可見的就是瘦金體書作，因此若想要深刻的鑽研瘦金體來臨習，卻苦於找不到豐富的歷史資料以及深刻的書法理論來指導學習瘦金體，最後慢慢的也就遺忘了瘦金體這門風格獨特的字體。

3.誤以為瘦金體是題畫及美術字

若是有書友欣賞過張擇端的《清明上河圖》，應該不難發現，這幅長卷的書畫作品上也題有“清明上河圖”5個漢字，而這5個漢字不出網友所料，正是出自宋徽宗的筆下，後面有了宋徽宗的親筆題款，這幅作品的拍賣價更是直線上升，

但是有人卻誤以為如此風姿綽約的瘦金體只能算是“美術字”，只適合用來題畫的，不宜廣泛臨摹學習，因此這在很多大程度上也影響了瘦金體的傳播與普及。

4.瘦金體在國展裡並不吃香

同時在當代的國展裡，大部分入展的作品，都是魏碑，隸書，以及今草等行草書體，就連唐朝的楷書都很少有人入展，因此不難發現，像瘦金體，歐楷等書體在國展裡並不吃香，再加上學習瘦金體，不可避免的就是要經常性的長期臨摹瘦金體，以達到熟悉筆畫之間的結構變化，而反覆性的臨摹，會使人覺得寫出來的作品只會是瘦金體的“模仿產物”，因此在國展裡很少見到瘦金體也是情理之中的。

5.普遍認為瘦金體是亡國之體

還有就是我們每每提到瘦金體，總是會將宋徽宗與南唐的李煜相提並論，而他們都是普遍的不愛江山愛丹青，愛好詩詞繪畫，最後才會造成了丟棄江山的悲慘下場，因此後世人學習瘦金體，很自然的就會將瘦金體與“亡國體”聯想到一起，那麼眾書家不練瘦金體也就情有可原了。

最後關於“中書協辦國展不歡迎宋徽宗的瘦金體書法？書友：原來是這5個原因”這篇文章，筆者就介紹到這兒了，喜歡筆者文章的書友可以關注我哦，同時筆者也簡單的介紹了瘦金體入不了國展的幾個原因，不知書友您覺得還有沒有其它的原因呢？

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