我们习惯性认为，行书练不好需要补课楷书，这个看法是没有严格逻辑的。
我们也看到很多书法家的楷书写得不错，但是，由于对行书缺乏练习，他的行书也不是很好，例如，大家熟悉的田英章、卢中南都是以楷书出名，行书为什么不出名？你能解释的通，楷书练习好了，行书就一定能好吗？
行书也是一个书法体系，非常丰富，比楷书还要难一些的，这种难度，不是说行书本身难，而是行书比较庞杂。
例如，行书有从行书到草书的阶梯差距，有些钢笔字的行书，又是行书又是草书，有些行书-作品中，还是行书和草书混杂的，这样的行书叫行书草书。而有些行书，几乎就是楷书。所以，行书的行书化程度差别很大，而行书往往有不一定要“纯粹”行书，而是，行书和楷书、草书互相参合在一起的。
我们学习任何一个书法体系，都会遇到不同的难度，学习的时候应该注重学习方法。楷书/有楷书的笔法体系的学习方法，行书有行书的笔法体系。
不是说楷书的笔法就直接可以用在行书中的，也不是行书的笔法都可以用在楷书中的。
我们学习书法从楷书学起这个没有错。楷书可以为行书打下一些基础，这也是有一定道理的。
但是，楷书学好了行书容就一定会易练好吗？这就要看我们进入行书学习的时候，是不是有科学正确的学习方法了。如果书法的笔法正确，学习什么字体的书法都会练好的。如果方法不正确，什么字体也不容易练好。
到底练好行书靠什么方法？其实，书法的笔法套路都是一样的，无论楷书还是行书，笔法是书法的基础。
我们只要把笔法的原理搞清楚了，学什么书法也没有什么难度，也容易入门。
例如，无论楷书行书，都有自己的笔画体系。
如果是学习行书，我们同样只要找到笔画的起笔、行笔、收笔，按照字帖上笔画的起笔、行笔、收笔去下笔，就可以学好行书的笔法了。
我们经常说笔法，到底什么是笔法？其实就是一个字基本笔画的写法嘛！
过去我们把笔法解释的比较笼统，现在，我们把笔法统一在笔画的写法之中了。任何一个笔画都是由起笔、行笔、收笔组成的。
只要我们练字是，时候注意每一个笔画的起笔、行笔、收笔在字帖上是如何写出来的，经过反复练习就会把字练好的。
所以，练字不好，就要找我们练字的时候，到底把笔法看准了没有。
例如，字帖的起笔是如何起笔？是藏锋起笔还是露锋起笔？行笔是如何行笔的？有没有提按变化？收笔是如何收笔的？是藏锋收笔？还是露锋收笔？
出此之外，还要看准笔画的走势是什么。比如，是偏上还是偏下？偏左还是偏右？等等。
例如下面这个字的行书是董其昌临摹杨凝式的《神仙起居法帖》。但是，我们也发现，像董其昌这样的大书法家，也有看不准的地方。
例如，我们看这个“下”字，杨凝式的书画写得非常垂直，但是，董其昌不但没有写垂直，还写成有弧度的的一个竖画了。这就叫没有看清楚笔法和笔势。还有其他几个字都没有一笔是与杨凝式的笔法接近的。
像董其昌这样的书法高手，更是临摹高手，也会出现各种问题。我们普通书法爱好者临摹行书不太好，也不能怪是楷书不好。
当然，我们有些朋友可能会认为，董其昌临摹杨凝式是高手对高手，他临摹像不像无所谓，反正董其昌的字还是很好。
我要告诉大家都是，临摹不像确实也不会影响大书法家的字仍然很好。因为他们的书法基础非常雄厚，怎么“临摹”也不会很差。
但是，这种“好”是掩盖不了董其昌并没有看清楚字帖上笔法的事实。不但是董其昌，凡是临摹字帖的，都会陷入临摹不像“装像”的问题。
按照科学临摹字帖，我们应该学会准确看字帖笔法的能力。没有这个能力，你就是行书临摹不好，再去临摹楷书，也会同样临摹不好的。因为，你永远在笔法的外面。
何况我们的书法基础跟董其昌是没法比的。即使我们有董其昌都书法基础，学会 观察字帖仍然是非常厉害的学习方法。
只要我们能够把笔法问题解决好，临摹字帖的进步就会很快的。
所以，书法学习的永恒原理，就是要把笔法学到手，这是基础的基础。因为，这是训练我们学习书法观察能力都第一道关，这一关还没有过，没有这个基础，书法就是空中楼阁了。
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