笔尖写字课堂
在外行人看来，韩宁宁的书法与启功形体相似，再加上韩玲玲的一身名号。便会很多人就认为他的书法水平接近启功先生，实则不然。
韩宁宁是中国书法家协会会员，北京市书法家协会会员，东城区书法协会副主席，中国包装联合会文化艺术委员会副秘书长，老子书画院院士。首先不可否认韩宁宁的书法水平在当代确实算的上是女中豪杰，她从18岁便开始练习书法篆刻。十年如一日的不断学习，这已经比大多数人优秀了。不过她与与启功相比，不论从造型还是笔墨线条上都存在着差距。
以下为韩宁宁书法
以下是启功书法
她与启功的差距在哪里呢？
1.启功书法的线条很多来自于怀素的《自叙帖》，非常的厚重，就类似如锥画沙如印印泥，但是韩宁宁的书法线条给人以一种圆润的感觉。启功书法的线条浓墨枯湿的变化相当丰富。而且整体字的造型上给人以一种修长，俊美的气息。
2.结构上来讲，启功一生阅读了非常多的书籍，这种文化气息是内在的，所表现出来的气质也是不同的。一个学识渊博的，跟一个平民百姓，同一个水平写出来的字给人的感觉是不一样的。韩玲玲的书法，有一种茂密且有点压抑，而启功的整体上给人以一种疏朗，祥和的特点。启功在章法上的安排，留白会比较多，这是也是他的特点。
启功为何会有如此成就？
汉扬雄的《法言·问神卷第五》:“言,心声也;书,心画也。书画是一个人内心情感的窗户，启功作为一个文人，他在学术方面的修养是哪一个书法大师都比不上的。再加上他在书法上下了如此大的功夫。他有这身成就也是荣誉所归。单单从学识渊博和见识高度，就已经是当代许多大家无法媲美的。通过笔墨痕迹所以展示出来的，跟为人是相互对应的，与精神品质也是相互对应的，这是一种比较高雅的。所以韩宁宁的书法与启功存在着本质上的区别。
怎么学习古人，得到其精髓？
1.首先我们学习古人，肯定是先学习传统的笔墨技巧，还有他所创新出来的一种笔墨技巧。以及他所呈现出来的艺术风格。除此之外，我们要学习他是如何塑造自己的一种风格，如何达到这种艺术境界，如何通过艺术语言来呈现出他的艺术风格，艺术意蕴。
2.如果我们学习到了这种创新塑造意识再加以学习，从传统的笔墨里去寻找适合自己的意境和元素，然后把这些结合起来，慢慢去塑造出自己个人风格。
3.黄庭坚为什么一直说杨林是颜真卿得到了王羲之的精髓，但是我们看杨凝式与颜真卿的作品会发现其形体上存在的差异。
不过韩宁宁的书法成就虽然比不上启功，他们却是一脉相承。他们这种艺术精神创造却是共同的，韩宁宁的眼界还有高度，也是当代多数人无法媲美的。
我们不能说韩宁宁是否得到了启功的精髓，因为文学修养是无法复制的，艺术品它也是不可能复制的，包括艺术家本身不可能完完全全写出同样的一幅作品。
以上仅是我一家之言，欢迎交流学习。
久甘书院
韩宁宁的授业恩师曾经告诉她“如果你想学书法，首先你要耐着住寂寞，否则学书法就是一句空话”。30多年来，她一直把这句话谨记心中，尤其是在练习楷书时，每一个笔画都不能马虎，反复揣摩字体的结构。
在经过一段时间的学习之后，韩宁宁对书法有了自己的认识和见解，她那时尤其喜爱启功先生的书法，对他十分崇拜，曾多次拜访并聆听教诲，并把气功书法里的很多风格融入了自己的作品中，所以我们在看韩宁宁的书法时，明显能看到启功字体的影子，因此很多人都称她为“书法女启功”。
之后，韩宁宁开始在书坛名声渐起，也获得了“国际知名女书法家”、“阳光书画家”、“人民艺术家”、“兰亭百杰”等荣誉称号和十多项作品大奖。
值得一提的是，很多书法家在研习到一定的书法水准之后，往往因为无法突破瓶颈而选择剑走偏锋，比如邵岩、曾翔等人的“丑书”，虽然网上骂声不断，但依旧挡不住他们的创作热情，拥有极高的关注度。
而韩宁宁却一如既往的坚持正统书法，愿意继续坐“冷板凳”，这份书法态度也值得我们认可和鼓励。
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启功先生的书法端庄大气，气势高雅，深受很多人的喜爱，不过启功先生的字虽然好看，特征也很明显，但其实很不容易学，很多人学启功先生的书法也只是学得了皮毛，只是徒具外形，很难得其神韵。
韩宁宁的书法也是如此，看起来蛮像启功的，但实际上相差了很远，主要差距反应在下面两个方面：
字内功夫
首先我们先看看启功先生的书法风格是如何形成的，了解一下启功的书法学习过程。启功先生最初学的是颜真卿的《多宝塔》启蒙，同时又学习了唐人的写经小楷，形成了他最早期的书法风格。
年轻时的启功开始学习赵孟頫的书法，以《胆巴碑》入手，学了几年之后，自我感觉用笔有些板滞，于是开始学习董其昌的书法，得其流丽、飘逸之趣。但是后来又发现自己的字缺乏骨力，于是又借得宋拓《九成宫》一本，将其拓成摹本，进行学习。这就是启功先生在自己的诗中提到的：“先学赵董后欧阳”，稍晚时期又入手学习柳公权，从临摹柳的《玄秘塔碑》入手，这在启功先生的诗中也有记录“晚爱诚悬竟体芳”。
当然处了这几大家之外，启功先生还临习过很多的名家碑帖，例如二王的草书，智永的《千字文》，《张黑女墓志》、颜真卿《争座位贴》等等。
启功先生是学习了很多前贤名家的法帖，再结合自己的学识修养才形成了自己的面貌“启体”。而后人只是学习启功成熟期的“启体”，而忽略其前期的遍临诸家，又岂能学得“启体”的精髓。
字外功夫
启功先生自认书法并不是他的主要成就，他的成就主要是在中国古代文学方面，然后是书画鉴定，其次是绘画，最后才是书法。但是前面这些都是先生学识和修养的体现，这些东西反过来也会对启功先生的书法提供濡养。所以，启功先生的书法除去技法层面以外，更多的是其为人的写照。后来有人评价说：启功先生的书法，是当代文人书法的绝唱。
因此看韩宁宁的书法，虽然看起来与启功先生的书法有点像，但它所反应的内在底蕴差了不少。我个人认为，与其只是学习启功先生书法的外形，还不如学习启功先生学习书法的方法，多向古人取法，增加字外功夫的修炼，才能形成自己的特点。
翰墨今香
对于这个问题，我谈谈我个人的一些看法，欢迎大家提出不同的观点，我们共同来讨论！
启功先生，是公认的当代书法大家，一代宗师，在清，民以后，能获得如此高的赞誉的书法家屈指可数。
启功先生独创的瘦硬挺拔的“启体”被很多人争相学习，时至今日，随处可见启功先生的书法字体。
在众多学习启功先生的爱好者当中，有一位女书法家，她就是韩宁宁。
韩宁宁目前是中国书法家协会会员，北京市书法家协会会员，东城区书法家协会副主席！
不仅如此，她还获得过“国际知名女书法家”、“阳光书画家”、“人民艺术家”、“兰亭百杰”等荣誉称号和十多项作品大奖。
但是，韩宁宁对这个赞誉不以为然，她坚信书法是以作品为最高原则的。
很多人看了韩宁宁的书法以为她是直接学习启功先生书法的，其实不然，韩宁宁的书法学习之路是取法古帖的。
韩宁宁首先学习颜真卿的《多宝塔》，然后再学习二王书法的韵味，再学柳公权书法的铁画银钩，这样，她就把刚柔相济的特点把握住了，书写起来就可以随心所欲了。
韩宁宁曾经学习了7年的小提琴，她在音乐和书法中找到了
共鸣点，现在她练习书法的时候，经常开着音乐，她认为书法和音乐是一体的。
但不得不说的是，韩宁宁的书法实在是太像启功先生的书法了，因此，我们可以判断出她在启功先生的书法上下了一定的功夫，不然不可能如此地相像。 韩宁宁得到启功先生书法的精髓了吗？关于这个问题，我觉得答案都是很统一的，因为一种书体只有最开始的书写者才能把握精髓，并把它确定下来，后学者是很难把握精髓的。
对于韩宁宁的书法来说，我觉得在笔画上的力度不如启功先生，在结体上也不如启功先生安排地巧妙。
但是，总体来说，韩宁宁的书法功底是很扎实的，是一位实力派的书法家！
对此，你怎么看呢？欢迎大家留言，感谢关注！
存希斋书法
我觉得韩宁宁的书法的确是充分吸收了启功书法的营养，但还没有得到启功先生书法精髓，称韩宁宁为“女启功”，我想启功不会答应，韩宁宁本人也不会答应!
先来看看韩宁宁的官方标准资料：中国书法家协会会员、北京市书法家协会会员、东城区书法协会副主席、东城区政协委员、东城区工商联合会书画协会主席等等。这些资料听上去会觉得韩宁宁巾帼不让须眉，的确是一位不平凡的女人。
可是她的这些身份好像与启功拉不上关系，据我所知，韩宁宁并不是启功先生的真传弟子，只是韩宁宁酷爱启功书法，曾经有过当面求教的机会。但这正是韩宁宁的厉害之处，仅凭借对启功书法作品进行坚持临摹，就能够达到如此之高的艺术水准，实在是不易，况且还是一位女人，要知道书法这个圈子里女人是很少很少的一小股力量。
但要说韩宁宁是女启功、得到启功书法精髓，未免言过其实。客观来说，国内模仿启功书法的人成千上万，能够模仿到韩宁宁这种水平的人也比比皆是，这一点也不夸张，只不过这些人还没有机会浮出水面，或者永远不会浮出水面，许多人甚至还要靠模仿启功书法去养家糊口过日子。我在西安一些书画市场就见到过许多幅仿启功作品，件件都几可乱真。
我是这么看待韩宁宁书法成就的，我认为她的书法风格的确神似启功，甚至有些作品比启功处理起来更大胆，但比启功瘦硬有余，温润不足，现代气息浓了些，书卷气淡了些，显得不够沉稳，浮躁了点点。
另外，韩宁宁书法一味停留在启功体书法上，我觉得多少有些可惜，以她现在的书法功力，率真发挥真正的自我个性，应该有足够能力在以男性为主体的书法艺术殿堂中，争得一席之地。真诚祝愿韩宁宁能够走出启功影子，百尺竿头更进一步！
永书101
启功的字是大字报体。看看这种自由吧！
慢慢来
西鄂
从“启功真传弟子”到“学习启功书法第一人”再到“女启功”，启功的书法可以说被玩坏了，模仿启功先生书法的作品估计要几倍于启功先生的真迹。但大多数人都只学到了启功先生书法的形，难得其神。被称为“女启功”的韩宁宁也不例外。
韩宁宁中国书法家协会会员，北京市书法家协会会员，东城区书法家协会副主席，还获得过“国际知名女书法家”、“阳光书画家”、“人民艺术家”、“兰亭百杰”等荣誉称号和十多项作品大奖。
不知这些奖项如何获得，但是在现在，如果你学习启功体，连省书协的门都找不到，学习今人明显不符合书协的口味，也不符合书法学习的方法论。
韩宁宁的书法看似很好，符合书法一般的要素，可惜走错了路，虽然学写启功有几分相似，功力也很深厚，那又如何，一生也是在模仿，没有自己，这不叫书法，书法本应该写自己，通过模仿古人，掌握书写技法，然后抒发自己，这才是书法的真谛，一味的模仿，味同嚼蜡，毫无意义。
虽然还有人在问，启功书法到底能不能学，虽然现在学习启功书法的潮流已经过去了，但是还是有必要说一下，之所以当年这么多人学习启功书法，主要有两个原因。
首先第一个是启功先生的书法的确很漂亮，雅俗共赏，很多人喜欢他的书法。但是更重要的是启功先生曾是书协重要的领导，西泠印社的社长，其地位和影响力让很多人趋之若鹜。也有很多人不明就里，随大流跟着也学上了。
而如今，启功先生的时代已经过去，其书法作品的价格也逐渐趋于稳定，启学习者也逐渐减少，但是有一部分人就是喜欢他的书法，非要学习，这是个人爱好问题，从书法学习的角度，我是不建议学现代人的书法的。
学习书法，要去临摹古代的留下来的经典作品，这是历代书法家的共识，所谓“取法乎上”，只有学习古人的经典，才能构筑起自己的书法语言体系。
启功先生也是这样完成自己艺术语言体系构筑的，他学习古人然后融入自己，形成自己的书法风格，我们应该走和启功先生一样的路，而不是仅仅模仿，写一样的字。你觉得呢？
不二斋
要求神似，就须广学，否则徒有其形，不得要害，只能唬人。
艺术玩家2
模仿启功大师的太多了，但韩宁宁不是模仿，是在自己的风格上加上启功大师的字体形式。虽然有些生硬但不失她的书法天赋，好！
